撰稿/ 楊詩涵
圖片提供 / 林立漢、RMM雜誌
攝影師林立漢於1977年在德國小鎮海登（Hilden）出生，當時東西德還沒有合併。有一次，我不小心瞄到他的台灣身份証上面出生地一欄寫著：「西德」，才驚覺立漢的身世背景是多麼不同於我的，雖然我們外表上沒有太大的差異，但我們其實是在不同的脈絡裡成長的。當我問他：「你覺得你是哪裡人？你比較可以認同哪一個文化？」他皺了一下眉頭，似乎也不知道該如何回答我的問題。因為他的成長背景是在不斷地遷徙中造就他現在的模樣，我在他身上可以看到中西方文化的融合與矛盾。他其實也沒認真思考過自己到底是台灣人、德國人還是美國人。或許這是現代攝影師該有的模樣，不能用國籍來框架或是定義他們，攝影師是跨國界的，因為攝影的語言是普世的。立漢於90年代到美國求學，長大後他帶著相機在世界各地流浪，洛杉磯、紐約、倫敦、上海、台北、台中，晃了世界一大圈，離開德國18年後，他於2012年回到了出生地德國海登，後於柏林定居。
2013年五月立漢在柏林的Pavlov’s dog藝廊展出他的第一次個展「40723」，這是什麼數字？是他的出生地海登的郵遞區號。立漢2012年回到德國後，受香港RMM雜誌邀請參與一系列藝術家特輯（註一）， 便開始著手進行「40723」的計劃，重返德國鄉下出生地，尋找舊照片中的人物，把現在與過去串聯起來。雖說物換星移，人去樓空；母親依然在那等待他回家。「40723」計劃所訴說的是「少小離家老大回，鄉音無改鬢毛催」的情感。一片空景中只剩下一雙母親的繡花鞋，雖然畫面中消失的人物是母親，卻好似在說明自己這幾年的缺席（圖一）；但若以文學修辭的角度來解讀， 繡花鞋則「借喻」了母親，因相片「此曾在」（ça a été）（註二）的特性，藉由觀看這雙繡花鞋，觀者連結到過去一個真實的點，彷彿可見立漢母親年輕的身影。Pavlov’s dog藝廊的負責人在一次偶然的機緣下看到了立漢幫RMM雜誌拍攝的照片，便邀請他來舉辦展覽，在「40723」展覽中，立漢把自已兒時的照片和母親年邁的照片穿插放置。兒時照片的拍攝者是母親；母親年邁的照片則是長大成人的立漢拍攝的，拍攝者的主客體交換象徵著一個孩子的長大獨立，「40723」是立漢對單獨撫養他長大的母親之致敬。
立漢還有一鮮為人知的身份——廚師——他對廚藝的研究可以從他的攝影作品對顏色的掌握視察出一些端倪，一向以溫暖的色調拍攝人物與風景，就如同廚師強調食材的新鮮度一般。他並為Monocle Magazine多次來台拍攝台灣特輯，介紹台灣的風土民情與美食。
（註一）RMM雜誌（Readymade Magazine）為一間香港獨立出版社，而RMM ARTBOOKS COLLECTION 則為收集了不同藝術家的油畫、插畫和攝影的特輯。在「40723」展出的作品幾乎和在RMM雜誌 Art Books No. 7所發行的雷同， RMM ARTBOOKS COLLECTION 採用觸感精緻的水彩紙，再以高質素印刷。這一系列總共挑選了十二位藝術家，其中林立漢為唯二的攝影師，另外一位為香港攝影師Ken Ngan，Art Books No. 9，書名為Soft As Snow (But Warm Inside)（這個書名取自My Bloody Valentine的一首歌名）
（註二）羅蘭․巴特，在《明室》一書中，對於影像紀錄的對象，脫離現場拍攝地點的再現，提出了「此曾在」的概念，訴說影像中的人物曾經存在過 ，透過影像連結過去與未來。
（圖一）40723計劃，母親的繡花鞋代表著等待的心情
（圖二）RMM雜誌 Art Books No. 7.
RMM雜誌可以在下北沢世代獨立書店找得到。
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