那天到光華商場尋寶，一看到由吉永小百合、渡邊謙和豐川悅司主演的《北之零年》，再從封面上得知導演是行定勳，我沒有半點猶豫，立刻就買了ＤＶＤ。
我這一代的影迷，要談起最熟悉的日本女星，無非就是吉永小百合、岩下志麻和松阪慶子了，三人各有風情，其中，吉永小百合擅長賢淑清純戲路，岩下志麻冷豔果決，松阪慶子則是豔麗嫵媚。當年吉永小百合主演的《青色山脈》、《伊豆的舞孃》、《海峽》、《細雪》、《華之亂》、《天國之驛》和《映畫女優》都是台灣影迷津津樂道的作品，她也總能在大銀幕上張著她的明眸雙眼，以清純無邪的外表，秀外慧中地表現出日本女性那種逆來順受的典型精神。
只是，今年的吉永小百合早就過了「小百合」的花樣年紀，六十一歲的她，還能演出何等風華？
她在《北之零年》中飾演流放北海道的政治受難者家屬小松原志乃，因為水土不服，農作不旺，夫婿渡邊謙因而奉派到札幌去學農技，不料卻音訊全無，好不容易傳回來的消息卻是他愛上了富家千金，負心棄離了妻女，五年後，夫婦再相見時，小百合成了牧馬專家，渡邊謙卻是奉政府之命要來強徵馬匹，以應付戰爭的無情政客了。
吉永小百合原本就很擅長飾演這種含莘茹苦的棄婦角色，雖然她駐顏有術，然而卻也掩不去歲月風霜之感，《北之零年》中，要年紀比她小上十多歲的渡邊謙飾演來演她夫婿，還是會給人「某大姐」的年齡差異感，或許這也是渡邊謙喜新厭舊，另結新歡的原因之一，然而，導演沒有在這一點上發揮，反而安排了投機商人香川照之和疑似北海道原住民阿伊奴人的豐川悅司都對她心生愛慕的感情戲（一位是意圖強暴，一位則是癡情守候），間接點出了負心渡邊謙的有眼無珠。
要做賢淑婦人，穿起和服總是款擺有制的吉永小百合，這回選擇的催淚招式是﹂不輸男兒郎」。
電影開場時，她原本是不知愁的閨中少婦，春日午後，趴在塌塌米上就睡著了，只是夢境不美，一隻青鳥，從窗前飛走了，男人的政治恩怨結束了她的悠閒時光，使得她跟著丈夫流放到北海道。入境隨俗的她，很快就調整了自已的身段，首先，她學男人一樣合起鋤頭下田耕作，北海道原是雪封荒原，男人耕作辛苦，女人卻自恃是武士之妻，不屑下田，將耕作全都交給男人，更是操勞死了男人，於是她率先拿著鋤頭下田鋤地的生硬動作，就成為讓武士男人都不得不鞠躬致意的楷模。
被丈夫拋棄後，小百合機緣湊巧從美國人身上學會了牧馬技巧，養出的馬兒體健壯碩，成為農人耕稼的最佳幫手，以專業贏得村人的尊重，看著小百合挺直背脊，馳騁馬背上的英姿時，她那充滿自信的肉身顯示了極強的說服力。偏偏，後來要來催索馬匹的卻是她那不負責任的丈夫，國仇家恨全都集中在這個男人身上，渡邊謙註定要演出一個絕對不討喜的角色。
傳統中，讓妻子守了十八年寒窰的大男人，一旦還鄉，不但沒有歉意，往往還會先試妻（傳統戲曲中的薛平貴和王寶釧的故事就是如此），然而，《北之零年》避開了這種灑狗血的老招，我們先看到渡邊謙的女兒（石原さとみ ，石原SATOMI飾演)對對狠狠捶胸，拒絕承認他是父親；繼而是登堂入室的渡邊謙，沒有說出任何抱歉的話，一方面簡單說明當年渡海到扎幌時，已經奄奄一息，如非女人用心搭救早已不在人世，一方面則拿出他和新婚妻子的合影照片給小百合看，一副木已成舟，只能接受現實的攤牌嘴臉。
悶了兩個小時的吉永小百合這時總算展現了最精彩的一場表演，面對負心漢，她沒有大哭小叫，也沒有流淚滿面，靜靜看著丈夫和另一位女人的合影照片，看著以前總是做為她生命導師的男人早已被生活折磨成「適者生存」的現實男人時，她也沒有一句譴責，只是在拒絕男人的徵馬令，迴身就走，卻被男人一把拉住時，迅速回頭身來，握著男人的手說：「這是多好的一雙手啊，你看，我的手多粗，完全不像女人的手了，不配讓你再看了！」話說完，轉身就走，如箭穿心的渡邊謙也只能呆立一旁，無話可說了。
世間男女一旦變了心，再說什麼話都是多餘的，疾言厲色，或許能出一口悶氣，卻於事無補；逆來順受，也許還會被人罵沒用，小百合拿手來做比方，以前，她才該是細皮嫩肉的貴夫人，做了移民，為了男人，為了生活，她的手結繭成粗，反而是男人攀結富貴，雙手反而富貴細嫩了起來，粗與細的對比，其實是最委婉，又最強烈的控訴，摸著女人的粗手，男人是嫌棄？還是懊惱？坦白說，小百合已經不在乎了，握手，就是她的告別。沈默，委婉的力量，有時更勝千鈞力擊。
文章定位：
