和儀芳芳看完《向左走向右走》走出劇場時，
我想我知道這是一部很飽滿的音樂劇，
我好像可以有很多情緒很多想法，
同時卻似乎失去了感受和思考的能力，
也因此我在當下覺得自己好像沒有任何心得，
甚至有一點點(只是一點點)害怕有人問起我的心得，
我會回答「東西很滿，但還不知道如何整理起」，
但事實上，我不知道，沒有心得是不是就是我的心得。
直到這陣子又反覆咀嚼劇情和歌詞時，
一句話倏地打在我的腦中：
是，也不是。
是幸運，也不是幸運；
是不幸，也不是不幸。
一牆之隔是歐氏空間上的近，
互不相見的相反方向是賦距空間上的遠。
和擁有相同心思的人很近是種幸運，
但因為背緊靠著背出發，相遇反而更遠，這難道是幸運嗎？
習慣朝著相反方向走而無法相遇是不幸，
但如果若非如此，
又怎麼能在終於相會的那一刻畫出一個完整的圓？
相遇的價值到底是相遇本身，
還是相遇之前那前百萬個看似無關的蘊釀？
翻譯和音樂。
是啊翻譯和音樂本質上是一樣的吧，
從一種表達形式到另一種表達形式的轉換，
而轉換本身也是一種表達，
再怎麼努力讓兩種表達形式彼此貼近，
兩者之間的差異終究會存在，
要讓所有人對這兩種表達方式的感受都完全相同是不可能吧？
詮釋因為差異而存在，卻不停努力要消除這個差異；
就像警察為了犯罪存在，卻肩負弭平犯罪的責任。
一見如故的親近，習慣不同的疏遠，
兩個人像是兩種嘗試表達同一個概念的語言，
但好像在兩種語言中都還沒找到能精確表達那個意思的語彙，
所以也找不到將自己翻譯給對方的管道。
直到理解了一個新的詞，懂了語感中無法精簡解釋的感受，
做了一個選擇，繞了一個彎，
離開，然後尋獲。
當然這也還只是一種比喻，讓人喜歡的比喻。
比喻是形式的不完全轉換，在無法對應的形式間搭起一座橋，
它本身不是答案，卻是很棒的催化劑，
就像離開並不代表結束，而是延續故事的另一種方式。
「一個」故事也許並不是那麼精確的說法，
就像真相只有一個一樣，故事並不是一個一個，而是一段一段，
無論我們在時間、空間其他維度上分割。
我們能夠知道和在意的都只是一部份，
如果有心得也只能是一個片段的心得。
舞台上、記憶裡，
好多好多畫面的美麗與哀愁交織，
我不知道該笑還是該哭，
甚至搞不太清楚自己到底有沒有專心看，
但或許舞台劇團隊也期待我們不要太專心吧？
摸不清的樣貌，無法言喻的感受，就像
愛，
越是偉大越是重要越是在乎，
竟就越不知道該如何描述如何表達。
像瞎子摸象般一點一滴拼揍可能的圖象，
於是這麼形容：有時候愛……
有時候愛，是頭髮被風吹亂了卻還感到幸福；
有時候愛，是眼神裡閃動著疑惑卻對幸福深信不疑；
有時候愛，是你想也想不到用愛去稱呼那種感覺；
有時候愛，是一段旋律幾行詩前因後果都說不上來；
需要爭吵，需要哭泣，需要絕望，需要等待；
需要分開，需要擁抱，需要直覺，需要心領神會；
是方向是距離需要被翻譯或迷失；
是還沒碰觸就已經如此熟悉的臉頰與嘴唇；
一定得是相反的方向矇住眼的信任；
是信任是巫術是殘酷是仁慈是憤怒是眼淚；
需要…飛起來…有時候愛……
在聽了好多又說了好多「有時候愛……」之後，
還是不禁想問，那其他時候呢？
到底，我還是不知道愛是什麼，
明明就只是個簡單的詞彙，
明明就一次又一次從不同的人身上看到不同面向與種類的愛，
不懂，就是不懂。
而在輕哼著歌、試圖從旋律和歌詞找尋更多線索時，
才發現這是一首無法獨自高唱的歌。
(弟說：你確定這首歌的節奏和線條是這樣嗎？很難聽欸。)
原來啊，答案是無法一個人找尋的，
得找人一起譜出一個粗略的輪廓，
即使撲朔迷離，但每一個小小的線索都是那麼珍貴，
得來不易啊，得來不易。
20歲和21歲的生日，都和儀芳芳一起向左走向右走。
記得暑假那次拼拼圖的時候，
和你說到拼拼圖是一個重組思緒的過程，
拼拼圖的策略則是一種態度的選擇。
雖然舞台劇裡的相遇那天是12月19日而非12月22日，
但終究故事就是人物關係的指向吧，
時間啊空間啊，不就是勞侖茲轉換中的參數，
轉過來又轉過去，就只是在尋找一個共同的語言，
讓人與人能夠相會、能夠熟悉，
然後一起從交會點出發，走一個新的向量。
本來在平板上打到這裡決定一回家就把它發出去的，
結果發現忘了鑲入那個現在還不斷衝擊著內心的情緒。
到頭來「需要」成為了最滿的那個詞，
想起了誠實的人們與不誠實的人們與自己。
每每困惑著，
到底是必要還是想要、是善體人意還是習慣逃避，
感到無解然後無能為力地擱置，直到下一個週期性的糾結；
終於被說服「一切的一切其實都是需要啊」的時候，
好像也就得到解脫了吧。
愛無所不在，以致於什麼都是它的一部份，
需要這個，也需要那個，
真的可以什麼都需要，沒有關係的。
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