邊城浪子 （陳凱歌）私立唬人大學法律系 國立台北吃飯學院飯桶文學所碩士 著作：詩集《星期天的辯護》《水草的賦格》《島嶼台灣》。 碩論：《台灣現代詩修辭美學研究》小說：《藍色鬱金香》、《水色嘉南》、 劇本：《鹿窟的春天》均在西子灣副刊長期連載 曾任【勁】報副刊特約撰稿 現任某無線電視台特約企劃編劇 西子灣副刊特約審稿 電視連續劇本《水色:八田與一與外代樹》即將在中華電視台推出 為華視今年度壓軸大戲。

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會診國內自製「鄉土寫實」連續劇

 

近來國內自製「鄉土寫實」連續劇，由於若干橋段和劇情過於「誇張」與「激情」，明顯有「灑狗血」以拉抬「收視率」的嫌疑，再次成為話題焦點。觀眾們儘管罵聲連連，但還是亦步亦趨地跟著湊熱鬧，而收視率衝高廣告收益增加，製作單位的「預期目的」也達到了，雖然所使用的「手段」成為爭議的話題。

許多傳媒喜歡以「本土劇」來定義民視台的「夜市人生」和三立台的「天下父母心」，這些具爭議性的「鄉土」及「社會寫實」題材連續劇，容易使觀眾誤以為「本土劇」就是「很土俗」的鄉土寫實劇，這「誤會」可大了。筆者認為這類題材的連續劇，應該「正名」為「鄉土寫實劇」，而「本土劇」的相對應概念則是輸入的「外來劇」：包括日韓和大陸劇；換言之，「本土劇」是泛指國人自製的各類題材連續劇：包括武俠劇、古裝歷史劇、鄉土寫實劇、青春偶像劇等等。

台灣受限於幅員，收視人口和鄰近的日韓中國相去甚遠，加上近年來頻道開放，有線電視台和頻道業者異軍突起，瓜分有限的廣告市場，使得各家業者均面臨飽和的「完全競爭」，為求生存，在開源方面，業者以較低價格大量購入外來劇；在節流方面，則縮減自製劇以規避可能風險。此消彼長，使得自製的「本土劇」受到空前的壓縮，並且逐漸陷入「低成本、粗製濫造」的「循環危機」。

國內不是沒有優質的本土劇，「浪淘沙」、「風中緋櫻」、「後山日先照」、「家」、「寒夜」、「草山春暉」…等等，都是擲地有聲、口碑不錯的好戲，只可惜更多的則是「虎頭蛇尾」的連續劇和「歹戲拖棚」的長壽劇，如「娘家」和「意難忘」。在製作經費極度被限縮的窘境下，卡司和陣容自然是「蜀中無大將」，外景更是「能免就免」，於是除了開場的前幾集為了吸引觀眾，勉強多幾幕外景和大場面，接下來就是在男女主角家的客廳、臥房裡幾個固定佈景，死皮賴臉地轉來轉去，這種「定型化」的策略，已經成為連續劇共通的處理模式，而「質感」當然也就「不言可喻」了。

「在商言商」，電視業者為求生存，當然會儘可能去「開源節流」，「又要馬兒快快跑，又要馬兒少吃草」，自然而然被電視業者奉為「經營策略」，反正只要能衝高「收視率」，增加廣告收益，為達目的哪會在意使用何種「手段」：雞姦迷姦、兄妹亂倫、骨肉相殘等變態劇情，吊人火烤、捏爆橘子、殺害肉票等暴力橋段，均可以無所不用其極，至於「社會責任」和「社會觀感」早已在製作單位的腦子裡「蒸發」了，而他們也深諳「做戲空看戲憨」的道理，觀眾罵歸罵，還是會繼續當傻瓜。即使是金鐘大導演李岳峰，面對「形勢比人強」及友台的同類題材競爭壓力，「輸人不輸陣」也不能免俗地跟著趕流行，灑狗血以拉抬收視率，甘冒「晚節不保」的風險。可見，在收視率的大前提之下，再好的演員卡司和劇本，都會被扭曲，到頭來整部戲劇情就是「妻離子散、家破人亡」，被「暴力血腥和亂倫」糟蹋得不忍卒睹。

國內的自製鄉土連續劇，以「本省族群」或「菜籃族」為主要收視群，所製作的「鄉土寫實劇」，近年來的確製造了許多「話題」，從「一枝番仔火」到「捏爆橘子」，都成了觀眾茶餘飯後的「笑料」。其實，「鄉土寫實劇」不必然和「粗魯土俗」畫上等號，只是反覆在劇情裡搞這些「花招」，久而久之就難免在觀眾心目中，形成這類負面的刻板印象。

如果主管機關能積極介入、正向輔導，讓每一齣戲的製作經費能充裕些，「虎頭蛇尾」、「粗製濫造」的情形或許可以少一些；如果歹戲拖棚的「長壽劇」能夠少一些，每一齣戲就可以多用心一些，精緻度提高一些；如果製作單位臉皮薄一些，稍稍懂得反省和自制，不要為了炒高收視率而刻意灑狗血，而「NCC」的官爺們能多抽空留意一些，那麼荒腔走板的爆笑橋段或變態亂倫的劇情，也許會少一些，對社會大眾的「視聽污染」，也會少一些。可惜又可嘆的卻是，筆者以上這些「期許」，目前仍只是「癡人說夢話」，還停留在「虛構」階段，所以，目前的現狀，就只能等到觀眾們「忍無可忍」，多數觀眾決心唾棄這類戲劇時，也許才會有所改變吧？

 

作者:文學碩士陳去非