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在豎笛的領域裡，梅耶是第一位以女性身分奪得最高地位的人物……
說起莎賓梅耶，腦海中不禁想起卡拉揚與柏林愛樂交惡的往事。當年婷婷玉立的莎賓梅耶，正是這次事件的女主角。當然德國樂界的傳聞一定是繪聲繪影，說卡大師雖然行將就木，行動不便，但骨子裡仍是龍馬精神一條好漢，垂暮之年仍然與年輕漂亮的梅耶小姐拍拖。不論事情背後的真相如何，卡拉揚不久後便辭去柏林愛樂總監的職務，而梅耶卻也成為柏林愛樂的豎笛團員。在十年後的今天，莎賓梅耶目前更穩坐豎笛演奏家之中的第一把交椅，被樂界譽為「豎笛皇后」。

正統的德國音樂教育

莎賓˙梅耶﹙Sabine Meyer﹚擁有純粹的德國血統。梅耶十餘歲時，便在斯圖加特音樂院追隨赫曼﹙Otto Hermann﹚學習豎笛演奏技巧，結業後又到漢諾瓦繼續深造，在當地師事豎笛演奏家丹哲﹙Hans Deinzer﹚。梅耶在兩位老師身上學到了深厚的技術底子，加上對音樂的感覺掌握得當，在當時便已經小有名氣。出師後的梅耶通過甄試，成為慕尼黑巴伐利亞廣播交響樂團的木管部團員。自1983年起，梅耶也利用演出空檔，遠赴美國、日本等地舉行獨奏會。不久後，她數次才貌雙全的精采演出，引起了卡拉揚的注意，邀約她與柏林愛樂合作，擔任特約豎笛獨奏。

來自柏林的邀約，使梅耶在德奧樂界開始引起注目。她非凡的演奏技巧，再加上亮麗顯眼的外表，更讓她的名聲扶搖直上。1988年，卡拉揚有鑑於與梅耶的長期合作穩定，有意將她納入柏林愛樂正式團員名單之中，結果受到來自各界的責難。因為柏林愛樂一直是純男性樂團，女性演奏家一般而言都是只有特約身分，不能取得固定聘書。此事的結果讓卡拉揚心灰意冷，覺得他耗費半生心血的柏林愛樂「背叛」他，使他萌生退意。卡拉揚不久後便辭去擔任了卅三年的柏林愛樂總監職務，並在不久後病逝。梅耶在這次事件中頗有收益，因為她最後還是成為柏林愛樂的一份子。今天有許多人，因為這次事件而對梅耶保持著「紅顏禍水」的印象，但是綜觀整個事件的發展，其實應該視為整個樂界對卡拉揚獨權卅年所做的反彈。不過結果發展成這樣，相信也是這些反對者始料未及的。

以獨奏家身分活躍

梅耶雖然成為柏林愛樂的團員，但是她在這個位置只待了一年便離開了。目前梅耶的獨奏生涯非常順利，曝光率很高。她在1988年成立的「莎賓梅耶木管合奏團」﹙Blaeserensemble Sabine Meyer﹚以及1983年加入的Clarone三重奏，至今仍然經常保持演出，顯然梅耶對室內樂演奏仍然不能忘懷。離開柏林的梅耶知名度更高了，她在歐亞美三大洲一連舉行了密集的演奏會，精湛的演奏贏得了各地樂迷的喜愛。今年的行程，包括了首度與阿邦貝爾格四重奏、法國果播愛樂管弦樂團合作，並且也安排了與日本NHK交響樂團合作演出。

梅耶的演奏保有女性特有的婉約風韻。一般豎笛演奏家在快速樂段，指法通常都會造成窒礙，偶有孔洞漏氣聲或是按鍵摩擦聲出現。梅耶對此相當注意，因此她的音樂都是溫暖動聽，在慢板樂章尤其能顯露出她的迷人之處。同樣為女性豎笛演奏家的Sharon Kam就難免顯現出生澀與不穩定的問題，而男性獨奏家保羅梅耶﹙Paul Meyer﹚則有點強勢，雄姿煥發，是全然男性典型，未能有像梅耶一樣溫柔婉約的表現。梅耶的指法輕快而敏捷，這歸功於她在斯圖加特時期的勤修苦練。她對於節奏的掌握也高出同儕一等，不論與鋼琴或是管弦樂團的演奏，配合都非常正確嚴謹，在溫柔中又保有音樂的韌度。這也就是為何她以一介女流，名字卻能銜接在佩耶﹙Gervase de Peyer﹚、烏拉赫﹙Leopold Wlach﹚、萊斯特﹙Karl Leister﹚之後，成為當代豎笛演奏家之最的原因所在。