橙色一個天 大家看到的文章，主要是來自本人在《華僑報》上撰寫的專欄。在八十年代，樂迷(特別是年輕人)重視音樂，重視歌手，為表支持，除了把辛苦儲下來的零用錢買卡式帶/黑膠碟之外，還買100分、好時代、青年周報來看，了解中外樂壇大小事，但那些主流/非主流音樂雜誌相繼消失；而一些唱片介紹，更加在八婆雜誌上投閒置散，甚至消失。希望透過這新聞台，令各位重拾音樂，細味之外，會有更多發現。

658愛的鼓勵 3訂閱站台

翻查資料，05年是特別的一年，因為對一些歌手來說，是他們出道十周年的大日子。日本的有奧田民生、hitomi、globe等；至於香港，有陳慧琳、梁詠琪、陳曉東、鄭中基、陳奕迅，還有這一位----楊千嬅。
當初參加「第14屆新秀歌唱大賽」而晉身樂壇，由護士搖身一變，變為歌手；由當年的玉女歌手，到現在心口掛著”勇”字的潮州烈女。出道十年，來個結算，廣東大碟+國語碟+EP+演唱會+精選+雜錦碟，超過25張，用10來除，即是平均一年出2.5張唱片，其實，算密了。在音樂方面，她的前半期沒有好分明的方向，由第一張〈狼來了〉到〈Kiss Me Soft，Play It Loud〉，雖然當中有很多令人喜歡的歌曲，例如〈狼來了〉、〈直覺〉、〈再見二丁目〉、〈手信〉、〈愛人〉、〈抬起我的頭來〉、〈冰點〉、〈E-714342〉、〈因為所以〉、〈夏天的故事〉及〈少女的祈禱〉等，的確很多，但大碟讓我們的感覺是不統一，只是將一堆流行曲湊夠十至十二首，輯成唱片，推出市面。
直至5年前，華星唱片結業，投向Paco，在2001年推出〈Miriam〉，楊千嬅的音樂路線開始分明，由獨立女性(或者可以說是新一代女性)的戀愛角度出發，唱出〈姊妹〉、〈楊千嬅〉、〈野孩子〉、〈飛女正傳〉、〈可惜我是水瓶座〉、〈向左走向右走〉、〈熱血青年〉、〈MR〉、〈咬唇〉以及在04年得到四台聯頒音樂大獎歌曲獎〈小城大事〉。由02年的〈上半場〉開始，千嬅的大碟風格開始成型，因此，越來越多人期待她的唱片(特別是一眾的獨立女性)。若果藍奕邦代表社會上的憂鬱小生，那她一定代表一班時代女性，正如這張唱片----〈Single〉。
以〈Single〉為大碟主題，她曾經表示是關於一個故事。有一晚，她看到很多單身女子一個人行街睇戲，她身邊也有很多OL朋友，也是一個人生活，一個人也可以快樂。雖然在情人節時眼見別人一雙一對，好恩愛。但千嬅認為一段感情有高有低，兩個人相處得好非常困難，她對婚姻有保留，更不相信結婚是女人的終點，她----楊千嬅仍然很享受單身生活，過得很精彩。為了鼓勵一眾的單身女性，推出〈Single〉，唱出她的愛情觀。
由〈超齡〉起首，唱出年過30但未有著落的女性心底話，表面表示不介意不介意，但還是有孤單與遲婚的困擾，但有信心，不會沒救兵，只要保持18的心境。旋律優美，有點像她的舊作〈一個人的童話〉。主打歌〈長信不如短訊〉是典型流行舒服情歌，音樂有點像〈可惜我是水瓶座〉，而歌詞帶出了一個訊息，隨著時代的更新，歌詞的內容開始另闢新角度，用手提短訊來引進故事的展開，正如方力申的〈自導自戀〉，用手機的影像功能來細說當中的愛情故事。〈烈女〉的編曲華麗，除了鍵琴及結他之外，還加入小號吹奏，編曲豐富了整首歌，像在聽90年代流行曲，忽然令我想起周慧敏的〈自作多情〉，同樣由女性角度出發，發表姊妹們的戀愛態度。
看一看創作名單，與黎明的新碟〈長情〉一樣，採用豪華作家陣，作詞的除了兩大靈魂人物林夕及黃偉文之外，還加入李峻一、于逸堯及何秀萍；至於作曲方面，除了雷頌德、于逸堯及蔡德才之外，還增添Eric Kwok、藍奕邦及徐偉賢等。特別要提藍奕邦，在作給自己的作品，調子總是偏灰，即是令人有點嘆息，單聽〈長恨哥哥〉，完全估不到出自他的手筆，懷舊之餘，調子又帶點佻皮，有此感覺應該在編曲上加入trumpet及double bass；至於另一首〈我等我在〉則是一貫藍奕邦作品，聽的時候，泛起鄭秀文往時作品的影子，這類傷感的作品，情緒低落時會更低落，共鳴由生，千嬅唱〈我等我在〉時，是會產生這種化學反應。
一直認為楊千嬅不宜唱電子/搖滾味重的歌，她的聲線不像何韻詩厚實，可以掌握到需要用力唱的歌，前作〈開大〉已是一個好例子，今次〈扭到十〉及〈詭異〉同樣吃力不討好，根本未聽畢整曲便要飛，皆因不是那杯茶，難喝下去。還是聽她唱〈花與愛麗斯〉這些甜絲絲的作品來得舒服，像〈姊妹〉一樣，令人溫暖。
今次，她已極力塑造一個當代獨立時代女性，透過音樂，把她們的心說唱出來。出了超過25張唱片的千嬅，講到整體概念最統一的，要算在02年推出的〈MUSIC BOX〉，以童話上出現的事物道出成年人的世界。