橙色一個天 大家看到的文章，主要是來自本人在《華僑報》上撰寫的專欄。在八十年代，樂迷(特別是年輕人)重視音樂，重視歌手，為表支持，除了把辛苦儲下來的零用錢買卡式帶/黑膠碟之外，還買100分、好時代、青年周報來看，了解中外樂壇大小事，但那些主流/非主流音樂雜誌相繼消失；而一些唱片介紹，更加在八婆雜誌上投閒置散，甚至消失。希望透過這新聞台，令各位重拾音樂，細味之外，會有更多發現。

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想在香港樂壇生存，靚仔靚女永遠有著數，他們的運數往往比凡人多，機會比一般人多，因此，成功的百分比又高一點，但運數還是有行完的一天。當然在香港樂壇實力派也需靠運氣輔助，才可長保江山。關智斌的靚仔、像日本少女漫畫內的白馬王子形象深入民心，這是偶像派的重要本錢，同時，亦是走上實力派的最大阻力。所以張學友永遠都是實力派，黎明劉德華郭富城卻只有偶像派的份兒，又或者他們屬於具實力的偶像派，無論他們如何努力工作，總覺得他們只是靠樣子搵食。

他和吳浩康同是英皇力捧歌手，昨年推出《Oncoming》後，短短幾個月又推出《Musick》，並成功脫殼，奪得新人獎。近期，他推出第三張個人專輯《尋找美惠》，十首新歌加一首混音，不過令人談論的是隨碟附送的一百六十頁的寫真集，更遠赴東京實地拍攝，比薛凱琪、何韻詩及陳慧琳等一眾的女歌手更加落重本，那種落重本的程度是可以將寫真集獨立發售，於是我們估計這次重鎚出擊，根本就是針對那班平時不太買唱片，但一些較有收藏價值唱片還是會買的普羅大眾。

相比之前推出的兩張專輯，今次與吳浩康同樣用周初晨監製唱片，與《Oncoming》相比，這次的作家陣明顯豪華得多，他希望與更多音樂人擦出更多花火，包括一直合作的李峻一外，新加入有黃艾倫﹑伍仲衝﹑張敬軒和周國賢等人創作的大碟《尋找美惠》明顯有更佳的水準。主打歌《尋找美惠》是一首中版作品，洋溢著回憶的哀傷感，易聽易唱，是典型的少男情歌。除了《尋找美惠》之外，碟內同類型作品也為數不少，如《玩泥沙》、《藍白紅》及《東京特急》等。若果有留意他過往的作品，他一向主攻這類歌，由還是Boy’z的《眼紅館》到獨立後的《分手不要太悲哀》，他總是喜歡用那甜到漏的聲線唱出失戀少男情歌。聽《鎢絲燈》時，我忽然想起中島美嘉的《STARS》，前奏及風格也像，而他唱得也不錯，感受到他為失戀的落幕心情，值得一讚是這首歌詞他填得不錯，簡單而直接。其實他一直嘗試創作，在他的首張專輯已經他的創作《無聲訊號》，今次還增加至三首，除了《鎢絲燈》之外，還有《成人禮》及《助聽器》。《成人禮》是一首由年輕到成年的人生轉變及期望，歌詞沒有悲壯，雖然平淡但有共鳴，再配上悠揚的調子，是一首不錯的作品。不過我更喜歡《助聽器》，未看創作名單時，總覺得這首歌的風格像某人，是的，像周國賢，他作的歌，總是因應歌手特質而寫出度身訂造的音樂，但亦同時保留個人的創作風格。Endy填的詞，很想傳遞一個訊息，如他的作品《地下街》、《溫室汽球》及《理智與感情》等。《助聽器》表達因為溝通隔膜，每兩個人沒法好好傳達內心的感受，產生好多不明白的訊號而衍生的無奈。整首歌的詞曲唱也配合得宜，真想一聽再聽。

或許現時為止，他真的只適合唱這款式的歌，因為他的聲底不夠厚、音域也不夠闊，要他凌駕一些搖擺味十足的歌還是有難度。還是質素問題，聽《光與影》時，像在聽80年代的流行快歌，很老土，不論節奏或歌詞，一點也感受不到光與影應該有的力量，再加上二人的聲線，搖動不起來。另外，今張專輯有一首國語作品《Fly Away》，整體感覺是舒服的，只是他唱廣東話比國語來得討好，覺得他唱得吃力和生硬，而且唱到高音部分時明顯唱不到，而且出現拋音情況，希望下次可以唱得好些。

關智斌都是一樣。已經不止一次有人或報章透露，Kenny是一位勤力非常的歌手，工餘時間去學唱歌學音樂上的知識，隨身袋內總有一本書，有時間就拿出來看，增加學識；另外，他又跟隨半島青年商會到貴州探訪山區的小朋友，他真的是一位好心地的歌手。

他可以脫離Boy’z，成為一位獨立發展的歌手，在他來說，絕對是一件好事，雖然他的語調跟他的唱腔一樣偏向溫柔，但我卻感受到他言語之間的那股力量。在過去，想由偶像派轉到實力派的歌手大有人在，但要成功，除了從多方面配合外，更需要是實力自我提升。Kenny之外，陳冠希都是又一例證，他沒有依樣畫葫蘆要充做唱作人，反而四處找人幫手製作唱片，Kenny和Edison已經有點點成績，但成功與否，還要看看他們的改變能否持續。

幼苗也會綻放，然後成長。

我相信他能做到。