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圖說：《水下印象》紀錄了蘭妮雷芬斯坦鍾情的水下世界，替她掌鏡的，也是多年親密好友霍斯特肯納。(華誼提供)

「我希望透過這部片，讓觀眾得知，若現在無法避免海洋的污染，我們將會失去多麼可貴的珊瑚礁」德國傳奇紀錄片導演蘭妮雷芬斯坦在開場特別叮嚀觀眾，還強調她刻意不加旁白和解說，就是留給觀眾一個最佳的觀賞空間。
　
●傳奇導演，爭議不斷

蘭妮雷芬斯坦的一生是個傳奇，她在三十二歲時拍了《意志的勝利》，片中將希特勒閱兵的過程，不用傳統紀錄片的四平八穩角度取景，反用多種奇特的鏡位穿插其中，拍出宗教般地神聖意味。
　
像希特勒閱兵時，將他的背影佔掉畫面的三分之一，使得從他面前走過的士兵相當渺小，猶如摩西率子民過紅海的氣魄，將納粹德國的形象藝術化，自此成為希特勒的御用化妝師，成為納粹進行政治宣傳的利器。
　
隔年柏林舉辦奧運，豪無疑問地，蘭妮擔任該紀錄片導演。也就是這部被喻為體育紀錄片史上的聖經：《奧林匹亞》的由來。
　
當時，運動員躍動跑跳的畫面在蘭妮設計的鏡位下，從低位取景、挖深坑埋鏡頭，巧妙地結合人體雕像，徹底展現了力與美的結合，而且在當時無推軌技巧的攝影機運動下，蘭妮已經克服了這些限制。自此蘭妮的作品和納粹脫離不了關係，她的作品毀譽參半，批判她的都是因為她披著納粹的羽衣，面對她的作品時卻又仰之彌堅，望之彌高。
　
當蘭妮滿百歲時，世人仍舊責備她和納粹之親密關係，蘭妮表示，願意對自己生在這世間感到道歉，然而，自己在紀錄片中展現的超高拍攝技巧應無需責備。
　
●謊報年紀，潛水尋美
　
如此有主見的蘭妮，姿態始終不擺低，唯一一次稍微採取軟調的，大概就是她七十二歲那年跑去潛水，還刻意向教練欺瞞，少報了二十歲，完成了潛水訓練。
　
蘭妮在馬爾地夫、印度洋、紅海、巴布亞新幾內亞等地潛水，從事水中攝影，更有趣的是，蘭妮在此時遇到年紀只有她一半的霍斯特肯納，肯納不但於公是她的攝影師，於私也是她的人生伴侶，這段關係一直持續了近三十年，直到蘭妮去年九月去世。
　
蘭妮在這海底遨〝游〞的這三十年，交出了《珊瑚礁花園》和《水中奇觀》兩本攝影集，及一本回憶錄，最後交出這部《水下印象》的紀錄片。
　
《水下印象》記載了蘭妮的潛水紀錄，不像盧貝松的《亞特蘭提斯》，從深海到熱帶海域；《水》純粹只在熱帶海域拍攝，而且構圖彷彿也回歸純樸，不再用奇巧驚人的鏡位取勝，映入眼簾的就像是魚兒們與蘭妮的私蜜話語，少了那份納粹氣味的銳利，本片顯得十分平易近人，一度會以為是鄰家阿伯的潛水日記。
　
蘭妮曾說：﹁當我不在人世之後，我的一生就是一部電影。﹂確實，蘭妮從出道到後來受納粹重用，直到納粹失敗後，蘭妮接受軍事審判，之後又被判無罪釋放。
　
釋放後的蘭妮卻無真正自由，因她長期受歐美界影壇批評，只好到非洲內地拍紀錄片，就這樣生活二十年後改戰水底世界，去年九月過世，她充滿爭議的一生也劃下句點。
　
隨著海浪，蘭妮應該回到她最鐘情的水下世界，那裡是絕對的寧靜，再也不會有批評她的聲浪吧。
　
後記：其實就對蘭妮的印象，她交出這樣的作品算是不及格的，不光是在構圖上失去了她應有的氣力與前衛，就連音樂也軟得跟沙一樣，不過撇開之前她的驚世作品不算的話，這部片還算是能讓人在睡前感覺安適的作品。然而相對於盧貝松的《亞特蘭提斯》，在主題設定上就比蘭妮遠勝一籌，配樂與老搭檔艾瑞克塞拉仍舊默契十足，畫面更是夢幻極至，兩者可相互為看。

註：亞特蘭提斯為得利發行，現市場上不好買，請努力尋貨。