最初，只剩下蜂蜜的幻覺。 如果可以變成花的話 如果可以變成雷聲的話 如果可以變成時間的反面 如果可以變成抵達的極限 如果可以 如果可以 而我們就是黑暗的維度 在思索，書寫與閱讀之間，接近神聖的時刻。

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　　　　　　　　　沈眠／寫

小指頭計畫繼ㄅ（《病態》）、ㄌ（《戀人標本》）、ㄖ（《軟弱的石頭：等到一切都已不再重要》），來到ㄋ號作《女孩子》，德尉一再挑戰難度頗高的主題式創作，熱中於與不同畫家、設計師合作，也漸漸累積出獨異的詩歌風格。

我以為，每本小指頭詩集都猶如伏地魔精心布置的分靈體，德尉藉此分裝自身靈魂的一部份，《病態》是癲狂者禮讚，《戀人標本》是癡愛者紀錄，《軟弱的石頭：等到一切都已不再重要》則是冷傷者在狂熱泡影過後的餘燼筆記，《女孩子》尤其可以視為陰性靈魂的大噴發，展現自身柔軟與潮濕的可能性，有深有淺，張弛有度，不似從前般激烈壓縮，讓人窒息。

如「女孩子不僅止於某一種樣子／而是上帝放於遠方，最善良的位置／／像一個最堅硬的母體／也似柔軟至極的墓地」（〈有一個女孩子（代序）〉）、「比較潮濕的那一塊／則有了非常憂傷的默想」（〈第一日〉）、「細細污蔑一顆蘋果……猥瑣於蛇的誘惑／但也同時能夠微笑地說：／生而為人，我沒有錯」（〈夏娃的喉結〉）、「無邪氣但水汪汪／任何潮濕的／不明所以」（〈切片少女〉）、「情書都是繳械後的自傳　而開頭／有些矯情」（〈傲嬌〉）、「我們都是這世界／小小的凹槽／小小的裂縫」（〈小小的〉）、「被抓花的　豈止於一種驕傲」（〈親密〉）、「我是女孩子。夢想著開花的／一個洞」（〈第四日〉）、「後來我知道了，粉紅色作為無辜時間的褪色」（〈粉紅色〉）、「只好裝作／若無其事地秀出／自己的傷口」（〈第五日〉）、「雨困在眼裡　眼困在雨裡／彷彿這兩個人／從來沒能擁有過身體」（〈觸摸〉）、……

德尉經營此一女孩新分身的姿態，讓人聯想起荒木飛呂彥《JOJO Lion》的主人翁東方定助，一名穿著水手服的男性，陰柔、神祕且嬌媚，替身名為Soft & Wet，能力是透過製造肥皂泡，奪取事物的一部份，比如將地板的摩擦拿走，於是敵人會跌倒，又或是將牆壁的聲音剝掉，牆內再巨響也傳導不出去。《女孩子》也是巧奪豪取的祕技，而且還更高竿地把偷得的東西放回自身。

還有，藝術家吳天章以一鏡到底、抽格、快速攝影等手法，結合魔術、特技、機關設計，完成錄像藝術《心所愛的人》、《難忘的愛人》、《再見春秋閣》等，其人物也穿水手服──水手服確乎具備心理學的意喻，既天真可愛，也代表情色猥褻，足以展現軍人陽剛之外的陰性力，且能象徵又兇暴又如絲綢般柔軟的海洋，與及同等特質的記憶。

吳欣瑋的書封設計，亦到位地展現女孩子的柔嫩與難解，封面宛如體膚，中間處是一朵花的盛開，但卻是鏤空的，那可以是窗，可以是洞，也可以是傷口。打開以後，就是粉紅色的血肉。換言之，她具象化德尉對女孩子奧義的探詢。而極有意思的還有白色與粉紅字體、頁面的安排，除有純潔與柔嫩的表意，更因視覺上的閱讀帶著難度，也就有著十分精微的用心，亦即你得付出足夠的認真，才能讀懂女孩子。

德尉在《女孩子》裡竭力描述女性的存在，但又不單純是夢幻化女孩。他認為，女孩子可以自成一種系統，一種價值與標準，不必然附和男性。就像勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）《地海孤雛》演示的，女人的力量與男人的力量不同，女人無須渴慕男性的力量，將自己變成男人，女性的力量會是自生的另一種樣子。而這不也是《驚奇隊長》電影所要昭告世界的嗎？

我又想到何孟娟的攝影創作《女孩》系列，由下方角度，拍攝女子跌倒在玻璃平台的畫面，因為全身放鬆撲倒，擠壓在玻璃上，所有的高瘦胖矮都被解構，反倒顯得人人皆美。不同的觀看方式，也就產生新的美學判斷。

另外，《女孩子》分有七個章節，章節名從「第一日」到「第七日」（並有詩），殆無疑義是專屬於女性的創世紀，而且也隱含自身陰性心智的建造與成長，德尉藉此完成另一種對自己的設定。

《女孩子》堪稱是德尉創作至今，最為豐滿讓我驚豔的詩集。