改變風光攝影的創作思維--圖／文：翁庭華＠彰化縣沙風暴攝影研究會

2008-03-15 00:48:34| 人氣1,184| 回應6 | 上一篇 | 下一篇

改變風光攝影的創作思維--圖／文：翁庭華

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主題︰改變風光攝影的創作思維--圖／文：翁庭華

發佈日期︰2007/12/31 下午 03:40:42

　　談到風光攝影，在東方常會提到郎靜山大師，而西方則會想到安瑟‧亞當斯。郎靜山的作品帶給觀者一份脫俗高雅神采，而亞當斯的照片則有古典莊嚴的氣氛。攝影，跟文學、美術一樣，是利用它獨特的審美藝術來表達人類的智慧，反應文化特徵，呈現攝影者的個性和觀點。風光攝影的出發點在於利用大自然無限空間裡的豐富素材，包括山水、海域、草木、田園等，作有意識的取捨達到作者的創作意圖，同時反應攝影者對眼前的觀察、聯想、和發現的能力。
　　然而，攝影創作如果無法拋開傳統的束縛，而一直在傳統的陰影下固步自封、原地踏步，那就違背現代攝影所追求的方向—求新、求變的原則。風光攝影亦不例外，現代攝影的涵義和範疇相當廣泛而深遠，諸如山岳風光、海域風光、田園風光、草原風光、城市風光、生活風光、心象風光等，其涵蓋範圍之寬廣已非一般風花雪月、大山名川，如山水畫般的風景名信片而已。
　　對於一個已經習慣被束縛在狹窄空間裡生活城市人來說，風光攝影可以使人暫時忘卻生活和工作重擔，抒解精神上的壓力。人們拍攝風光時總習慣以耕作農田、種植花木，或人動物來增添風光美景，以醒目的色彩和幾何圖形突出周圍的自然環境，大家有沒有想到，除此之外，還有太多生活中的素材能夠與風光結合，呈現人類與大自然和平共存的規律。對大多數攝影者來說，風光攝影好比左鄰右舍那般咫尺可近，因而要做到觀察細緻而敏銳，從實實在在的到虛無飄渺的，從冷漠客觀到熱烈性格化，從具象、意象到心象。
　　光線是風光攝影的最大挑戰因素，因為風景本身無法使其形象反映到底片上，而是因為光合作用把風景反射到軟片上，風光絕不會有一模一樣的兩份，而是光線每次改變了它，並給他新的含意。我們的視覺接觸到每一樣東西，是被一種東西圍繞著，那就是光線，一般人以為我們所看到的物體本來就是這樣，其實因為光線的作用而改變景物的形狀，因而光線就成了風光攝影最重要的條件。
　　風光攝影的表達形式繁多，造型是其中最重要的一環，通過作者的造型修養和感覺，將其全部或局部通過藝術手法，去除雜亂無章、存其精華，構成完美的組合。由於個人對風光攝影的追求與觀點的差異，其主觀、理念、情感、印象會產生極大不同，其中以形象作為主體表現的”心象風光”最具特色，心象乃通過作者心中現實景象和物象，以「借景轉情」的心景抒發心中的創作意慾，其最大的特徵在於作者徹底擺脫現實世界客觀形象的寫實和再現，而是追求心靈上的一種超然心境，通過空氣感、緊張感、寧靜感等手段，把現實的影像經過鏡頭的洗禮，達到另一境界。
　　享譽中外的日月潭是家喻戶曉的風光景點，南湖形如月孤，北湖形如日輪，因而得名。其獨特山水景觀勾留住無數名儒顯宦，吸引多少名家藝傑，擁有國家自然保護區、風景名勝區、旅遊度假區等觀光資源。而風光明媚、氣勢磅礡的風光美景，更迷住了眾多愛好攝影者來此創作。
　　風光攝影作品的產生，是靠天時、地利、人和三者和諧統一的結果，是再現自然美的最佳時機和形式，當前風光攝影的追求指標以非傳統的風花雪月，大山名川之類型，因現代風光攝影無論是具象、意象、心象，最終目的要超脫凡俗以求新求變的心境，排除傳統風光攝影的束縛，將舊有風光攝影僵化、通俗的表達形式適度的改變，以迎合新時代潮流的脈動，達後現代主義的創作思路。筆者秉持此創作理念，將日月潭的景色結合具象、意象、心象等不同手法充分抒發個人的創作思維。

附註：
　　因限於篇幅無法將所有圖片刊登，如要看整套專題作品（包括部分彩色）請上網瀏覽，網址是：http://www.thwong.tw/（翁庭華影像的世界）。

《文章轉載台灣攝影學會》