在寒冷的日子裡，我的眼睛瞻望向立春、雨水，心情鬱悶時，我替白露、秋分著色，不管是驚蟄、霜降、大雪、小寒，每一個節氣我都全力捕捉其神韻，在最近幾個月，我完全沉緬在二十四節氣裡，遙想著遠方的皚皚白雪，思量該如何把它們納入我的畫布中。身在一座四季並不分明的島嶼，除了幾個熟悉的民俗性節日，它們以慶典、祭祀形式直接融入我們的生活，變成實際的經驗之外，可以說很多節氣只是農民曆上的一個記載，在我們實際的生活中，其實甚少能真正體會到「節氣」的真實滋味的。
在距離個展有限的時間內，選擇投入二十四節氣的創作是一件極艱難而辛苦的事，不論時間或體力都面臨極大的挑戰，形成巨大的負荷，為了鍛鍊體能來支撐這一個龐大的創作系列，我不得不調整生活步調，約制一切可能影響創作的活動，注意飲食、運動、睡眠等基本生活守則，也把留了多年、長至腰間的的長髮剪了，變成一頭清湯掛麵式的短髮，辦妥一張年度游泳會員卡，天天準時報到，在水中悠遊構思，我的二十四節氣更靈活的畫面。
幸運的在創作過程中，節氣的氣氛很自然的回來了，它們一個個快速而流暢的進入我的畫布，陌生的形域，共生的黃土地感情也穿過雲層，匍匐向我的顏彩空間，屬於不同季節的特色活動，也以各種姿態輕巧的躍上畫面，展現它們獨一無二的風華，原來擔心無法如期完成、推出個展的我，竟然順利的達到既定目標，在進度表上還常看見「超前進度」的驚喜，讓我有機會再多進行幾次額外的「變身」。
「變身˙二十四節氣的玩美女人」個展共有三個系列，它們是「金門系列」、「內在的畫像」和「二十四節氣」，前兩項都已進行繁衍了一長段時間，很多作品目前仍還在上海莫干山路的畫廊展出，為了免除它們舟車勞頓遷移的辛苦，我放棄把它們運回來參展的計畫，努力再生、延續了這兩個系列的全新創作，因為尺幅增大，作品增量，我每日都得辛苦算計著時間的運用和分配，就連居家生活也力求精簡化，而極簡的生活真的有利於創作，它培養出更好的純淨度與意志力，所以三個系列的創作沒有讓我憂心，順利的交融在一起了。
表面上它們雖各有自己的模樣，但精神上是統一的，即使我不斷「變身」，但畫作的方向都清楚的前進，走出了自己的路，對我而言，「變身」象徵著一種內省、觀照、儲存、傾吐、付出、實踐，也是求新求變，開發潛能的一種自我要求，它們就像二十四節氣的循環變化一樣，雖然不斷演變，但其中自有定律，春去秋來，花開花謝，每一個節氣都循著天理，帶領人們走向自然的有情懷抱。
「金門系列」的畫作，因為投射濃烈的感情，很多畫面時時刻刻都縈繞在我心頭。記得在畫「一棵寂寞的地雷樹」之前，我連續看了好幾天網路上搜尋的各式各樣的地雷資訊，當我看見一棵掛滿地雷的樹時，眼淚不禁一顆顆滴落下來，忍不住要問：「當一棵樹掛滿地雷的軀骸時，是不是有很多的手、腳、乃至頭顱都像我一樣哭了呢？」所以後來在畫這幅畫時，我在樹上披上一條鮮豔的藍、黃交織的彩巾，安撫自己受傷的心靈，那藍色是和平的天空，黃色是燦爛的陽光，表現一種昂揚的生命力，代表戰地兒女的精神；而「家鄉的女人」這一幅畫，女人的裙子是一片鐵絲網織成的大蓬裙，她的胸部不是冰肌玉膚的性感肉脯團，而是兩顆地雷驚悚的懸掛著，一個倒三角型的骷髏警示標誌，大剌剌的懸在腰際，而一尊風獅爺，彷如一個陽具一般聳立在裙裾前，這樣的構圖，在我心中，是有它的特殊象徴意義的。
在「內在的畫像」系列中，我嘗試透過種種內在轉化，呈現人生的各種樣貌，從微小的個人情緒變化，進而觀察、關照周邊的環境，再拓展出世界性的關懷、責任、使命，這系列從私己出發，一次又一次的變身，呈現出繽紛大千世界，這一路畫下來，已經不是「我」在作畫，而是世界牽動著我在勾勒、描繪現狀，在＜相依˙包容＞畫中，有一只透明的瓶子徹底向我洩漏心事，就連一棵蒼翠挺立的大樹，也讀出我的善意，我們都是一家人，彼此包容，相依共存；在＜行吟曲＞畫中，沿途有飛舞的蒲公英都歌唱著說：要小心快樂！要小心悲傷！所有活著的，都要好好的活著。而＜眼睛的思考＞、＜臉譜的日記＞畫中，也有許多聲音呼應我的心聲……所以在寫＜和自己做朋友＞這幅圖˙文時，我非常開心，夜裡在客廳裡獨舞練習新舞步……我的畫越來越美麗，它們讓我更懂得關愛外面的世界，開心不必陷溺在藍、綠混色中，因為所有的畫筆都可以隨意沾染色彩，就連畫框裡的畫像，也牽著小時候的我，開心的唱歌、跳舞……
「變身˙二十四節氣的玩美女人」即將與眾人相見，從元月十七至二月五日，在金門文化局的一場個展，一位畫中的玩美女人走出來，她將會帶領我，於有生之年，在一條漫漫藝術長路上，繼續玩美走下去。
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