是我 在路的那一端盡頭 任何人都不允許去否認這個事實， 那就是自已一切行為都負有社會性。 更不允許我行我素。

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編導的話/李國修

人的記憶肯定經不起歲月的流逝，時間越久遠記憶越模糊！漸漸地，我們失去了回憶的能力；甚至我們開始懷疑那些曾經真實發生的過去是確有其事？還是根本沒有發生過？

一個戲班子在舞台上搬演一齣戲，戲裡戲外都在反映戲臺下的人生即景。我喜歡在舞台上藉一個戲班子的故事影射台灣這個社會；我偏好「戲中戲」的題材，因為我始終認為舞台上戲班子的人情世故就是這個時代的縮影。自1989年《半里長城》、1992年《莎姆雷特》至1996年《京戲啟示錄》完成「風屏劇團三部曲」。

2007年，重製公演《京戲啟示錄》，內心更多了一層追憶，一份沈澱。這些年不停地創作，不停地發表演出，反覆浮現腦海的問題是：「為什麼要演這個劇本？」「這個劇本跟這個時代有什麼關係？」---屏風表演班在戲臺上扮演「風屏劇團」；風屏劇團在舞台上彩排《梁家班》；梁家班在勾欄上排演改良傳統老戲《打漁殺家》。風屏劇團團長李修國因彩排中斷，回憶起中華商場與父親相處的那些陳年往事。中共文革時期樣板戲《智取威虎山》竟然就是兒子鬥死老子的歷史背景。三條戲劇長線、兩條戲劇短線，多重時空、交錯敘事的《京戲啟示錄》跟這個時代有什麼關係？

一棟被拆掉的建築物中華商場跟你童年被拆掉的老家有什麼差別？它再度拆掉了你曾擁有的過去；梁老闆以不倫之戀代替自己混亂的心境，尋求慰藉的出口，和現今社會的兩性關係，又有什麼分別？李修國不願學唱戲，學做戲鞋跟你不想繼承父親苦寒的行業有什麼不同？——這個時代誰還在乎傳承？……滿滿一舞台的戲，戲裡儘是往事與回憶，戲外是風屏劇團也無力抗拒劇團裡的人事紛爭，是不是這個社會各行各業共有的現象？在戲臺下的您除了心中暖起的感動之外，是否也蕩漾了自己的回憶？！是否也在《京戲啟示錄》層層蒼涼的故事中，得到一絲生命的啟思。

願《京戲啟示錄》成為您未來悠遠的回憶！