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淺絳山水創始者

黃公望

Huang Kung - Wang

西元1269-1354年

        黃公望，江蘇常熟人。本姓陸，名堅，字子久，號大癡，又號一峰道人，晚號井西道人。與吳鎮（1280~1354）、倪瓚（1301~1374）、王蒙（1308~1385）合稱為「元四大家」。他本姓陸，因為父母早逝，被永嘉姓黃的老人收養。趙孟頫之後，元代的畫家確立了文人畫的方向，山水不再是對客觀風景的描述，更是畫家自己的心情意境。元代因為不重視文人，漢族的知識份子大多隱沒在民間，像黃公望這這樣的學者，對儒、釋、道三家的晢學都涉獵很深，但很少有仕宦的機會，他們因此在江南一帶來往，一方面求知修道，一方面遊山玩水，形成了元人山水畫淡遠荒疏的風格。黃公望畫畫的時間很晚，現在看到的黃公望作品多在他六、七十歲以後，似乎繪畫對他而言，也只是一種個人修行之餘的寄情筆墨，也因為這樣的態度，使他的山水畫，特別開拓出了一條平淡天真的道路，不刻意，不做作，使藝術創作回歸到人的本性的自在。

        自幼聰敏，據說有神童般的眼睛，並且通曉經史九流之學。擅長詩文、音律和山水。他居住在富春江一帶，總能領略江山的美麗與壯闊。他畫的山水以北苑為宗，但能在內化轉化出自己的風格。他習慣隨身準備紙筆，時時觀察寫生，只要遇到老樹、奇石、美景，就立刻用筆描寫出他們的模樣形狀，此種認真學習的態度實在值得大家學習。他畫的山水，林木丘壑層層相連，技法精妙成熟，有許多巨幅著作長卷大軸，如《富春山居圖》、《天池石壁圖》、《九珠峰翠圖》等。

　　黃公望創始了「淺絳山水」，又叫「赤者墨山水」，就是先以水墨鉤勒皴染為基礎，加上以赭石為主色的淡彩山水畫，《富春山居圖》為其代表作，描寫浙江富春江一帶景色，用筆簡練，使用較多的乾筆與微微抖動 的線條，結構完整紮實，功力深厚。正因為太有名了，所以有不少人搶奪、偽造，甚至有人堅持燒來陪葬，此卷在清宮時有真假兩本，現存真本有燒殘痕跡。

        《富春山居圖》是黃公望八十歲左右的作品，他在晚年曾經多次往來於富春江一帶，興之所至，隨意在紙上點染布置，把富春山一帶的風景的精神一一記錄下來，大約畫了三、四年之久，到至正十年（８１歲）的夏天才完成，黃公望在卷末記述了創作的過程，也特別指明這幅六百多公分的長卷是為好友「無用師」畫的。

        《富春山居圖》全卷紙本水墨，可以看到紙開始代替絹，成為中國主要的繪畫材料，水墨也代替了色彩，成為中國畫的正宗，黃公望以中鋒筆法構成渾厚的山勢，一般人稱他的皴法為「披麻皴」，與南唐的畫家董源與巨然的風格有關。富春山居的視覺移動特別豐富，有時覺得山近在眼前，有時山被推得極遠，這種視覺的轉移是中國長卷繪畫的特色，也被黃公望發展到了極至。

        元末以黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮為四大家。