導演林靖傑說小說家王文興表面上什麼都沒有，裡面卻是波瀾壯闊非常精彩。
林靖傑筆名江邊，他的《焦躁的街道》獲聯合文學短篇小說首獎、《傾斜之地》獲時報小說評審獎、 〈流浪者之歌〉奪得時報散文首獎；他回憶，1994年有兩年的時間沉浸在寫作狀態，內心時間在創造，外在什麼事都不想做，連下山買個便當都覺得被打斷，「非常美好、神遊的創作狀態」，看起來像磕藥後。這個經驗有助於他克服拍攝王文興的困難。
對於《尋找背海的人》用線索還原王文興的作法，他解釋，「一輩子可以這麼純粹的創作者，導演應該退位，讓傳主出現」。
他說，接案時，六位文學家已經被挑走一、兩位了，「假如我要拍當然拍王文興」，因為拍怪人比較有意思。一開始會想彰顯創作的部份，有林靖傑好看、風格、藝術手法的一部片；想用中生代的女作家來跟王文興對話，製造美女探索王文興靈魂的語調，之所以會推翻原本的設想是因為接觸的作家聽到是王文興都面露敬畏的婉拒了，他不得不面對原本抗拒正面迎戰的傳主。
林靖傑形容自己是個有武功底子的人，自認武功也不差，行走武林時被迫面對東邪——黃藥師，要逃逃不了的狀況下，只好跟他面對面。他從王文興《十五篇小說》讀起，再讀《家變》，最後讀《背海的人》，他讀到最後一部作品時納悶：前面的作品藝術價值已經這麼高了，怎麼會想寫這麼難看的書呢？「為什麼會想花25年寫出這麼不討好的書？」於是，用各種角度切入，試圖理解創作者是處於怎麼樣的生命狀態？
他表示，在摸不著頭緒時打電話給羅葉，羅葉分享大一時讀《背海的人》的經驗，要把它讀出聲音，還說它「真是太好笑了」，笑到在地上打滾。
他半信半疑的跑去咖啡廳實踐羅葉提供的方法，之所以選擇公眾場所是因為店家認識他，他需要作出有氣質的樣子，避免《背海的人》被他翻了兩頁後隨手丟在一邊。
特地去咖啡廳讀《背海的人》果然有效，林靖傑「不知不覺手舞足蹈」，「我找到了如何拍紀錄片」，「焦慮到了一個臨界點而產生的」。
他提到，王文興的寫作方式很特別，他聽過許多學者轉述「用敲打的方式寫作」，一堆人越是跟他敘述，他越感到疑惑，作為一個導演「要呈現實相」，可是傳主一直拒絕他拍攝，王文興的妻子陳竺筠說他敲壞好多張桌子。
王文興在閱讀跟寫作需要百分百的專注，處於真空狀態，他讀書時若路人講話大聲讓他分神，他就必須重來再讀一次。
林靖傑說，「當作家什麼都能寫，當現代人每天網路要寫得很精彩」，王文興連跟人對話都只講最精準的句子，「他很無聊可是他很動人」，「王文興像個修行人」，「光看他講話的神情就感動」。
他轉述，陳竺筠說王文興冰箱打開拿到東西就吃，不管是冷湯還是冷稀飯，他都不在乎，他寧願把時間專注在閱讀與寫作。
他感嘆，「真的是很可怕」一輩子這麼純粹的人。
他說，台大外文系裡講話最慢的教授是王文興，講話最快的是陳竺筠，這兩個人卻共同生活在一起。
林靖傑指出，王文興大學聯考作文是零分；傳主說過，「他娶得假如不是陳竺筠，可能一個字都寫不出來」。
他認為，王文興「敲打像是雕刻」，一天只能寫2～30字，注重每個字形、音、義，「又是音樂家、畫家」。努力說服傳主讓他拍攝寫作過程，「把它當行為藝術的創作」，他特地教王文興如何操作DV，兩天後，王文興以傳真回覆載明：真的沒辦法在攝影機監控的方式下寫作。
林靖傑認為，《背海的人》是王文興跟陳竺筠「共同面對純粹的創作」：王文興負責敲打出文字，陳竺筠負責確保那個「敲打」不被干擾、在真空狀態。
楊照表示，相信楊牧跟余光中的妻子也是一樣的情形，為什麼現代台灣文壇中出名的男作家比女作家多？「因為男人比較自私」，比較不願意去做那個隱身成全藝術，默默在背後照料一整個家庭的人。
