一瓢清淺 讓世界擁有它的腳步, 讓我保有我的繭。 當潰爛已極的心靈, 再不想做一絲一毫的思索時, 就讓我靜靜回到我的繭內, 已回憶為睡榻, 已悲哀為覆被 ... ... 這是我唯一的美麗 ...。

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《如霧起時》介紹稿


(廖昱如朗誦一次《如霧起時》)

　　我從海上來，帶回航海的二十二顆星。
　　你問我航海的事兒，我仰天笑了……
　　如霧起時，
　　敲叮叮的耳環在濃密的發叢找航路；
　　用最細最細的噓息，吹開睫毛引燈塔的光。
　　
　　赤道是一痕潤紅的線，你笑時不見。
　　子午線是一串暗藍的珍珠，
　　當你思念時即為時間的分隔而滴落。
　　
　　我從海上來，你有海上的珍奇太多了……
　　迎人的編貝，嗔人的晚雲，
　　和使我不敢輕易近航的珊瑚的礁區。

廖昱如：「現在就讓我們來介紹這首《如霧起時》的作者。」

張晏蓉：「這首《如霧起時》的作者是台灣著名詩人鄭愁予，他以名作《錯誤》響譽詩壇，被譽為『現代抒情詩的絕唱』，也有人稱他為『浪子詩人』。早年以輕柔的語言、浪漫的意識、奔放的性情寫作詩篇，作品尤以《水手刀》、《錯誤》、《賦別》最令讀者神迷。中期為求變化突破，詩風漸轉艱澀。後期之作，溫婉風韻雖在，但因歲月之思、家國之感，以及生命體悟等因素影響，浪漫瀟灑之調不再，無論內容、形式，皆與早期不同。創作技巧方面，長於形象的描繪，使用的語言比較散文化、口語化，並以清楚的白話，為我們傳達了一種時間的，空間的，悲劇情調。而本詩如霧起時，是鄭愁予早期偏向浪漫風格的著名情詩，優美壯闊而富綺思，正表達了那時代青年對遠方和情愛的遐想。」

張晏蓉：「以上是本詩作者鄭愁予的簡介，接下來我們來看看本詩在作者筆下的一些特殊名詞。」
張晏蓉(陳昭樺手指一一比出海報上的紅字)：「首先第一段的「二十二顆星」其實是代表作者於1954年寫作此詩的年齡，這一段是在敘寫水手來處和豐富的航海經驗，以及「我仰天笑了」，代表不知從何說起的尷尬。再來第二段，是在描摹情人的秀髮、耳朵及叮叮作響的耳環，至於「吹開睫毛引燈塔的光」，則象徵著情人的眼睫毛和眼珠。緊接著第三段，「赤道」是指情人的嘴唇，「潤紅」即是嘴唇細膩濕滑的色澤，而「子午線是串暗藍的珍珠」便是指情人的眼淚，「時間的分隔」想必就是情人的鼻樑了。第四段，「迎人的編貝」中的「編貝」二字，是代表著情人整齊潔白的牙齒，至於那「嗔人的晚雲」即是情人羞赧發紅的面頰了，最後「珊瑚的礁區」在此處是指情人的乳房(要正經XD)。

張晏蓉：「介紹完整首詩特殊名詞背後的涵義後，現在就讓我們來聽聽余光中學者對這首詩的評論。」

廖昱如：「以下余光中學者的評論，節錄於《被誘於那一泓魔幻的藍》一書中。『詩中人表面上是水手，實際上是情人，但是一路寫來，海上的景色與陸上女友的面容豔態卻互為虛實，相映成趣，其中意象的交射互補，靈活而且生動。例如首段，就航海而言，耳環是虛，它所暗示的船上警鐘是實；發叢、睫毛、噓息也都是虛，所暗示的霧與風才是實。反過來說，就愛情而言，燈塔卻是虛寫，它所暗示的美目才是實的。末段的編貝、晚雲當然是指皓齒與臉暈。珊瑚的礁區當指女友的胸部之類，含蓄得極美，且帶點幽默，更暗示這愛情尚在浪漫追求的初階，不敢冒進。中段用赤道之橫與子午線之縱來引出女友搽唇膏的紅唇與為他而哭的垂淚，雖以航海的地理為喻，卻是兩條烏有的虛線，作者竟能無中生有，化抽象為實景，真是匪夷所思，功力不凡。』」
廖昱如：「聽完以上余光中的評論後，就讓我們一起來領略這首《如霧起時》的意境之美。這首詩最奇、最妙的地方，是以「大海」的珍奇與「人」的器官和情緒作對比，產生讀者極大聯想的樂趣。「海」、「航海」的象徵，可以涵蓋多方面。如：神秘、多變、冒險等，也可以延伸出「曾經滄海」、「芒鞋踏破」的意境，此外又以女人的臉部為航海地圖，而有關的女體意象則是暗喻。依序為「耳」、「髮叢」、「睫毛」、「眼珠」、「紅唇」、「淚珠」、「貝齒」、「臉頰」、「鼻子」九種，貫穿全詩，不僅想像優美，且與陶淵明的＜閑情賦＞一樣，均有發乎情止乎禮的餘韻，給人想像的空間。只是，鄭愁予寫這首詩時，正值青春年華，與陶淵明的垂暮之年，在心境上應有很大的不同。還有中間兩段，寫「燈塔」、「赤道」、「子午線」時，可以說，集地球幻覺與實體的最大可能性，已經達到了詩的聯想力最不可能的高度。」
廖昱如：「欣賞完這首《如霧起時》後，現在我要來和大家分享個人對這首詩的觀感。初聞「如霧起時」這四個字，便覺得有一種霧靄蒼茫的畫面、悠然暢寄的意境浮現在腦海，讀完整首詩後，更是驚嘆於海洋的廣闊、深沉、神秘、多變
，以及海洋與陸地若即若離、千絲萬縷的關係，進一層烘托出情人的嬌美，讓人也有了一份置身其中的參與感，使讀者皆能臆測到，那個時代青年對遠方還有愛情的遐思。以上是《如霧起時》的介紹，謝謝大家 ！」