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視覺系搖滾的起源與變遷（四）







《八○年代出道的兩大名團——ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ與Ｘ（Ｘ　ＪＡＰＡＮ）》




視覺系這個名詞是九○年代才正式出現，但是在八○年代末期，就有往後被歸類為視覺系搖滾的樂團出道。其中最有自我的堅持，一直到現在仍努力不懈的代表性團體，就是ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ。

１９８３年，幾個住在日本群馬鄉下的高中生小鬼——吉他手星野英彥、貝斯手（[木通]←日文這是一個字）口豐，因為想組團而聚集在未來成為著名鬼才吉他手的今井壽家中。次年，ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ的前身『非難ＧＯ－ＧＯ』成立。在接下來的兩年中，經過原主唱退團，原鼓手櫻井敦司轉任主唱、[木通]口豐的鼓手哥哥ヤガミトール正式加入等等事件之後，與日文『爆竹』諧音的ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ正式結成。





在ＮＥＷ　ＷＡＶＥ、ＰＯＳＴ－ＰＵＮＫ、ＧＯＴＨＩＣ等樂派的影響之下，素有「日本代表性的哥德搖滾樂團」稱號的ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ，呈現出來的是以黑暗冷冽為基調的樂風。但兩個完全不同性格的吉他手所寫出的樂曲，造成ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ音樂極端的兩面，一面是今井壽創造出來的重節奏與實驗性強的魔性之音，另一面是星野英彥所架構出空靈飄渺的神秘天籟。在主唱櫻井敦司性感的磁性嗓音中，統合而成ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ迷幻的樂音。




１９８９年，發生了今井壽因持有大麻遭警方逮捕的事件，ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ正在舉行的巡迴演唱行程因而中止了半年。但是他們的音樂生涯並沒有因此中止，在今井壽復歸之後，他們仍不斷的創造屬於自我的聲音。他們的演奏並不以飆速度的技巧著稱，但是在搖滾的基底上配合各種迷離的音效，再加上櫻井敦司所書寫吟唱的充滿暗示性的歌詞，構成ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ魅力的主要關鍵。




今井壽更是致力於開發吉他的音色，使他們營造出迥異於一般搖滾樂的氛圍，他們的音樂錄影帶充滿著實驗性的風格，雖然主唱的外貌是許多人注目的焦點，但是在影像作品中經常性的刻意加以破壞，更加強調他們的黑暗色彩。與其他慣於利用媒體造勢的視覺系搖滾樂團不同，他們只在演唱會上用音樂直接與歌迷溝通，並在雜誌訪問中努力闡述自己創作的理念；在音樂錄影帶的拍攝中將音樂表現的效果加強到極致，而非以上電視拚命打歌的方式來增加買氣，在日本商業化的流行樂界來說誠屬異數。但是他們所打造出來的音樂成果，在視覺系搖滾中卻佔有舉足輕重、不可或缺的角色。




於八○年代末出道的Ｘ，與ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ是極端不同的例子，從出道到解散的八年間，他們完整的專輯只出了少少的三張，發表的歌曲總數不到五十首，但他們的音樂和行動卻造成了日本流行樂生態的大轉變，不但開創出視覺系搖滾這個派別，還將搖滾整個拉抬到流行音樂的範疇之中。




１９８２年由日本千葉兩個高中生－鼓手ＹＯＳＨＩＫＩ與主唱ＴＯＳＨＩ組成的Ｘ，歷經數次團員更動之後，最後加入吉他手ＨＩＤＥ、ＰＡＴＡ與貝斯手ＴＡＩＪＩ而組成五人的陣容。深受美式重金屬影響的他們，一開始走的是ＳＰＥＥＤ　ＭＡＴＥＬ樂風，但因ＹＯＳＨＩＫＩ深厚的古典鋼琴素養，讓Ｘ的樂曲融入了大量的古典樂因子，從１９８９年發表的出道第一張專輯開始，就動用到管絃樂團配樂。而Ｘ的歌曲，也從一開始就樹立了極盡激烈與極其柔情的兩種極端風格，不但在音樂上直接表現出來，連歌詞都同樣的充滿愛恨生死的激烈情感。這樣的音樂特質，不分年齡性別身分的打動無數人的心靈，而成為許多人生存的力量，讓許多人為之瘋狂。




就像ＢＵＣＫ－ＴＩＣＫ在受哥德樂風影響的同時也承繼哥德式裝扮般，Ｘ未出道之前的造型也如同ＫＩＳＳ一樣，但是他們在『要給觀眾更強烈的衝擊』的前提之下，不但努力創造自己的音樂，在影像作品、舞台表演、服裝造型的方面都費盡心思的帶給人新的刺激，確立了視覺系的特徵。在演唱會中視聽覺一體的演出，為了徹底表現音樂內涵，而把小劇場的表現手法引進。他們不畏人言的以打破一般人常識的造型出現，也違反搖滾樂界常理，大力利用媒體宣傳、以各種造勢的手法拉抬知名度，將原本小眾的重金屬搖滾音樂類型，推入流行音樂的大舞台。他們的行為引起相當多的爭議，也造成各種正負面的影響，但是他們所做過的一切，都變成後進的視覺系搖滾樂團模仿的對象。特異的的髮型與髮色，華麗與中性的打扮，現在一切被認為是視覺系搖滾樂團的風格，都是在他們手中建立起來的。




在經歷更換貝斯手，為進軍世界而改名Ｘ　ＪＡＰＡＮ，ＹＯＳＨＩＫＩ不斷的因病中止各種行程等等風波之後，雖然整整隔了五年才推出新專輯，仍穩穩的在日本樂壇佔有一席之地。一直到１９９７年因為主唱退團而解散，他們都坐著視覺系龍頭老大的位置。解散後最令人遺憾的，是吉他手ＨＩＤＥ意外的英年早逝，為這個充滿悲劇的樂團又增添了一樁無法磨滅的悲劇。但是他們強大的影響，仍不斷在各處延續著。