野猴子的寬敞藍天 每個人都有內在伴侶和紓發方式 文字是我仰賴的知己 有時適切地反映心情，有時則遊移出一篇驚喜 寫多了就會有回饋，像是釀酒人遇上泡沫 總在預料之外 越是自然的書寫，越能脫離刻意的牽絆 能遠離速食文化轉而品嘗書寫的韻味是美好的相會

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前陣子轟動一時的《 天邊一朵雲 》雖在上映當日就已觀賞，
卻在得知消息後又在『 高雄市立電影圖書館 』重閱一遍
第一次到那裡充滿新鮮感不談，滿座的觀眾直叫我大呼驚訝

下午兩點半的《 天邊一朵雲 》開演了，
這次又令我有不同的內容解讀和觀影經驗
原本節目表上寫著蔡明亮導演預定明天才會蒞臨現場座談，
沒想到播映結束後，一旁走道竟出現他的身影

出乎意料的驚喜令我興奮不已，雖然座談的內容大致上可想而知，
無不是圍繞著這塊土地上大眾的觀影習慣和個人創作路成的分享
但腦中卻仍因不少問題的浮現而促使全身顫抖不已
像是看到了指引的象徵般，讓長久以來創作所堆積的疑惑出現了解答的對象一樣
（雖說同時旁坐的阿伯一直跟我說他是GAY..）

當時現場太多提問，在有限的時間內讓我以為沒能跟大導演交流的機會，
從他每次回答前必定經過一番沉思，不難發現他畢竟不是能言善道的類型
就跟他自己說的一樣，他並不想望他的發言反倒來限制了別人得怎麼想
而他本身不只是在創作上是個步伐很慢的人，
比如諸多回應也總是像水一般的狀態，看似沒有針對的方向，
或許是基於更大範疇的容納性吧

蔡明亮本人也如同媒體上所見的模樣，
有顆圓亮的光頭，談吐間很自然地散發出深沉的修為
這與其作品間的反應實在差距著非常大的張力

在散場後有幸能獨占蔡明亮導演實在是可遇不可求的機緣，
記得我提問了三個問題，沒記錯的話分別是：
１．你覺得電影創作和文學或是舞台劇相比，
差距在哪裡? 又為什麼會以此做為表現的媒介呢?
２．李康生與你這樣的一路創作過來，
他對你而言代表著什麼意義? 你認為在他身上看到了什麼樣的變化?
３．在執筒的過程中受到這麼多波折與爭議，
而後期作品又是以國外片商資助，獲得肯定也是自國外影展，
為什麼還會選擇繼續待在這塊土地上創作呢? 是因有什麼特別的地方嗎?

起初他的解釋讓我深覺摸不著邊，像是答非所問的結果也讓我有些受挫
不過在回程路上反覆的咀嚼，不斷的消化他當時的隻字片語，
比如他說他的班底是長時間的與他一起生活，拍戲時並不會刻意要求他們要怎麼演出，
而是從班底們的演出來反映自身，進而對內（ 潛 ）在有更深入的挖掘一樣
也談到就算沒有電影，他也會依別的媒介進行創作，
為何會在電影這平台創作他自認是機緣，即非刻意發揮
就像是電影來找他一樣的狀況，之所以待在哪裡也既非特意訴求

這和他在座談的前半段所提到的大意，
我們經常會在現況中企圖展現意志力或施以掌握，
實際上卻是處在狹窄的思路裡，也被當局所迷思與侷限是息息相關的
（蔡明亮導演的運辭並非如此，這是我當時的解讀）

在反思的過程中不知不覺地，豁然發覺我對問題總是抱持針對性的執著，
也就是說過往我以為只要不停的尋求，答案必定會在外界呈現
這般態度卻在與蔡明亮導演的交會後獲得稀釋，
像是被告知答案的來源是發自於內在的心境一樣
蔡明亮導演的回答不也正是自身的人格狀態的最佳寫照嗎?


PS.跟其他作品一樣，有空再增改這一篇啦