橙色一個天 大家看到的文章，主要是來自本人在《華僑報》上撰寫的專欄。在八十年代，樂迷(特別是年輕人)重視音樂，重視歌手，為表支持，除了把辛苦儲下來的零用錢買卡式帶/黑膠碟之外，還買100分、好時代、青年周報來看，了解中外樂壇大小事，但那些主流/非主流音樂雜誌相繼消失；而一些唱片介紹，更加在八婆雜誌上投閒置散，甚至消失。希望透過這新聞台，令各位重拾音樂，細味之外，會有更多發現。

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由刄田綴色、浮雲、伊澤一葉、龜田誠治及椎名林檎組成的東京事變，於04年推出細碟〈群青日和〉正式出道，繼《教育》、《大人》、《娛樂》及《SPORTS》後，推出他們第五張大碟《大發見》。

由椎名林檎為骨幹的東京事變，每次推出新專輯，總是令很多人十分期待，很想「睇吓你今次又攪邊科」。他們的作品一向多變，而且創作概念特別，表現日本人注意細節技藝的精神，亦因為東京事變的音樂充滿新鮮感，一推出，大家總想第一時間率先欣賞，有人說他們的商業計算精準，每每帶出話題，不過，都要有相當斤兩，即是都要有實力，才計得起。

若然有留意東京事變的音樂，都知道早期的東京事變，椎名會包起大部分的音樂創作，最多由龜田誠治及伊澤一葉負責一兩首歌，至於歌詞更加由椎名一手包辦。不過近期，以椎名為核心的東京事變由一人創作走向集體承擔。結他手浮雲及鍵琴手伊澤一葉更加參與大量創作工作，展現東京事變多變的可能性。據椎名接受雜誌訪問時表示，今次是刻意進行集體創作，希望各人都有機會顯示他們的音樂取向，以及他們心目中的東京事變，認為是怎樣，就用音樂展現出來吧。對她來說，合各人之力去做一個企劃，是一件幸福之事，希望東京事變是屬於大家的。雖然有人說《大發見》的曲風欠缺統一，又ROCK又JAZZ又BOSSA NOVA，對我來說，反而是一件好事，將多姿多采的音樂風格注入東京事變內，推高至另一層次。

唱盤音樂一起，是去年底公開的〈歡迎來到天國for the disc〉，並改編為日本歌詞，一陣陣重低音搖滾，瀰漫著一股神秘感。至於〈歡迎來到天國for the tube〉則是英文版，並換上一片藍+中段搖滾，帶你進入一道道天國之門。

由伊澤一葉及椎名林檎合力創作三首歌，分別是〈絕對值對相對值〉、〈全新文明開化〉及〈禁忌的遊戲〉，三首都是比較「行」的作品，他們二人有心打造rock songs，讓音樂跳豆在皮膚上躍動，那份搖擺快感直達耳朵，讓你忘我大搖大跳。

聽完〈全新文明開化〉後，音調一轉，轉到〈沒有電氣的都市〉，立即減慢節奏，讓你有一個喘息的機會，不過椎名仍然唱得激情。如果想轉一個tone，可以轉到〈DOPA-MINT!BPM103〉，由伊澤一葉作曲，滲進藍調氛圍，而椎名亦唱得佻皮可愛。不過講可愛，〈21世紀宇宙之子〉才顯出她的cute，一首流行感十足的歌，讓椎名突出其風格的多樣性。她的歌聲亦同樣多變沒框架，如〈海底築巢的男人〉唱出一個女子對愛的追求；到〈可畏的大人們〉在爵士樂下用輕聲唱出大人的思緒；在〈從前的男與女〉中，椎名刻意壓低把聲，唱出男女間的愛情故事。

一定要聽聽〈隨風而去〉，刻意用回音效果，營造空間感，像隨著狂風四處漂蕩，再加上椎名激動的演繹，那股巨大力量，像火箭要升上太空，需要那份勁度。終於，發射成功，登錄月球，正如《大發見》上的唱片封套，要留下印記紀念。之後，唱出〈每個女孩子〉，在月球上演出一齣愛情歌舞劇，然後完滿地落幕。

值得一提，《大發見》隱隱流露出椎名林檎追崇的對稱美學。整張唱片的歌名都是七個字，而且序曲及尾曲都是同一首歌〈歡迎來到天國〉，而且有拍MV的歌曲收錄次序為01、03、11及13，而廣告歌〈DOPA-MINT!BPM103〉則放在第七位，恰好與其他歌形成了對稱。如果有細心留意歌詞，當中的句式及字數亦非常公整，顯示蘋果的完美主義。