對比是電影藝術最簡單明白，但也最感人的小技巧。
《點燃生命之海》的男主角勒蒙是二十六歲時跳水發生意外，他的頸部在高速跳下時撞上大海底層，導致全身癱瘓，電影開場時他已經五十三歲，已經躺在病床上二十七年，看盡人世冷暖，雖然全身「不能動彈」，但是他就是有本事：「讓人感動」。
他的身體不能動，意志和毅力卻能感動人；他帶給很多貧病人生向上昂揚的激勵，卻一心求死；他愛的人不能相伴，卻和不愛的人走完最後人生；他是病床的奴隸，照顧他的家人卻是他的奴隸；讓他活得好是家人的榮耀，讓他死得其所，卻是家人最不捨的痛；愛不是天長地久，愛是幫他速死……《點燃生命之海》用了綿密又繁複的對比手法，讓我們陷進勒蒙進退兩難的人生困境中，一再挑戰我們習以為常的人生道德和生命意義。
《點燃生命之海》是部要讓我們用心感受，用腦思考的電影，如果我們從愛情面向切入，你會發現《點燃生命之海》其實是部愛情電影，它有生命之愛、親情之愛和男女之愛，最重要的是電影中四位與勒蒙互動密切的女生，導演用了極高明細緻的對比手法，探討了人生中的四種愛情面向，讓生命主題的密度更濃烈更有可觀。
先談嫂嫂Manuela，她就是賢妻良母的最佳典型。
Manuela嫁進勒蒙家的時候，勒蒙已經發生意外，再也不能動彈，大嫂如母，這句傳統名言就在她身上具體實踐，不是她二十四小時的悉心照顧，勒蒙可能早得了褥瘡，早就被癱瘓摧折得了無生趣。正因為如此，她才會對輪椅神父未加查證，就隨口指控她家人疏於照顧，才讓勒蒙有死意一事，憤怒莫名；就因為看著小叔成為西班牙名人後，有各種女人慕名而來，藉口親近，她既要有讓小叔歡愉的大度，也不免為別人的插花搶收割而憤憤難平，她像母親，照顧起小叔比照顧兒子更用心、更辛苦，她的賢良恭讓，完美到讓人只能歎息，不敢有任何奢想。
至於一心一意愛慕勒蒙的Rosa，知識層級不高，天生一副苦命相，她用最世俗的方式來愛勒蒙，先是要點歌激勵愛人，繼而帶兒子來看這位癱瘓的生命奇蹟，前半場的Rosa活像個世俗的掠奪者，急著要從愛情的滋味裡汲取挫敗人生中能再奮起的養份，然而也只有她的喳呼和粗枝大葉中，才能夠幫助勒蒙完成安樂死，實踐「愛一個人就是要順從他」的人生美夢。她粗俗，但是並不愚蠢，她渴求愛，但是不要憐憫，也不會做不合實際的白日夢。勒蒙最後終於搬出老家，住進那家濱海公寓，衷心向她道謝，Rosa也側身接近他，卻沒有吻他的唇，而是吻了她的額頭。她比誰都清楚，她敬佩勒蒙，也深愛勒蒙，但她並不是勒蒙的最愛，她珍惜這最後的黃昏，卻不要勉強勒蒙給她欲念的熱吻。最後的轉折、最後的清明，讓Rosa這個角色成為全片最可愛的一個人。
至於要幫勒蒙打官司，要幫勒蒙寫書的Julia，則是最美麗的女伴。
Julia的氣質和容貌，不但勒蒙動心，觀眾也會心生愛慕，當Julia躺在勒蒙身旁時，你彷彿也聞到她的髮香和體味，會覺得勒蒙真是幸福，人生得此紅顏知已，貼心相伴，甚至還能耳鬢廝磨，你會油生夫復何求的歎息。然而Julia有位疼她的老公，自己又得了漸凍失憶症，重病在身讓她更能感受勒蒙的痛與無奈，勒蒙的才氣讓她心生愛慕，但她又對老公心有愧咎，原本她答應勒蒙在出書的那一天，就來幫他安樂死，讓他得能死在愛人的手中，然而書出的那天，Julia沒有現身，只附了一張卡片，勒蒙看了後氣憤莫名，導演沒有交代那張卡片寫什麼，觀眾只能猜，最後則是在人權團體服務的Gene送上勒蒙生前寫給Julia的最後一張卡片給Julia，我們才發現原來Julia已經失憶，不記得誰是勒蒙？更不記得自己曾經深愛勒蒙。
Julia最後有沒有看勒蒙的卡片？勒蒙最後寫了什麼話給Julia？導演完全不想討論，只讓觀眾自己依據自己的想望去拼湊和書寫答案，我心中卻依稀浮現起勒蒙生前所說的人沒有來世，一切就像出生前那般：空。萬般皆空，讓人萬般無奈的空。
然而，《點燃生命之海》中格局複雜，感受最矛盾的當屬Gene了。Gene平常的職責就是替受迫害的受難人士，爭平等、爭自由、爭人權，公理正義是她不變的嚮往，勒蒙是她生命中的異數，因為別人要爭生，唯獨勒蒙要爭死，生要生得尊嚴，死要死得尊嚴，生與死原本是完全對立的事物，在她面前卻成了平天上具有同樣份量的砝碼，在生死之間拔河，在一體兩面的生命意義思考中，她卻又懷了孕，肚子裡有新生命要出世，生活中，她卻要替另外一個生命爭取毀滅的自主權。矛盾與困惑全都交錯在她身上，看著她一手接生，一手送死，我想起了蘇東坡的那首詩：「十年生死兩茫茫，不思量，自難忘……」
不論你偏好從那個角度思考人生情愛，看完《點燃生命之海》，你或許會更安靜地規畫著自己的人生腳步，你或許會願意跟著我一起來唸聖經傳道書上所說的：「生有時，死有時；裁種有時，拔除有時；殺害有時，……悲傷有時，歡樂有時；……保存有時，捨棄有時；……愛有時，恨有時……」人生不就是在生與死、建造與拆毀、得與失等等交替和循序漸進中發生與老去嗎？勒蒙的故事，帶給我們的正是生命之燈的火亮光萌。
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