看了前十分鐘的夜光第四集
我忍不住按下了暫停鍵
然後忍不住起身離開電腦
我一定要......一定要......大聲說＞＞＞＞＞＞＞
導演大人＞＞＞＞＞＞＞＞＞
您饒了忠心耿耿的我們吧＞＞＞＞＞＞＞＞
編劇大人＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞
您饒了這些可憐的演員們吧＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞
（呼～～～舒服多了！！！！！！！！）
掃完一個多月前撿到的那一隻假黃金獵犬的一堆大便
（假黃金？因為牠不是真黃金 醫生稱牠為＂米克斯＂～MIX～！）
（撿到？？不不不！是牠自己主動跟著我們回家的～）
因為牠知道這家人全部都是面惡心善的笨蛋好主人
十分鐘後我又回到電腦前
中間還罵一罵那隻心機狗（聰明到十分有心機的大狗）
在大太陽下清洗陽台的勞動終於讓我有勇氣繼續往下看
還好～還好～呼～～～～
讓人想罵人的部份只有十分鐘
我猜福岡的部份與東京部份應該不同的導演
導戲風格完全不同
畫面的呈現是完全不同的
如果還沒有看過第四集的人建議要先有心理準備
請想像一下那幾齣非常鄉土但收視率又極好的＂霹靂Ｘ＂＂長男的媳Ｘ＂吧
真是糟蹋了一堆認真的好演員
藤木直人、室井茲、木村佳乃
お疲れ様でした！
（還好夏川結衣沒出現在前十分鐘裡）
題外話..........
同時看了前兩季ＴＢＳ的＂Love Shuffle＂
幾乎與2003年＂高校教師＂一樣的班底
野島伸司的劇本 伊藤一尋的製作
連導演裡都有熟悉的名字
一樣清晰美麗及穩定的畫面
配上野島完美的轉型劇本
好戲一齣！
於是乎心底不禁碎碎唸起來了
那種不把演員當魁儡布偶的共感啊
夜光階段的劇務組啊～請大把大把的加加油呀～！！！
何とかしてくれませんか？
一生のお願い！！！！！
至於接下來的感想
請先讓我整理整理冷靜冷靜一下思緒吧
因為回到東京的佐山可是冷靜到一個不行
果然直人的演技開始正式發威
皆さん、ごめんね～
明天再繼續............
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結果沒等到明天就來繼續發牢騷
（雷很大～牢騷很大 請慎入！）
這齣戲裡最嚴重的地方就是日文台詞的跳tone
道夫向雅子拿印鑑時
雅子喃喃自語一邊說不行還一邊拿出印鑑
處理的實在太過而兒戲了
還有某些莫名其妙的部份太過over的強調
即使是十多年前的日劇都不這樣演法
鏡頭的設計也是古老到不行
雅子洗澡浮現出道夫的大頭
『印鑑有在身邊吧?』
這種處理方式恐怕是三十年前的剪接了吧
還有那個旁白
快要完全取代演員們的演出了
這些演員們不是被拿來當成默劇演員使用的
總之～這齣戲在日本已被取笑為”昼ドラマ”（日間連續劇）
戲劇水準可見一般
朝日電視台再不想想辦法是不行的
直人已為此背上黑鍋了
真不想讓認真的演員們成為代罪羔羊
残念だけど
目前這齣戲在日本的風評真的不好
心疼直人也心疼這些演員
編、導、演是一齣戲的三大靈魂
如果編劇與導演沒能處理好卻要讓演員們扛起責任
這是十分不公平的
現實的收視率就是在向朝日電視台說明這個事實
客觀與不客觀的劇評其實都有
作為戲劇的製作單位是應該要虛心接受各方意見的
我已經近十年左右沒仔細看過朝日的戲了
沒想到朝日還是在原地踏步
有機會的話到日本雅虎搜尋看看
會聽到很多真實的聲音
其實有很多鏡頭都是很經典的
比方說2001年的愛情革革命在分鏡處理上就十分優秀
都已經是八年前的戲劇都還是如此經典
第一集結束前恭子拉著須賀的手進入無人的病房
須賀揶揄恭子時順勢用身體逼近恭子
此時鏡頭是先帶病床下方須賀的腳→再帶恭子的腳
然後再整個往上特寫兩人的表情
整個戲劇張力、男女主角的心情都寫在這幾秒鐘的鏡頭裡
又比方說須賀答應恭子的求婚的隔天
滿心歡愉的恭子幫堂妹帶行李到公園轉交給矢吹
兩人爬上公園的組合單槓玩具的最上方
春天的微風、隨風搖曳的裙襬、微彎的樹梢
再配合好一群正巧飛過優雅的白鴿
這種舒服的鏡頭表達出的就是當時恭子幸福的心情
不過這個鏡頭需要一輛大型吊車
攝影師得待在吊籃裡
然後吊桿再由下往上將攝影師往上帶
然後工作人員再算準時機放出鴿子
鴿子還得很合作的剛好飛過恭子與矢吹的後方
估計光是這個鏡頭的拍攝連同準備工作一定需要半天以上的時間
＂給親愛的妳＂（愛し君へ）裡也使用過大型吊車
在四季第一次向俊介告白的天橋上
煞費苦心出動大型機具就只為了一兩個遠鏡頭
雖說朝日這種老電視台與月九的工作人員素質是無法比擬的
連製作費都是天差地遠
可是朝日至今還在使用二三十年前的取鏡方式
這樣取巧、方便的心態是很真實的流露在鏡頭上的
鏡頭是會說話的
這樣的方式遲早會被時代洪流所湮滅的
而我最心疼的就是這段期間日以繼夜趕拍的直人了
這樣的成績、這樣的拍攝方式這樣的劇本
真的太虧待他了
其實直人在這齣戲裡也暴露了一些她演技上的缺點
直人與室井滋、木村佳乃演對手戲時
及與夏川結衣對戲時穩定度是完全不同的
這代表直人很容易被＂相手＂影響的演員
第四集裡在辦公室裡與福地的那一場戲
及美容院門口與雅子的先生對話的這兩場戲
是目前為止最最完美的＂佐山道夫＂的樣子了
直人最不拿手的戲是需要很多強烈情緒的戲
因為直人來自一個良好家庭教養背景的家庭
自小到大應該很少有情緒失控的情況
沒有經歷過的情緒是很難用想像呈現的
因此在面對較誇張方式演法的室井滋與幸子時
直人是被牽制的被影響的
或者說他有點不知所措
而當直人與穩定性高的演員共演時
遇強則強的直人的穩定感與余裕感就會被激發出來
這種仍無法掌握自己的節奏的部份也就是直人的演技遺憾
但是這麼多年來直人在這個部份其實已經彌補了很多
看得出來即使是揣摩也好
直人是真的很用心在鞭策自己的
台灣有一種台語劇集
一週播出五天
一拍可以高達一兩百集
收視層是四五十歲以上的主婦為主
劇情總是圍繞在豪門恩怨、家族鬥爭
或是逆來順受的媳婦被惡婆婆百般折磨
二三十年來這種劇集一直有不錯的收視率
於是乎電視台二三十年來拍攝的手法都沒有太多進步
每每演員們說出來的台詞也都脫離現實很遠
奇怪的是一到時間這些主婦們都還是乖乖的打開電視
替女主角紅著眼眶說不值
還要罵一罵壞到不行的大惡人
整整十分鐘的戲劇可以在一個客廳完成
演員們來來去去哭喊叫罵
然後整整十分鐘只有兩種鏡頭
臉部特寫與固定的全身遠鏡頭
昨天看著夜光第四集突然浮起這種似曾相似的感覺
雅子與幸子＂壞掉＂的有些煽情
檢察官的堅持還是那麼沒有原由
鏡頭又常常一鏡到底
於是忍不住發了第四集很多的牢騷
其實應該說是從第一集起就累積的牢騷
於是一發不可收拾
嚴格來說這樣的風格是朝日電視台一直以來的路線
那些讓朝日電視台永垂不朽的刑警片也都是這樣一路拍攝過來的
可是時代畢竟是在轉變
時間畢竟一直在流轉
多講究一些幕後的製作或者多放一些努力觀眾是不會不知道的
幸子房間內那張官網照片就拿掉吧
從彩色變為黑白不會代表工作人員有用過心
（沒有人會在房間內放這樣不知道是甚麼人從甚麼角度拍攝的奇怪照片）
宣傳照變成戲中兩人的親密照
這樣真的很難說服觀眾的
這齣戲還存在有一種不穩定感
那就是鏡頭最後的停留時間
當道夫或幸子表達完某一種情緒時
請鏡頭多停留個一兩秒鐘吧
太快切掉鏡頭轉換到下一戲場會讓觀眾的情緒來不及移轉
明明還沉醉在道夫的某一句話或某一表情
還未能來的及讓心中有足夠的感動
瘋狂的雅子又出現在另一個場景了
剪輯師要試著給觀眾足夠的情緒醞釀的時間
我從五六歲就跟著家中的姑姑嬸嬸看連續劇
十多歲開始看日劇
高中時喜歡到二輪電影院看洋片
亞蘭德倫一系列的宮廷片當時大概沒漏掉
夜裡頭還要偷偷爬起來看西洋影集
（理查張伯倫的＂刺鳥＂不看會睡不著）
大學時迷上藝術電影
同學大罵再也不陪我去看那種艱澀沉悶的電影
可是我卻可以在電影院裡流足兩個小時的眼淚
有一段時間台灣出現了一群新銳導演
那種讓鏡頭說故事的導戲手法震撼了我
原來電影可以這樣拍
商業片有商業片的取向
可是在商業之中還是可以擁有一些自己的堅持
其實我覺得直人的演技相當接近台灣一個老牌的電視演員
這位不以臉蛋取勝的寇世勳先生在台灣的戲劇界裡獨佔鰲頭了一些年頭
這種以沉穩的表演來穩詮釋戲劇角色的方式在當年確實少見
沒有太多的表情與誇張的演出
但是一顰笑一皺眉
整個角色的情緒都在他細微的表現中完全傳達
夜光第四集後半段的道夫已完全進入這樣的狀況
果然佐山道夫的モード全該了
我們所期待的表演終於正式上場了
雅子死後瘋狂的角色改由幸子接手
看到預告裡的過於舞台劇演法的幸子有點小小擔心
道夫已經不想再當幸子的奴隸了
夏川冷靜的聲音與演技十足吸引人
道夫與福地之間的的發展讓人有無限的期待
這齣戲還是後勢可期的
PS .補充說明：
日本的＂實印＂在台灣一般我們稱為＂印鑑章＂
這是需要本人親自到戶政單位登記過的印鑑
也就是說這個印鑑已經向公家單位登記過具有法律效力的印章
所有不動產需要登記、移轉或買賣時都需要用到這個印鑑章
不過這個印鑑章在使用的時候還需要附上一份戶政機關的印鑑證明
以資證明這是有法律時效的印章
仔細看了一下第四集裡律師所拿出來的委任書
白紙黑字寫的是＂雅子將所有不動產買賣移轉的事項全權交由佐山道夫處理＂
不過既然是買賣的移轉照理說應該要有賣賣的契約書及款項的交付等等
查了一下日本的不動產移轉相關資料
確實是需要一份＂印鑑證明書＂與＂買賣契約書＂
http://www.legal-hands.com/28-fudousan-baibai.html#1
也就是說第四集裡的不動產移轉其實出現了很大的漏洞
在台灣這些買賣的契約書及金錢或支票的交付還需要經過買賣雙方的簽名
從訂金、第一次款、第二次款到尾款（一般是銀行貸款撥下轉到賣方戶頭）
然後交屋點收才會完成所有程序
如果沒有實際金額交付的假買賣
將來稅捐機關很容易從兩人的資金帳戶中查出破綻
警察單位也很容易就可以查出犯罪的事實
因此夜光裡的這個橋段實在是太兒戲了
只憑一張委任書是無法做任何不動產變更的
當然連續劇裡可以不用討論到著麼細
但漏掉某法律上的重要關節就很難說服觀眾了
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