趁月色，我傳下悲戚的「將軍令」
自琴弦 －鄭愁予《殘堡》
憑霧的第一印象
缺了頁 到海島的堅持
翻越雪花的驟至以問代價
不像海島的 島
擱在遠遠 那背包從不訴苦
旅程從春天出發
途經雨勢的倒扣 不動的
秒針，到倒數的靜止
不動的扳平暗夜瘦削的影子
憑眼前白茫的元宵之後
白茫裡因此顯得柔和
乍紅地平線慨嘆的 日初
初次見面紅日那多美
多深刻行程的踩實
註：休息幾日後，消化藍欣寄給我幾篇余光中《掌上雨》的電子檔講義，也就順道與詩友分享經過洗禮後的詩觀，這篇算新嘗試，運用了一些所謂詩的修辭技巧，只是一種不知天高地厚的嘗試。
因為是由《掌上雨》裡的『現代詩的節奏』衍生，尤其是鄭愁予的筆法運用，讓我有些明白：『詩語言，有時應不只順敘，逆向思考或有不同韻致。』於是有此篇。
又，本週主題為『春之遊記』，雖尚未有所謂真正的出遊，但這幾日上班或下班途中，都是在朦朧中有一輪紅日相伴，也算一種待春前後的『日初之旅』，希望以此與所有詩友共勉，一同學習成長與努力。這次說得多了，望有些共鳴與省思。
余光中《現代詩的節奏》：「如果詩是時代的呼吸，則節奏應該是詩的呼吸。」
另：「文句敘述的順序也是形成句法的因素。」
以鄭愁予《殘堡》的末二句為例，若為正敘：
我趁月色自琴弦傳下悲戚的「將軍令」
“就顯得興味索然”。
若為：
趁月色，我傳下，自琴弦，悲戚的「將軍令」
“就變成插敘，顯得太歐化了”。
另例，向明《五月》末行：
也併不攏止於四月的玲瓏
“可說它的句法是上四中四下三，較為接近現代人的口語”。
之所以說末行富有彈性，“因為我們也可以將它的句法歸納為一－三－二－三－二或者四－五－二…「四月的」雖然是三個字，而讀起來只有二拍半…”。
最後一例，徐志摩《偶然》：
你有你的，我有我的方向。
“成功的歐化，如果改為：「你有你的方向，我有我的方向」就太嚕囌了。所以歐化有時是可以做到簡潔的，並非累贅或生硬的代名詞”。
以旅人兄詩集裡的《雲朵》一詩末四句為例作結：
雨量代我穿透你的
不認識
不認識我長久於櫻花升火
向你向你不斷郵遞
參考資料：余光中《掌上雨》「現代詩的節奏」。
旅人《台灣詩人群像－旅人詩集》，P70。
本詩同步發表『穎．臨．城．下．』、『自在詩友會』。
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