以心靈的旋律浪漫夜的琴弦
── 詩集《夜光鳥》及其他
● 秦 島
其一．浪漫 在詩行間驛動心聲
我是一隻向往自由自在情境的「夜光鳥」，歌唱並非出於本能，而是因了繆思的召喚。那斑斕抑或孤寂的夜色，在現實與幻想之間，不只屬於詩卷的意象。
詩人好像越來越多，詩歌讀者卻越來越少。尤其在香港，寫詩的人可能要比喜歡讀詩的人多得多。我還沒聽說過香港出版的詩集成為暢銷書，書店裏也難得瞥見詩蹤。一些詩友自費出詩集，多數贈予同道中人，小圈子互相交流，共同愉快一番而已。沒有一定的讀者群，還奢談甚麼提高詩歌創作和鑑賞水準！關起門來寫詩，就像在溫室裏培育植物，是茁壯不起來的。
古今中外，詩都被擺上大雅之堂。香港人太忙了，哪有時間和雅興走進詩的宮殿？這確實是一種冠冕堂皇的藉口；再想下去，不少人的中文功力差勁，不敢讀詩或讀不懂現代詩，也是原因之一。何況當今社會，時髦快餐文化，流行上網獵奇，人們漸漸地對詩歌這種既古老又現代的文學樣式反而「陌生化」，產生敬而遠之的心態，一點也不難理解。
詩人也別恨天憂地，因為有些寫詩者，所寫的分行的長短句，玄得很或不知所云，有意無意中拒讀者於千里之外。
總之，香港的詩歌創作實在太小眾化了，似乎正在走進象牙塔。香港的大大小小詩人，你可知否？我經常為此汗顏。
作為寫詩一族（我不敢自詡為詩人），我依然輾轉於我的詩行，也因之而煩惱，而悲傷，而失望。然則，寫詩只因心聲永恆，這顆詩心不肯輕言放棄，我這輩子注定愛詩，一如我的初戀。
既然找不出詩對生活有甚麼壞處，為何要停下筆來，或者去迎合某些「俗」的口味？與其只為渴求每天「填空」副刊上的「豆腐塊」，人云亦云一番，滿足作家的虛榮心，賺幾百元稿費，還不如好好去寫詩，寫好詩。人生得一知己足矣，何必強求廉價的掌聲！
只要自己永葆童心，真正用心去寫詩，用心去歌唱日月、土地、時代、生命和愛情，這就無愧了！
山不在高，有仙則靈；曲高和寡，罪不在曲。同樣，一個有理想的詩人也應該不斷反省。能夠唱出普羅大眾心聲的青春之歌、生命戀曲，還愁得不到應有的回響、動聽的共鳴嗎？
投入快節奏高頻率的生活吧，在上下求索中尋找那些不該被遺忘的音符，吟唱大自然更加怡人的樂章。
拒絕無病呻吟，拒絕故作風雅，拒絕賣弄矯嗲，拒絕令人望而生畏的文字遊戲，拒絕政治說教和空洞的美麗。
不要為寫詩而寫詩。詩人，必須浪漫在詩行中，卻時刻驛動著誠摯的心靈旋律，才能永恆於詩外。
其二．琴弦 彈去悲情的夜露
飛是一種禪意，歌是天地的初語。
因為，但是，只要，那麼……
既然說開了，不如多拉扯幾句與拙作《夜光鳥》詩集有關的A、B、C，更實在些。
夜光鳥，乍一聽來，有些陌生乃至抽象。其實並沒有甚麼深奧的寓意或象徵，只不過詩集中大多數篇什，都是在凌晨收工以後，心血來潮一揮而就的「情緒束」，彷彿那是夜鳥的啁啾。另外，作為閩南人，我無論走到哪裏，總是離不開閩南文化之根，而「夜光鳥」在閩南語中就是夜貓子的意思。我做夜光鳥已經好些年頭了。每每夜深人靜之際，我的詩心便不太規矩起來，似乎更容易聆聽到天籟，於是有感而發，訴諸文字，成了被稱為詩的東西。你喜不喜歡，自己拿主意好了。
反正我醒來的時候，股市也許又大起或大落，而那條瞬息萬變的幾何曲線，從來都不是詩的風景線。我也不想有人因此把眼淚淌進詩行。
不是所有的眼淚／都能令人感動／不是所有的笑容／都能留住美麗；
摘星的手指曾經受傷／卻更懂得愛撫／天下受傷的翅膀；
今夜有雨／今夜有一陣心事／下下／停停；
再多的天非人怨都會冰釋／耳邊回響爹娘叫慣的乳名／不敢抬頭看／淚雨已千行……
《夜光鳥》中的絕大部分詩篇，都是我移居香港後的小作，只有十幾首是收拾行李前後的夢吟。由於所處的環境，與在大陸時的景況相去甚遠，同過去的詩作相比，自然有了一些新的感覺，不論深沉了還是虛浮了。總之，經歷了人生旅程一次重大的轉折之後，我更加希望自己從新的起跑線再出發，尋找生命的另一種對應物，以不老的琴弦彈落悲情的夜露，撥出人生的濃淡曙色，而不是浮雲殘霞。
世界著名現代詩人艾略特說過，詩只有好和壞兩種。不知道你會給《夜光鳥》打多少分，我更不敢怠懈。萬一屬於後者，我比你還憂傷。但請相信，我會收起昨夜的浪漫，繼續前行。
下輩子還是愛詩，寫詩，那是我的苦戀。自嘆活該。
咦，天快亮了，夜光鳥偷偷打起盹來，倚在詩歌植物上夢見了陽光。
(旁白：感謝風，感謝雨，感謝星光和下弦月，感謝你明亮的眼睛，感謝內子這些年來默默為「夜光鳥」的歌唱全情伴奏。)
秦 島
2000.01.25凌晨五時於香港
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