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網路詩評論:賞析網路詩(之一)
本評論文作者：陳去非
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賞析：吶喊
原詩作者: collie.joy
: 是誰將我的回音劫走
: 我的手圍著我的耳
: 我的傾聽
: 停在半空之中
:
: 偷偷將我的回音劫走
: 盤旋的鷹與上昇的風
: 從我的胸膛出走
: 經過我的口
: 經過我圈成圈的手
: 我最沉重的飛禽猛獸
: 日復一日 載著我
:
: 日復一日的回音
: 載著我
: 停在半空之中
: 傾聽
: 是誰將我偷偷劫走
:
: P.S.[吶喊]:孟克畫作名
詩，要能感人，先決條件是能引起讀者共鳴。這裡所謂的讀者，是指不特定的普羅讀詩者，不是訓練有素的詩評家。因此，詩必須讓多數讀者「看得下去」並且「有所感動」。「看得下去」是「懂不懂」的問題，詩不能太晦澀或艱深聱牙；其次，「有所感動」則是讀者在閱讀的「同化（assimilation）過程」中，內容方面能大體掌握或領受詩人經由詩文本（poem-text）所「給出或輸出」（out put）的意旨（mean）：包括詩人的美感經驗及生活閱歷；形式方面能欣賞詩的本文中語言、意象的修辭（表意）技巧和節奏的形式設計美感。進一步和讀者的美感經驗及生活閱歷相聯結，在「舊經驗的基礎上汲取新經驗，或把新經驗納入既有的舊經驗體系中」。
近十年來，當代詩形式越來越多樣化，而其中尤其以「現代賦」的興起，影響層面最大，「現代賦」的特色有二端：
（一）形式方面：
（1）長句流行，標點符號使用浮濫，斷句常不合乎文法，散文詩大行其道，篇幅巨大厚重。
（2）語言繁雜，統一性喪失，意象跳接劇烈，彼此間邏輯關連薄弱，缺乏修辭概念。
（3）節奏沉重呆滯，詩的音樂性式微，不適於吟誦。
（二）內容方面：
（1）主題陷落，詩的「能指」取代「所指」。
（2）意象繁瑣，內容虛無空洞，常不知所云或無病呻吟。
「現代賦」的興起，固然是因為搭上後現代主義的列車，但多數詩人對後現代主義仍一知半解或道聽塗說，形同瞎起哄。其中的代表人物有林燿德、陳克華、陳大為、唐捐、李進文等。
看多了這類「篇幅巨大厚重」的「現代賦」，偶爾讀到像「吶喊」這樣清新簡潔而富於節奏感的短詩，彷彿吃膩油膩厚味的大魚大肉後，嚐到清淡可口的清粥小菜，胃口也好起來了。
是誰將我的回音劫走
我的手圍著我的耳
我的傾聽
停在半空之中
首節，詩人就以「設問」辭格，制造懸疑效果，引起讀者強烈的好奇心，想要一探究竟。「我的傾聽 /停在半空之中」，此句很有哲思，耐人尋味。
偷偷將我的回音劫走
盤旋的鷹與上昇的風
從我的胸膛出走
經過我的口
經過我圈成圈的手
我最沉重的飛禽猛獸
日復一日 載著我
次節首句，重複「將我的回音劫走」，是句子的「隔離複疊」，提供這首詩的和聲音效與旋律感；至於出現在此節最後一句和末節起句的「日復一日」，是詞語的「句間頂真」，無論是形式和文意，都顯現出緊密的承接，再次加強了詩的和聲音效。
日復一日的回音
載著我
停在半空之中
傾聽
是誰將我偷偷劫走
「停在半空之中/ 傾聽 /是誰將我偷偷劫走」，末段又出現「隔離複疊」的音效，但語意方面已由首節「我的傾聽 /停在半空之中」主動語，轉為「回音 /載著我 / 停在半空之中」的被動語，透露出被某種思維「挾持」的抽象訊息。
這首「吶喊」，以「直觀」的角度切入，採取漸進的演出方式，感覺和德國1930年代的「即物詩」如出一轍，而詩的首尾皆以「設問」修辭出現，不僅製造懸疑效果，同時也是向讀者拋出問題，並要求讀者全程參與問題的思索，至於問題的方向，或許是生命存在的意義和或某些待釐清的價值觀，或許是現實生活的困境，真象所指究竟為何？則是人言言殊，難有定論。
賞析心情記事
原詩作者: meche
: 我朝著牆內自己的蠟像掛上一幢森林的影子
: 那是城市的雨林，而我只能拎著大地的肺
: 在公事的氣泡內，呼吸一條旅行的路
:
: 末班車如槍膛，時間的子彈傷了埋入鐵軌的我
: 我朝著礦坑急駛，一座富藏夜的隧道
: 幅員和深度適合挖掘夢底的溫度
: 霓虹是隧道前最後一個向我揮手的遊客
:
: 靛藍的鈕扣縫上錯落的哀傷
: 孤獨的脊椎在冷風的攙扶下顯得硬朗
: 窗簾被火烙上琥珀色的光
: 走私的影子添加偽裝的酒味
: 整座城市的船塢充斥著淒迷的錨
: 哦！歸返的傳說，滿載文字的魚鱗
:
: 玫瑰紅頁岩剝落的殿堂
: 銳利的梟鳴在夜的濡染下，有如重木掉落
: 而光的雕樑頹圮
:
: 森林啊，穿著樹皮的蠟像
: 你被展覽在城市的博物館
: 我靜靜地端詳，如同我是展示品本身
: 而你，也在看我嗎？
:
mache的詩，很有現代感，擅長心理分析與潛意識描寫，情調迷離，但是由於詩中大量使用超現實手法，且語句間的邏輯關係並不明顯，使得筆者感覺頗有自動語言〈automatic words〉的況味。也因此meche的詩可以意會卻不易理解，更難詮釋，所以評論者誤讀〈misread〉或逾讀〈over-read〉是常有的。
我朝著牆內自己的蠟像掛上一幢森林的影子
那是城市的雨林，而我只能拎著大地的肺
在公事的氣泡內，呼吸一條旅行的路
首段就給人出難題，固然：森林→雨林→肺→氣泡的意象遞演間，存在由大而小的場景變化關係，鏡頭彷彿由遠而近地拉過來，自外在景物而轉入內心世界。但是〈朝著牆內自己的蠟像掛上一幢森林的影子〉、〈拎著大地的肺〉、〈公事的氣泡內〉，卻難逐句意解。筆者隱約意會到，首段是描寫城市上班族早九晚五案牘勞形的身心苦悶。
末班車如槍膛，時間的子彈傷了埋入鐵軌的我
我朝著礦坑急駛，一座富藏夜的隧道
幅員和深度適合挖掘夢底的溫度
霓虹是隧道前最後一個向我揮手的遊客
同樣地，第二段似乎是描寫作者乘夜班地下鐵列車，列車穿過長長的隧道，如此的劇情推理可從（末班車如槍膛）、（埋入鐵軌的我）、（朝著礦坑急駛）、（夜的隧道）、（霓虹是隧道前最後一個向我揮手的遊客）這些句子的邏輯順序中尋跡找出。
其他的段落，都有這種作者故意經營出來的「語障」（the obstacles of word），高頻率地出現，導致讀者閱讀時的邏輯思維頻頻出現「凸鎚」（失誤和中斷miss and interrupt）現象。語障的成因來自兩個層面，其一是心理的：由於作者亟欲將外在現象界的聲色光影，和內心世界的思維情緒相掛鉤，於是意象穿梭遊走於現實和冥想之間，出現類似小說中「意識流」和「魔幻寫實」的表現方式，惟混亂中仍約略有秩序可尋；其二，作者修辭功力尚淺，段落間若干文法出現混淆錯誤，譬喻及轉品等表意方法的修辭格顯得牽強：例如：
末班車如槍膛，時間的子彈傷了埋入鐵軌的我
我朝著礦坑急駛，一座富藏夜的隧道
前句說明列車急駛，次句卻又冒出（我朝著礦坑急駛），如此一來主體（我）和客體（列車）、主動（列車）和被動（我）相混淆，文法的關係在主客隨意交換時模糊掉了，邏輯推理（因果關係）也變得糾纏不清。再如：
銳利的梟鳴在夜的濡染下，有如重木掉落
從繫(喻)詞（有如）可知，這句使用譬喻辭格，但（銳利的梟鳴）和（重木掉落）兩個形容聲音的子句，嵌合得很勉強，以（銳利）對應（重木掉落）時的沉悶聲音 是有問題的，明顯違反經驗法則。
（公事的氣泡）、（走私的影子）、（偽裝的酒味）都是使用轉品辭格以改變詞性，分別由名詞的（公事）、動詞的（走私）和（偽裝），轉變為形容詞（公事的）、（公事的）、（偽裝的），以修飾後頭的名詞，但這樣地詞性轉換，在語意的連貫上卻產生難解的隔閡，使聯想作用遮斷。
作者mache想像力豐富，所以詩的意象豐腴語言華麗，是個很有潛質的寫手，但意象間的跳接往往過於劇烈，以致只能意會不易意解，筆者衷心期望他能潛心修讀【修辭學】，即使羚羊掛角無跡可尋或不涉理路難以意解，至少也要儘可能地「無理而妙」且不落言詮。
賞析：野百合
原詩作者:迷惑
: 1
: 孤癖不是壞事
: 我天性不喜歡爭奇鬥艷
: 大草原上空
: 我吹高音的小喇叭把春天送到山腳下姑娘的窗前
: 她花瓶裡生悶氣的玫瑰快枯了
: 這事－－
: 只有昨晚來我花房裡住宿的露珠兒知道
: 因那顆露的前世是姑娘的淚
: 而我徐徐的芬芳
: 是露的今生化身的嵐
:
: 2
: 山居的日子還好吧！
: 少了虛與委蛇的應酬
: 心情總是雲淡風輕
: 左鄰右舍－－
: 蹲在門口說長道短的野草們
: 風中聽不到它們的流言
: 卻偏愛傳誦妳們的芬芳
: 遠離市聲知交半零落
: 只有春天－－
: 偶爾蝴蝶蜜蜂來串串門子
: 談的都是小喇叭的key調的太高
: 炒地皮的野草們聽不進耳的話題
:
: 這是一帖藉物抒情的詠物詩，更是一首情調迷離的情詩。作者迷惑(簡國輝)，寫了二十幾年的散文，寫詩卻是近兩年才開始。從他的詩作中，嗅不到新手生澀
的氣息和稚嫩的修辭技巧，這固然是因為有深厚的散文根底，但更難得的是對語言的高敏感度及精準的意象掌握與修辭操控能力，而這種先天的詩人氣質，使得詩人迷惑每次出手，都能給讀者驚豔的美感和深刻動人的印象。
有首歌「野百合也有春天」，由歌手潘越雲娓娓唱來，訴說著幽僻的山谷裡，一株癡情的野百合花，期待著春天的來臨，以此暗喻遠方為世人所遺忘的角落裡，
一位女子正默默等待著混跡都會區裡，已另結新歡的情郎，及時悔悟回到身邊。
迷惑的這首詩，和「野百合也有春天」同樣，是採取第一人稱的主動的敘述觀點，
以及擬人化的修辭手法，所以能活潑生動地敘寫情意：
我吹高音的小喇叭把春天送到山腳下姑娘的窗前
她花瓶裡生悶氣的玫瑰快枯了
「我吹高音的小喇叭」和「生悶氣的玫瑰」都是物的人性化。
所不同的，這首詩裡的主角，不再是癡心等待望眼欲穿的女子，而是多愁善感的男子。
因那顆露的前世是姑娘的淚
而我徐徐的芬芳
是露的今生化身的嵐
多麼赤裸的愛情告白，令人不禁怦然心動。
次聯場景更改，連主客都易位，作者成為尋芳而來的故人舊友，野百合幽居深僻的山野，遠離紅塵是非，過著清靜簡約的日子，從「少了虛與委蛇的應酬」和「遠離市聲知交半零落」此二句，似可推理出這位女主人曾經頗有豔名，是從絢爛歸於平淡:
偶爾蝴蝶蜜蜂來串串門子
談的都是小喇叭的key調的太高
炒地皮的野草們聽不進耳的話題
末段又出現「小喇叭」的意象，似乎有意和首聯遙相呼應，尤其首聯「吹高音的小喇叭」和次聯「小喇叭的key調的太高」更明顯有嵌合之處，但作者點到為止，故意留下懸而未決的想像。
首聯和次聯，在故事結構上，明顯是採用主客易位的方式來演出，而「小喇叭」則是貫串不同場景的主軸。這種一個主題，分別以不同的角色來發言及演出，常會讓讀者閱讀時產生混淆，但這種分立且主客易位式的演出方法，其實也是廣義的一種「拼貼」模式，筆者給他一個名稱：「意境拼貼」。
:賞析：秋芒
原詩作者:迷惑
: 蒼茫盡處，落日是
: 一盞晚景淒涼的宮燈
: 久久……，才有那幾聲雀鳥的啁啾
: 彷彿苦行宮中
: 話說玄宗是非的白頭宮女
:
: 我考慮著－－如果冒然
: 加入妳們的行列
: 會不會瞬間就白了頭髮
:
: 還是，離遠一點好
: 比如－－
: 相距一千年外
: 那就算
: 大風起兮
: 芒花席捲如滔天巨浪
: 也犯不著擔心
: 被無端捲入唐朝的暮色
:
: 附：寥落苦行宮，宮花寂寞紅；白頭宮猶在，閒話說玄宗
久濡於中國古典詩詞的迷惑，對中國詩詞典故瞭若指掌，所以能神遊典籍出入古今。迷惑常以景語破題，清朝王夫之【薑齋詩話】說：「古人絕唱句，多景語」，在詩詞作品中，景語最富于聲色情采，以景入情或以景入理，從心理學的觀點，這是「移情作用」（empathy）：「把我的情感移注到物裡去分享物的生命」；且看：
蒼茫盡處，落日是
一盞晚景淒涼的宮燈
久久……，才有那幾聲雀鳥的啁啾
彷彿苦行宮中
話說玄宗是非的白頭宮女
詩的起始便使用譬喻修詞：「落日是 /一盞晚景淒涼的宮燈」，是使用「隱喻」，經由聯想作用（associative thought），把落日和宮燈這兩個形狀與用途（照明）相似的意象聯結在一起。接著又是一個「明喻」：「才有那幾聲雀鳥的啁啾 /彷彿苦行宮中 /話說玄宗是非的白頭宮女」。
首段以景語揭幕，隨即穿越時空跳入典故，用得正是中唐社會詩人元稹的五言絕句【行宮】。
我考慮著－－如果冒然
加入妳們的行列
會不會瞬間就白了頭髮
這段當然是作者的隔空冥想，用的正是「示現」辭格中的「追述示現」：把過去的事物，再現到目前來。若以超現實理論解析：這是「時空交錯(交疊)」。
綜觀整首詩的結構，首段是起筆，次段是承筆；起筆述景，屬相對客觀的實筆，次段寫情，屬絕對主觀的虛筆，首二兩段便巧妙地使用「虛實互補」的敘寫策略，足見作者已有相當功力。
還是，離遠一點好
比如－－
相距一千年外
那就算
大風起兮
芒花席捲如滔天巨浪
也犯不著擔心
被無端捲入唐朝的暮色
末段轉合收束，先是由情轉理，「還是，離遠一點好」，這是詩人將自身從冥想中抽離後的理性活動，一方面「比如－－相距一千年外」，以時間來取代距離，是「移覺」詞格的使用，另一方面「相距一千年」則是「夸飾」辭格的應用。筆者【山寺】一詩曾有相似的句法：
我側身閃入蒼茫暮色，彷彿一則眉批
悄悄夾進厚厚的佛經裡
（以為如此便能置身世外）
要是稍遠一點，我想，譬如站在
一百年以外，鐘聲，或許就會聽得更清楚
迷惑能「後出轉精」，那是他的悟性，筆者絲毫不敢居功，寧願是「英雄所見略同」。
那就算
大風起兮
芒花席捲如滔天巨浪
也犯不著擔心
被無端捲入唐朝的暮色
末段收束得很好，「芒花席捲如滔天巨浪」，終於點出主題，詠物詩能寫得如此含蓄不露，筆法如點水青蜓靈巧俊逸，誠屬難得的佳構，而結語尤能含不盡之意，比諸國內新古典風格的大詩家余光中，可謂不遑多讓，至於陳義芝、楊平更是瞠乎其後。
賞析：送李白下終南山
詩原作者：迷惑
酒瓶子已經醉倒一地了
你堅持不肯留宿
夜深庭前滿地霜寒
舉頭－－
只道是方便打幾聲酒嗝
下山的腳步漫天飛舞
苦了攙扶你的影子也不堪重任似地
東倒西歪
遠近山色
是用墨太濃的大唐江山
黑白不分的朝廷
已經不是服幾帖進諫的藥方可以調理
值此亂世
腐儒文章更救不了天下蒼生
你索性把頭顱伸進春秋的夾縫，焠火
打造一身詩骨
風雨如晦便繞著聲韻打轉－－
「綠竹入幽徑，青蘿拂行衣」
七分酒力的行草用筆
興起時，滿地縱橫，如公孫大娘舞劍
加個赤腳蓋章
即成了傳世之作
「古來聖賢皆寂寞，唯有飲者留其名」
你好險！沒被吸進權力的黑洞
走吧，走出玄宗的耳朵
走出貴妃的舌頭
李氏翰林院這等小廟
怎容得下你這尊香火鼎盛的詩菩薩:
詩，在所有的文類中，最講究語言的精緻性、意象的創新和節奏的調和。所以，一首寫壞了的詩，還可以是一篇不錯的散文，但一篇優美的散文，卻不可能是一首詩，因為詩是意象高密度高質地的演出，有人稱此為「張力」（tension）。
「張力」為力學名詞，分為「內聚力」和「外延力」，詩學理論借用此一名詞， 外行人不容易弄懂，筆者以為，詩作品的「內聚力」，來自詩人的個人閱歷和美感經驗，差異性最大。前清詩論家張潮（心齋）著【幽夢影】一書說：「少年讀書如隙中窺月，中年讀書如台上望月，老年讀書如庭前玩月，皆以閱歷之淺深為所得之淺深。」，讀書是增長智慧的終南捷徑，人生隨著不同階段，經驗閱歷由淺入深，讀書所見所得，也隨之由淺入深。清末民初名詩論家王國維在所著【人間詞話】一書中，也所見略同地將人生分為三個「境界」，他說：「大凡成大事業大學問者必經三種境界：其一、昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望斷天涯路；其二、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴；其三、眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處」。詩人的個人閱歷和美感經驗，決定詩作品的內涵和深度，絲毫不能造假。詩作品的「外延力」則來自詩人對語言意象的敏感度和修辭技巧運用的靈活度，後者尤其主宰著整首詩的密度和質地。
詩的起頭彷彿人的顏面，第一個印象非常重要，所以優秀的詩作品都有一個引人入勝的起句，例如：李白【將進酒】一詩：「君不見黃河之水天上來，奔流到海不復還」，起句即有萬鈞雷霆的氣勢，懾人魂魄。且看此詩的首段：
酒瓶子已經醉倒一地了
你堅持不肯留宿
夜深庭前滿地霜寒
舉頭－－
只道是方便打幾聲酒嗝
巧妙地帶入李白的「靜夜思」的典故，來營造環境氛圍，讀者彷彿看到筵席散後杯盤狼藉的實景，客人酒足飯飽起身堅持就此告辭，一時之間場面尷尬，但詩人話鋒一轉，「舉頭－－/只道是方便打幾聲酒嗝」，客人主動替主人圓場，也表現出詩人靈光般的機鋒。
遠近山色
是用墨太濃的大唐江山
黑白不分的朝廷
已經不是服幾帖進諫的藥方可以調理
第三段使用雙重隱喻，第一層先是將「遠近山色」和「用墨太濃的大唐江山」相互聯結，接著把「用墨太濃」和「黑白不分的朝廷」再作聯結，寫的正是唐玄宗天寶後期，朝政日漸拜壞國勢傾圮的史實，斯時內有楊國忠李林甫等佞臣把持朝政，外有藩鎮和各路節度史據地稱雄，不聽中央號令形同割據，及後來的胡人安碌山史思明起兵造反。
你索性把頭顱伸進春秋的夾縫，焠火
打造一身詩骨
風雨如晦便繞著聲韻打轉－－
…..……
「古來聖賢皆寂寞，唯有飲者留其名」
你好險！沒被吸進權力的黑洞
走吧，走出玄宗的耳朵
走出貴妃的舌頭
李氏翰林院這等小廟
怎容得下你這尊香火鼎盛的詩菩薩
面對亂局，李白不若杜甫那般積極入世，詩寫生民疾苦，而是選擇置身事外、消極避世，以詩酒自我痲痺。其實，「安史之亂」發生後，李白就開始過著一段潦倒的日子，只是他生性達觀豪邁，較能自我調適，即使不再是皇帝跟前的紅人，卻也能以詩酒自娛，如此反而還原了詩人的本色，可謂塞翁失馬，世事常有急轉，諸難逆料阿。
賞析：慈湖落日
詩原作者：迷惑
:
: 不朽……
: 未經霜的落葉一樣
: 容易腐爛
: 就算你不服氣
: 但這兒只是虛擬的奉化溪口
: 看！
: 拱橋下的小魚仔們
: 終日遊手好閒
: 不吃你那套逆流而上的「謫」學
:
: 雖說漢賊不兩立
: 可水蛇和田雞早偷偷摸摸進行交易
: 除了黑星
: 還有杭州姑娘和慈禧的馬桶
:
: 漣漪踏著金戈鐵馬的夢幻步伐前進
: 湖面局勢瞬息萬變
: 一隻烏鴉擦槍走火
: 聲音逃得好快
: 敢情是後頭
有延安追來的八路軍？
這是一首諷刺意味很強的政治詩，詩中的主角是墓木已拱的政治強人蔣中正，「成王敗寇」的歷史鐵則，即使時過境遷，仍然是多數人共同的評價規準，詩人迷惑隱居大溪，離蔣氏父子靈寢很近，在遊山玩水之際，有感於權力終究是過眼雲煙，寫下這首以景入理的詩。
詩題「慈湖落日」，「落日」二字就頗有象徵性，且看首節：
就算你不服氣
但這兒只是虛擬的奉化溪口
看！
拱橋下的小魚仔們
終日遊手好閒
不吃你那套逆流而上的「謫」學
「小魚逆流而上」，是不是蔣介石主政時杜撰出來的「政治神話」，不得而知，但這則偉人的「童話故事」，確實帶有「勵志」的性質，詩人把這則典故也挖出來嘲諷。
雖說漢賊不兩立
可水蛇和田雞早偷偷摸摸進行交易
除了黑星
還有杭州姑娘和慈禧的馬桶
兩岸人民從八零年代的「暗通款曲」，到九零年代的「實質三通」，政治上的對立或許暫時仍陷於膠著，但人民之間的文化經濟交流，卻越來越熱絡，人蛇集團穿梭兩岸，大陸的黑槍、私貨及打工客賣春女洶湧而來，早已司空見慣。「水蛇和田雞早偷偷摸摸進行交易」，作者故意把人「物化」，這是擬物化的修辭法，表現出詼諧的諷刺。在寫實詩中，「誇飾」（to put it on）和「反諷」（irony）修辭及「詼諧」（humoros）語法（例如：人物的動物化和性格的卡通化），經常被用 來處理政治詩和社會詩等嚴肅題材，以緩和或顛覆其嚴肅性。
一隻烏鴉擦槍走火
聲音逃得好快
敢情是後頭
有延安追來的八路軍？
「八路軍」當然不會從延安跨海追來，烏鴉叫聲本來就不好聽，牠不是士兵，當然不會擦槍走火，這裡又是擬人化的修辭手法。敗戰之軍當然駭怕後有追兵，一有風吹草動，當然腳底抹油逃之夭夭，所以說：「聲音逃得好快」。「敢情是後頭/有延安追來的八路軍？」，以此一設問辭格作為結束，可謂極盡諷刺之能事。
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