老實說，一直都不懂吳念真這個名字，或者這個人。突然某天在娛樂版看到他和蔡依林成為台灣觀光代言人，再上網搜尋一下，才發現這個人大有來頭，才知道我曾經看過他寫的《搭錯車》、《魯冰花》。感動一下涌上心頭。
讀了他的專訪稿，更覺得大家應該認識他。即使一點，也好。
至少知道人們喜歡叫他ogisan（歐吉桑）。
http://www.ogisan.net/
吳念真說︰人生屁規畫啦！
「再艱苦，也要讓老天爺笑出聲來」
台灣有兩個最擅長運用口語的知名人物，一位是把台語用得淋灕盡致的吳念真，另一位是把普通話講到神準讓人捧腹的王偉忠。這兩人一位出身瑞芳礦工家庭的本省籍子弟，從小听大人用台語訐譙；一位是在嘉義眷村長大的外省第二代，長期耳聞南腔北調，相同的都是在鄰里之間相濡以沫的艱困環境成長，兩人都喜歡跟大伙兒混哥兒們。
這些來自基層的苦樂咸酸，成為兩人日後俯拾皆是、源源不絕的創作題材，不管多惱多氣，總是把不快化作讓人噴飯的笑點，為這悶得緊的社會提供了能哭能笑能罵的宣泄管道。
老天爺常常自以為幽默，管你是販夫走卒抑或名人富豪，總愛拿著甜酸苦辣的調味罐，在每個人身上撒一撒、摻一摻，讓笑中有淚、淚中有笑，成為真實人生寫照。集作家、導演、廣告人、創意人、劇場人多重身份于一身的吳念真，其作品最擅長的就是捕捉老天爺這種促狹的個性，他這一路走來的人生，又何嘗不是老天爺的「杰作」之一。
吳念真出身瑞芳礦區，長成教育就是每天在爸爸出去工作卻不知能否活著回來的困頓生活中「實習」；生命中最不可承受之重的是，他的三位至親包括父親、弟弟和妹妹先後都以自殺結束生命，人前自信中帶點臭屁的吳念真，私下謙卑地抄寫地藏經，平衡人生喜樂悲苦種種滋味。
談到親人的驟逝，訪談中始終「大放厥辭」，逗得听講人狂笑不已的吳念真，突然間眼眶邊浮起一顆狀似斗大的水珠，臉上線條不規律抖動了幾下，但看似即將沉重的凝結，倏忽又被他統統沒收了回去，無須起承轉合，他重新開始大嗓門講話、媽的屁啦干的粗口連連。感情能收能放，彷佛是老天爺用來補償這位歹命仔的人生禮物。
一如他擅長描繪中下階層小人物心聲的諸多作品，總附戴著雲霄飛車免費體驗券，搭載著閱听人的情緒一路高高低低，觀眾才剛剛拭完悲傷的淚水，接著又得忙著擦掉因為大笑溢出來的眼淚。獅子座的吳念真愛現、愛說故事、愛掌控局面，集所有可以讓人注意力聚焦的創作及演藝條件，不但讓他自此脫貧，更躋身休閑時總要來場高爾夫球的「上流」社會。
盡管瑞芳童年記憶一絲不減，吳念真如今卻已是個55歲的歐吉桑了，受訪前一天才完成「人間條件二」舞台劇巡回演出的他，眼袋透露出操過頭的疲憊。看他戴著老花眼鏡快速敲打著計算機鍵盤，除了用來寫稿紀錄心情，時下年輕人會的Photoshop、音樂剪接、用MSN跟兒子溝通，全都難不倒他。中午餓著肚子受訪，直到三點多同事催促他要趕快上路到彰化，晚上的表演正等著他。吳念真一邊提著冷掉的便當，一邊笑說算命的說他這輩子會做到老死，早期台灣人拎著一個皮包走遍全世界的精神，在這位頭發早已花白的名導身上，還真是一點也沒走味。
以下是專訪吳念真紀要︰
問︰台灣社會擾攘不休，如何安身立命是門大學問，你是如何清靜身心？
答︰我現在的人生原則很簡單，每次看電視一看到每天都會出現的人，我就轉台，變成節省很多時間，否則會被制約得很慘，制約到人都充滿仇恨，台灣省籍問題本來就沒有那麼嚴重，你不覺得去年那種「紅」的東西，弄得大家真的心情不好嗎？我可以去看ＮＨＫ新聞了解世界，就算看不懂也可以猜啊。
「賣政治人物跟賣醬菜是一樣的！」
台灣最大的問題真的是沒有是非，全依顏色嘛，一個外國朋友就說台灣好像顏色比性別重要，難道男女上床前還要先問一下顏色？這不是很奇怪嗎。我也常被講說，吳念真是不錯，但他的舞台劇我永遠不會去看，因為他跟阿扁很近，事實上我唯一入過的黨是國民黨，這講出來大家都會笑。
問︰你的作品經常出現小人物，對政治人物的看法呢？
答︰我對政治是最冷漠，政治人物最沒價值，隨時可以棄置，他們如果找我做什麼事，基于朋友嘛，我都會直接跟他們講，我把你當商品，賣你跟賣醬菜是一樣的，商品有商品的賣法，不要想再主導什麼。
我是很看不起台灣那種出一張嘴的人，像電視上名嘴都出一張嘴動動動，媽的，每天在唬爛。有次我在開玩笑，台灣靠罵人會變名人，靠罵名人會變成聖人，從來沒看到他們一輩子做什麼事，還自稱社會正義者，自己講自己爽，頭殼壞掉。台灣靠的其實是一群人默默認真做自己的事。
問︰你對社會及小人物的觀察敏銳，語言詮釋也讓人回味再三，是天賦還是後天培養？
答︰我生活的過程一直是和礦區的中下階層接觸，初中畢業後就到台北來，半工半讀了將近十年的時間，我念大學夜間部時在市立療養院打工，跟台灣各地來的中下階層病患接觸最多，每個病人的故事我清楚得一塌糊涂。後來慢慢因為工作變成中產階級，可是血液里面基本上還是跟中下階層合在一起，他們不會表達，講話沒人听，但他們講的話一定有另外一種心情，我對語言是有這敏感度。我真正想做的東西叫做溝通，就是看你要不要離開有限視線可及的那個接口，去看看台灣另外一群人怎麼樣過日子。
很多企業主被訪問時好像都很厲害，好像都有先見之明，但我第一次訪問張榮發，他當然有時候很臭屁，我卻發覺這個人真的好可愛，我問他你為什麼沒有長榮剛開始的那種創業舊照片，他說，那時我每天都在跑三點半，哪有時間去弄那個，我哪里知道我企業會做這麼大?!
你看他多誠實。那個真的是我們台灣人的寫照，那個環境底下搖搖擺擺誰知道會怎樣，所以說要在夾縫中找到自己的方法，機會來就是要逮住它，沒有人知道明天會怎麼樣。
我很多決定都是卅秒內做出來的！
問︰你對自己的人生是否曾經有所規畫？
答︰我當兵回來二十幾歲就已經在養家了，在沒有找到下一個工作前，我不敢把這個工作辭掉，所以問我說人生規畫怎麼樣，我說屁規畫啦，踩到什麼就是什麼。當時我知道自己喜歡寫東西，但也考慮過現實，所以我大學就選擇念商（輔大夜間部主修會計），想說這樣找工作比較容易，但後來都是一步步被人生這樣牽著走，很多決定都是三十秒之內做出來的。
問︰自我解嘲也是一種人生態度，就如你舞台劇文案中說道「再艱苦，也要讓老天爺笑出聲來」，你怎麼辦到？
答︰我覺得還是看人的本性，人們常會弄一些位子及虛無的知識，把自己蓋住，如果把那面布拉開，其實每個人都是有愛、有欲望、有好笑、有幼稚的部分，要承認嘛。你認為博士什麼都懂嗎，不會啦，博士在研究八月的時候台灣的蝗蟲一個月打炮幾次啦，他只懂那麼小小的，如果你要知道紅綠燈的秒差是多少，問出租車司機最知道，但士大夫永遠不願意低下來去問這些東西，這是盲點啦。
問︰你從小看爸爸在礦坑工作，對人生的無常應該比別人更早有體會？
答︰礦工最悲哀的事情是永遠不知道今天進去明天會不會出來，所以他們有時候有錢會花得很大方。他們是那種宿命，像我爸爸他們認為人還沒死就已經埋一半了，瞬間的離別這種東西對我來說是不可承受之重。我常常有個病態，比方說我有朋友十幾年沒見面了，道再見後我都會再看他一眼，詳細去記住這個背影，因為我們不容易天天見面，這可能就是最後一眼。
「勿為死者流淚，請為生者傷悲」
問︰爸爸、弟弟、妹妹都因輕生，一瞬間離開人間，你是如何走過來的？
答︰我父親是在加護病房跳下去的，家里有三個人都是這樣。我是這樣啦，在處理這種事情有時候是冷酷到讓太太都嚇到了，等喪事處理完，我會悲傷的在家里大哭，我哭的是一個緣分怎麼就這樣斷掉了。
從前礦區災變時，我哭的不是死掉的人，而是看到很多小孩子跪在那邊燒紙錢，想到哪天他們就不能來上課，得出去工作了。我年輕的時候看到趙滋蕃寫的《半下流社會》，一翻開開場白那兩行字每次都讓我感觸深刻──勿為死者流淚，請為生者傷悲。那才是最實際的。所有的懷念不舍、痛恨埋在心里面，你總有辦法找到紓解的辦法。沒事我都會抄抄什麼地藏王經，想想自己心里面的感覺，也不錯啦，順便看看佛經里的故事嘛。
問︰但你的外在表現總是一張嘴很愛說笑，和人交往感覺十分阿莎力？
答︰我不喜歡人跟人在一起太嚴肅，我會故意把場面弄亂，有時候搞得自己很累，我其實很愛安靜，每天最快樂的時間就是晚上一個人東摸西摸，可以回信、看書。我太太說我跟狗講話的時間比她長，我常常吃飯時跟狗講說你要惜福要吃干淨，才能免于輪回。
我很珍惜人跟人在一起的感覺，我對朋友還有自己的標準，認識的人不一定是朋友，朋友就是可以交心的，可是不會在意之間的某些東西，沒有計算的，可以share自己生命經驗中最幽谷的部分，你為一點小小的事情擔憂我都可以看得出來。
問︰有這種體認是因為年紀增長嗎？
答︰其實是我看過我爸爸和人的相處真的是患難之交，他過世前跟我說，我的喪事你放心，因為你爸爸幫過很多人。真的，我爸爸台風夜過世，八點多我告訴我媽媽，鄰居馬上到處打電話，大台風夜十點多我家客廳擠了二十幾個人，我爸過世我大哭，我傷心真的不是我爸過世，我感動我爸那些朋友都已經五、六十歲，都跟我爸一樣生病得氣肺，卻堅持當晚要把棺木抬上山去，原木棺很重，十幾個人這樣撐，我站在他們後面看到他們的腳在階梯上顫抖，就算到現在我每次講到這個都要哭出來，何其美好的友情，人跟人可以這樣，那是價值。
我很在意這種感情，每次在台北跟很多人虛虛無無，在那邊說什麼好久不見的、見個面吃個飯如何，那都是隨便講的啦！都是假的。
問︰歷經貧窮，你對金錢的看法為何？
世代自有世代的風景
答︰有個階段是希望能不能趕快有錢，比方說拍電影要兩千萬，我是沒辦法跟人說你給我錢，因為小時候幫爸爸借錢，那種恥辱夠了。到了一個年紀後，發覺說人生注定定啦，你再有錢也不會比郭台銘有錢，比那干嘛。我看我朋友也是，你有錢我不會尊敬你，人最重要的是我不管去哪里，大家對我都笑嘻嘻。
問︰相較于你這一輩，你對新世代的觀察是什麼？
答︰差太多了，但世代自有世代的風景，他們也有他們的憂苦，競爭者更多，在社會中要跳脫出來，一定要有些專長是別人比較不會的，不要光在那邊說我沒有機運什麼的。雖然我不喜歡大陸，但我在上海看到他們十八、九歲小孩子的那種努力，彷佛看到我那個年代的我們，有明確而實際的目標，那種力量不要忽略，台灣以前也一樣，皮包拿著走遍全世界。
問︰曾經想過何時退休的問題嗎？
答︰隨時想退休啊，每次人家要幫我算命我都問幾歲退休，可是每次都告訴我說，很難ㄟ，有一個高雄的更狠說，不會啦，你死的時候，還有人在幫你做你留下來的事，有人則說我晚年會慢慢走向哲學跟宗教之路。一個朋友就跟我說，你有很多朋友都是做奇奇怪怪行業，掛掉後沒地方埋葬，你就去做廟公收容他們，我說對對對干脆去開廟，廟名就叫普隆宮（台語，不成材、二楞子之意），呵呵呵。
1952年7月29日為吳念真真正的出生日，1952年8月5日則是吳念真身份證上所記載的出生日，這是台灣身份證推行早期常常發生的狀況。
所獲獎項
1981︰《同班同學》獲得第八屆金馬獎最佳原著劇本。
1984︰《老莫的第二個春天》獲得第二十一屆金馬獎最佳原著劇本。
1986︰《父子關系》獲得第二十三屆金馬獎最佳改編劇本。
1987︰《桂花巷》獲得第二十四屆金馬獎最佳電影插曲（陳揚，吳念真）。
1990︰《客途秋恨》獲得第二十七屆金馬獎最佳原著劇本、亞太影展最佳劇本。第三屆中時晚報電影獎商業映演類特別獎。第三十五屆亞太影展最佳編劇。
1992︰《無言的山丘》獲得第二十九屆金馬獎最佳原著劇本、亞太影展最佳編劇獎。
導演作品
1994 《多桑》 A Borrowed Life獲得意大利都靈電影節最佳影片獎；希臘鐵撒隆尼卡電影節銀牌獎、費比西獎、最佳男演員獎；新加坡電影節評審團獎。
1996 《太平天國》 Buddha Bless America
2004 《阿祖的兒子》（紀錄片）
2003 《人間條件》（舞台劇）
2006 《人間條件2》（舞台劇）
編劇作品
1979 《拒絕聯考的小子》、《香火》 Gone With Honor
1980 《不妥協的一代》、《年輕人的心聲》、《西風的故鄉》 The Blind Love 、《明天只有我》 Sailing For Tomorrow
1981 《同班同學》、《吾家有女初長成》 Spring Fever、《男女合班》、《飛越補習班》、《歡喜冤家》 Intimate But Quarrelsome
1982 《慧眼識英雄》 Hero V.S. Hero、《誰是無業游民》 The City、《老師，斯卡也答》 A Lily in the Valley、《台北甜心》 Taipei Sweet Heart、《四年二班》、《大遠景》 Return of the Electric Love、《苦戀》 Portrait of A Fanatic、《動員令》 Happy Days In the Army、《超級勇士》、《三個問題女學生》、《畢業班》 The Graduation Trip、《血濺歸鄉路》 I Shall Return
1983 《又見阿Q》、《台上台下》 Send in the Clowns、《海灘的一天》 That Day on TheBeach、 《兒子的大玩偶》 The Sand wichMan、《出外人》、《搭錯車》 Papa，Can You Hear Sing、《天下第一》 All The King’s Man
1984 《在室男》 In Meinan、《老莫的第二個春天》 Old Mo’s Second Spring、《殺夫》 Woman of The Wrath、《小爸爸的天空》 Out of The Blue、《頑皮男生俏女生》、《北南西東》 North South West East、《霧里的笛聲》 Natural is Quiet beautiful、《戰爭前夕》 Impending War
1985 《慈悲的滋味》 Taste of Mercy、《國四英雄傳》 The Ooser，The Hero、《台北神話》 Myth of ACity、《舞女》、《校園檔案》 The Campus Incidents、《打鬼救夫》、《八番坑口的新娘》 Story of a Bride、《好個逃課天》 One Bright Day
1986 《父子關系》 The Two of Us、《戀戀風塵》 DustinTheWind
1987 《校園青春樂》、《期待你長大》 Be My Lovely Again、《桂花巷》 OsmanthusAlley、《芳草碧連天》 Flowers of Paradise、《待罪之身》 Guilty、
1988 《落山風》 Autumn Tempest、《老師，有問題》、《海峽兩岸》 People Between Two China、《大頭仔》、《老科的最後一個秋天》、《感恩歲月》 Honor Try Father
1989 《悲情城市》 A City of Sadness、《魯冰花》 TheDull-IceFlowerIce-dewFlower、《風雨操場》、《寒假有夠長》
1990 《兩個油漆匠》 TwoPainters、《兄弟珍重》 Fraternity、《客途秋恨》 SongOfTheExile
1991 《極道追蹤》 Zodiac Killers、《情定威尼斯》 Love In Venice、《上海假期》 My American Grandson、
1992 《阿呆》 Joe-Goody、《無言的山丘》 Hill of No Return、
1993 《異域2-孤軍》 End of the Road、《戲夢人生》 The Puppetmaster
1994 《多桑》 A Borrowed Life、《阿祿開講，拍案驚奇─神仙妖》 The God,The Taoist,The Goblin
1995 《號角響起》
1996 《太平天國》 Buddha Bless America、《四個不平凡的少年》 Forever Friends、
1998 《俠盜正傳》 ChivalrousLegend
演出作品
1985 《青梅竹馬》 Taipei Story
1989 《悲情城市》 A City of Sadness（客串）
1996 《太平天國》 Buddha Bless America、《麻將》 Mahjong
2000 《純屬意外》 Pure Accidents、《一一》 A One and a Two、《愛殺》 2000 Bloody Secret
相關著作
1989 “《戀戀風塵》─劇本及一部電影的開始到完成”
1989 《悲情城市》
1994 “《多桑》─吳念真電影劇本”
1996 “尋找《太平．天國》”
其他作品
1 “蘸滿感情的筆尖--吳念真導演專訪”/林素芬采訪整理/《幼獅文藝》/84:3=519/1997.03/頁13-17
2 “吳念真訪談”/Davis,DarrellWilliam 葉月瑜/《中外文學》/28:11/2000.04/p.33-49
3 “特別的一天”/吳念真著/台北︰遠流/2003
4 《八歲一個人去旅行》/吳念真著、官月淑繪/台北︰遠流/2003
5 《台灣真少年》/吳念真、簡等著/台北︰遠流/2003
6 《台灣念真情》/吳念真著/台北︰麥田/2002
7 《台灣念真情之這些地方這些人》/吳念真著/台北︰麥田/1998
8 《台灣念真情之尋找台灣角落》/吳念真著/台北︰麥田/1997
9 《抓住一個春天》/吳念真著/台北︰遠流/1997
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