電影【唐山大地震】為何打動人心？
看完影片【唐山大地震】，我發現，劇場裡許多人眼圈通紅。而我自己，因深陷於劇情之中，直到走出影院還眼含熱淚情不自禁，以至引起陌生人好奇的注意。
一部影片引起那麼多人流淚很少遇見。【唐山大地震】表現主題雖然是34年前，但觀眾眾卻是生活在21世紀的人。讓舊故事去感染新人，可以說不是件容易的事情。
電影【唐山大地震】海報
想不到以調侃見長的馮小剛能整出這樣一部宏大「正劇」來，這裡的「宏大」不是指製作而是內容，因為影片所張揚的人性與情感，無不深深撞擊著每一個觀看的人。如果從藝術角度分析，我認為影片深刻打動人的是以下幾點：
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一是敘事與時空上的大開大合。影片由34年前卡車司機方大強和妻子李元妮一家清苦而又幸福的小日子入題，這是小開口，而隨後展開的生活畫卷卻緊緊與每一個時代相聯繫，這是大背景；故事結尾，李元妮帶著兒女與死去的丈夫在墓地「團聚」，與影片開頭展現的一家人在一起相呼應，這是一個悲愴的收尾。
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在時空表現上，劇情跨越「文革」末期、改革開放初期、新時代新生活開始三個不同時期，屬典型的時空大跨越。但不同時期的生活狀態，卻用極具代表性的若干個故事去串連，又屬大時空上的小敘事。
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二是情緒與情感上的大喜大悲。影片剛開始，當出現方大強和妻子李元妮在汽車車廂裡激情難耐瘋狂做愛的鏡頭時，我聽到有觀眾竊竊私語說：「馮小剛就愛搞這種噱頭。」隨後的情節發展證明，這種愛得死去活來的「大喜」，絕不是單純以展示性行為吸引觀眾，而是為後來的「大悲」埋設伏筆，是一種呼應性鋪墊。兩種對比極為強烈的生活色彩，更顯人性之美和情感之濃，也詮釋出李元妮此後終身不嫁，深信丈夫還會回家，所以即使兒子買了新房也堅決不搬離原駐地的內心原因。
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還有在另一條情節線中，退休軍人王德清當看到久沒音訊的養女忽然出現在面前時，先是驚奇中喜極，接著，父女在家裡說到思念之情，堅強一生的老人終因情緒無法抑制而拍著沙發大哭，把一位孤獨老人一喜一悲的內心情感表現演繹得淋漓盡致，令觀眾潸然淚下。
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三是細節與表達上的大揚大抑。這種手法影片中隨處可見，方大強一家地震前的溫馨生活是大揚；地震後家人陰陽相隔、天各一方是大抑；雙胞胎姐弟倖存下來是大揚，32年後才終於相見是大抑；軍人夫婦領養小姑娘是大揚，養母過早病世、養女坎坷生活是大抑。
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尤其是雙胞胎姐弟在汶川地震救災一線意外相見，原以為會有一高潮出現，可編導卻處理得意外平靜。這一「平靜」讓隨後的劇情更具爆發力：姐弟倆回到家，發現母親正在包餃子，客廳臉盆裡已洗好女兒愛吃的番茄。弟弟一臉興奮地高喊：「媽，我姐回來了！」然而，為「救兒子還是女兒」這一兩難選擇愧疚半生的母親卻高興不起來，所以看到已長大成人的女兒，突然雙膝跪地希望得到原諒。
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這一跪震撼人心！接下來，在陵園，當女兒看到母親為自己立的陵墓下，發現母親當年把弟弟讀過的課本，每年一本不拉的買齊埋在墓下時，情感再也控制不住，連聲哭喊「媽媽，我誤會了您，對不起，對不起……」一抑一揚，母女親情令人心碎。
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影片還運用一些生活元素直面社會現實：經商、未婚先孕、離婚、出國……等等，使生活顯得更加現實和厚重。另外值得一提的是，該片中演員入戲自然真切，極少表演痕跡，無論是老演員陳道明、陳瑾，還是首次出演電影的新人張子楓、張家駿，一招一式都非常投入到位，極具生活化。
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徐帆就不用說了，她出神入化的表演為該片增色不少。就是戲份很少的劉莉莉，雖然只有一場戲，但那悲戚的眼神、無助的手勢和悲愴的哭喊，硬是把汶川地震中一位失去孩子的母親形象扮演得鮮活感人。當然，製作上高科技手段運用讓觀賞性更強，這使影片在技術保障上又多了一份成功。
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總之，用傳統價值理念、現代科技手法加演員真情表演，高揚民族精神、人性之美和親情大愛，這是【唐山大地震】為什麼吸引人所在。其高尚的思想性和精湛的藝術性，堪稱近年電影中的精品。
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原名：電影【唐山大地震】為何打動人心？
發表人：家短里長
發表日期：2010-07-23 00:35:40
轉貼自：影視沙龍
轉貼日期：2010-07-26
本文及圖片於 北斗星咖啡座 同步刊登
Tag: 影視
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