沈鵬 傳統與“一畫”
* 留心當代書法，最引起關注的問題大約莫過於承傳與出新。……如何汲取，如何使偉大傳統在我們手裏不僅保存，而且要開拓，發揚光大，又成為難題，成了壓力。
（傳統書家都會有這樣的使命感。）
* 比如對王羲之這樣一個龐大的流派，如果人為地以此為界限，分別是否“正統”與“主流”，便違反了藝術規律。但可能由於某個流派歷史上評價高，從之者眾，便影響我們的思維定勢。今天我們都需要從書法本體的意義上審視某個派別生命力的強弱，藝術性的高低，人文內涵的多少。傳統中的消極因素，往往表現為開創時生機勃勃，因崇拜者眾多成為不可逾越的偶像，逐漸消失了原有的銳氣，進入了末流。
（一看到末流兩字就讓我想起“野狐禪”）
* “二王”為代表的帖學誠然在歷史上佔據重要地位，但並不因此成為理所當然的正宗，並因此必須成為繼承的主流。
（如果我把這個觀點寫到考試的論文中，肯定會得罪祝老師，還好我是現在才看到，不過我很想知道子罕學兄會怎麼回答這個問題。）
* “一畫”是線。……“線”可以說是體現在人的視覺藝術中最初的直覺。……書法中的線條具有純粹抽象、獨立的性質。……中國書法的線，是無數“點”的集合體。……具有“無垂不縮，無往不復”的審美特性。……中國書法線條的基本特點可以表達為“一波三折”。 ……“一波三折”的美學意義在於自覺追求統一物的對立面在矛盾中轉化，達到藝術上的深厚、雋永，回味無窮。“一波三折”有一點畫到一字、一行、一篇章，都體現為一個封閉世界內部的循環往復，造成活潑的生命。……線的“若斷還連氣”，是因“氣”的連貫，是書法美的高境界。如果沒有“氣”連貫“氣”，也就是沒有了內在的波折。
（首先釐清了書法線條不同於一般線條的特性，其次就此線條的藝術性進行了本質分析。）
* 問題之一，……書法的“專業化”可能促進對書法的專門研究，但這是在丟失了普遍“社會化”的情況下的“專業化”，實際上書法的根基削弱了，這種情況還在繼續著。……問題之二，“專業化”淡化了書法文化，書法從廣闊的文化領域退到書法“自身”，追求外在的形式感與點畫的視覺刺激，減弱了耐看性與文化底蘊。
（非常認同！）
只是看了兩篇書學論文，就讓我覺得現代書法前路茫茫！
作者簡介：沈鵬，著名書法家、美術評論家、詩人、編輯出版家。齋名介居。1931年9月出生于江蘇江陰。幼年始習字畫。少年從章松廠（清末舉人）等人學習古文、詩詞、中國畫、書法。入大學後攻讀文學，又學新聞專業。現任全國政協委員、中國文聯副主席、中國書法家協會代主席、中國美術出版總社顧問以及《中國書畫》主編。兼任中國人民對外友好協會理事、中國國際友誼促進會理事、中國藝術教育促進會理事、中華炎黃文化研究會理事、北京大學藝術教育研究顧問、炎黃書畫院副院長、中國書畫函授大學教授、《書法之友》雜誌名譽主席等職。書法長行草，有強烈的時代風貌與個人風格，書體兼及隸、楷多種面貌，受到國內外高度評價。歷年創作書法作品15000件以上，其中為圖書報刊、展覽題耑題賀以及題寫匾額1000件以上。為人民大會堂、中南海、亞運會五洲大酒店等重要場所書寫巨幅。其書法作品遍及亞、歐、美各大洲，刻於名勝古跡者有杭州、蘇州、鎮江、上海、南京、濟南、鄭州、峨嵋山、三峽、千山、嶗山、賀蘭山、海南、北京等地。書法作品等地。書法作品已出版《當代書法家精品•沈鵬卷》、《沈鵬書法選》、《沈鵬書法作品集》（日本）、《沈鵬書白居易長恨歌、琵琶行》、《沈鵬書杜甫詩二十三首》、《沈鵬書歸去來辭》、《行草書絕妙宋詞》、《草書千字文》、《楷書千字文》、《岳陽樓記》等。美術評論側重于中國畫、書法及通俗美術，曾為幾十種畫冊及著名書畫家個人專集撰寫序跋，對中表年詩詞創作500首以上，已出版有《沈鵬詩詞選》（歐陽中石書寫）、《三餘吟草》，思路開闊，詩味濃郁。主持和手編的書刊達500種以上，其中有主持編輯出版的大型畫冊《故宮博物觀》（日本同朋舍出版，33冊）、大型攝影集《蘇聯》、《北京》以及小學《寫字》課本（12冊）等。沈鵬曾擔作北京大學、中央美院、首都師大等校博士生論文答辨委員、主席。為中外文化交流、合作出版、講學以及舉辦書法展覽曾多次訪問日本、瑞典、原蘇聯、新加坡、法國、義大利、美國、韓國、馬來西亞以及港、澳、台。多次為殘疾人、亞運會、災區等捐贈大量書法作品。為人民美術出版社、書法界、家鄉多種公益事業集資、捐款。一貫具有急公好義，甘為人作嫁的精神。趙朴初讚揚沈鵬書法”大作不讓明賢，至所欣佩”。沈鵬詩作”清新挺健”。啟功說：”僕私交沈鵬先生逾30載，觀其美術評論之作，每有獨到之處。””所作行草，無一舊時窠臼，藝貴創新，先生得之。”他榮獲聯合國Academy世界和平藝術權威獎，被列入各種名人傳記與辭書，包括英國劍橋國際傳記中心編纂的《世界名人辭典》以及《國際傳記辭典》等。
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