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黃磊說他的個性其實是有點懦弱的，但他在95年演「紅字」舞台劇時，他信心十足地覺得自己是個天才，他在自己的碩士論文中，集中火力論述一個觀點，一個人在一生的成長過程中，當先全心全力集中在某個局部上，讓這個點成熟以至發展，爾後他自然而然會在其他的點上，一個接一個開展出去。


就他的情形來說，先奠基在舞台表演上，而後電視表演、電影表演，竟而如今可以唱得信心十足。他沒特別強調「人生如戲」，他最主要的表演與人生之間的關係的心得，來自瑞典電影導演英格瑪柏格曼說的「（人）最重要的是靈魂」，這是黃磊的座右銘。


黃磊有位長時期一直在呵護他的老師，這次他也跟黃磊一道來台灣，可他不再像過去那樣隨時出現在黃磊左右再三叮嚀了，他認為黃磊正迅速走向全面開展的階段了。他是北京電影學院表演系系主任齊士龍，他說黃磊最初吸引他的注意的，是黃磊的眼神中帶有一種非常古典的憂鬱，那是從黃磊靈魂深處釋放到眼睛裡的東西。


齊士龍並沒用伯樂與千里馬如此古典的比喻，來形容他對黃磊的才華的發現，卻用一個更古典的比喻來述說他們的師徒關係。齊士龍說媽有兩種，「一個是生你的媽，另一個我叫她親媽，親媽不一定等於生你的媽。那麼，什麼叫親媽？親媽是那個能見到別人看不到你最獨特的優點的人，會不斷地讚賞它，且出自自己內心一種陶醉的心情，很有情感的時時想帶動它。」


齊士龍說當他發現到黃磊獨特的才華時，他規劃了四齣舞台劇來訓練黃磊，要讓黃磊的才華一層接一層的成長與壯大起來。93年他讓黃磊演契科夫的「三姐妹」，94年他又以高爾基的「牛虻」磨練黃磊，95年讓黃磊進入霍桑的「紅字」世界，最後在96年時才讓黃磊參與大陸本地劇作「娃娃像」的表演。這一連串的表演工程使得黃磊深深領悟到，一個人的才能必須先定在一個點上鑽研，其後它自然會對這個人在其他點上的才華造成一步步推進的力量，最終對此人的才華造成一種勢不可擋的全面開展，這就是黃磊的碩士論文「論自我在表演創作中的遞進與回歸」的主要論點。


「就藝術而言，並無所謂的缺點，只有究竟有無特點。」齊士龍如是說。黃磊說雖然「紅字」那種令他第一次覺得可以完全掌握舞台上一切的演出經驗，使他很有信心地確認他自己是個天才，但要到99年他演「人間四月天」時，徐志摩那種「詩意的信仰」才使他對自己的才華真正感到信心十足。「即便現在是大雨滂渤，但在你的藝術直覺上，你確認沒多久這雨一定會停，那是由於在你內心中有一股堅定的信念，它非出自科學的邏輯與推論而來，而發生於一種詩意的直覺，它給你一股很堅定的能量。徐志摩叫它作『詩意的信仰』，演『人間四月天』，這是我最重要的心得之一。」


黃磊自90年參與電影「邊走邊唱」以來，共演了五部電影──依次是【新夜半歌聲】、【半生緣】、【夜奔】、【哥兒們】。今年五月他要拍陳凱歌的電視劇「呂布與貂蟬」，沒有人能想像他怎麼能演那高大又壯碩的呂布，黃磊說他與陳導還沒詳談，但他很清楚陳凱歌勢必會顛覆原來的歷史，在顛覆中找到陳凱歌與他合作時，一種很微妙而奇特的能量出來！說不定徐立功也是這麼想的，否則他怎麼可能「找我去演電視劇『努爾哈赤』？！」黃磊信心十足地揣測說，「我連劇本都還沒看到呢！」


黃磊今年最想看到的，除了他自己導演的第一部電影【初戀的故事】，能在冬天開拍外，更希望能與學生、同事、朋友，成立一個自己的劇團。說到這裡，黃磊像將自己心中一塊大石頭終於丟出後的鬆放感，他忽然話鋒一轉說：「這趟回去最想的就是與女友一起去逛街，不帶錢逛街；一身輕，兩人愉快。」黃磊的眼神越過我們放遠了，我們知道是該離去的時候，遂問他有無座右銘？


有啊，『最重要的是靈魂』！」黃磊毫不思索地脫口而出，說得比一顆石頭還堅定。(2001/03/20)