隨著影像與畫作構圖的經驗挪移，我走過許多社區，發現每一個居住空間，總會存在一些人和時空，堆疊起來的大小記憶、細節，這也是生活與生命的紀錄，不會輕易寫下句點，如果有人喜歡回頭覽顧，那他就能再活一次，再經歷一次非凡的洗禮，這些復甦、澄澈的感受，是我走進一個新的地方最直接和強烈的第一印象。
透過想像，人們可以輕易轉換時空，如果你再靠近一點，多付出一點關懷，再細膩一點去觀察、付出寬容的愛，特別是那些複雜的族群屬性，你將會十分訝異，我們生活的空間，存在如此多極端、強烈對比的事物，在柔軟的生命底蘊下，竟有生猛的草莽氣息覆蓋我們的熟悉的
土地，而生存在土地上的人，期待與萬物交流，渴望接近彼此，體會美妙的溫度感，參與全新的生活脈絡，而只要我們抱持溫厚的態度，將有助於完成美麗夢想，包括創造奇蹟，特別是在大自然中，面對一花一草，特別弱小的昆蟲與動物，我們得盡量放低自己，用一種全心全意接納、擁抱的姿態去面對他們。
關懷才是最大的驅動力。儘管我們居住的空間、社區的處境自有其殊異，但自主性精神卻可以是相近的。「當我們穿梭在不同場域、紀錄不同環境的演變時，我們往往發現一條新路的開發，致使環境中的一切關係瞬間被改寫，許多原有的東西分裂了，讓人依戀的舊社區一分二斷，路的一方可能形成新的豐華，而較遠的一方，則形成曖昧的灰色地帶，這興衰起落之間，渺小的人是完全無助的，他們不得不隨著環境的改變而做出一些選擇和變通，更多的時候是妥協、委曲求全繼續過日子，很少人會有能力再回頭去尋找自身的社區認同定位，他們就這樣直接或間接的被改寫了命運，甚至忘記發出唏噓，也很少再去緬懷什麼過往雲煙、往日情懷、記憶等等。」
人是如此容易妥協，所以也不得不善變，就像一隻變色龍一樣，為了生存，得依靠不斷的改變來製造安全的生存機會。如同自然資源被過度開採，現代人也過度被扭曲化，特別是在都會生活中，人是如此容易妥協，所以也不得不善變，就像一隻變色龍一樣，為了生存，得依靠不斷變色來爭取安全的生存機會。
壓迫性的建築阻卻我們仰首向藍天，在擁擠又疏離的人際關係中，人們快速的被吞沒，敏感的心只能安置在一個虛擬的小小的相機方格內，才能勉強看見一點美與良善。
最近一次紀錄之旅，我在一個逐漸老化、凋零的社區，看見一組工作人員帶著模特兒不斷變裝，演出或嬌媚、或純情、或蠱惑、或發嗔等等各種表情，那些俏麗、華美、青春、復古、頹廢、嬉皮的服裝打扮，讓人看得目眩，而刻意營造的廢墟美感，也一再沖激人們對時間產生質疑。
為了拓展藝術之美，不得不時時刻刻努力捕捉剎那時光，為了延伸系列畫作，不得不帶狀或環狀擴散激動情愫，打破既定格局，而整體的看見與考量，讓人又不得不將位置拉高，包括抽離自己，藉助
變幻本我或依附其他而吸納更多陌生的事物，就攝影鏡頭來說，我們所抓取的是片面、瞬間的東西，就一個旅人而言，得依憑這片段去思索更多、更深，才能走得更遠。
「以不同的視角來探險週遭，常常也會擁有驚艷與悸動，在塵囂和安靜之間，我們的心一直位在荒野的邊陲，包括在都市的邊陲擺盪、游離。什麼是框架？裡、外如何區隔？互動關係如何闡釋？我們是在其中還是一個外觀者？，裡面的人會是誰？是不希望被無謂的藝術事件擾動那風中殘燭的人嗎？誰是弱勢族群？誰在窩躲游戰？誰在積極行動？誰在追尋、開創新機？誰有能力進行溝通協調？沒有答案、也無須特別去尋找答案？」
我想，人們與他居住的空間，包括與他自己的房子，與周邊整個地景的關係常常都是疏離的，包括華美的樣品屋的佈置也是匠氣、完全缺乏自我意識的，只會讓有感覺的人覺得不舒服，因為廣告上的家是沒有生命的。
在尋找自己的畫室過程中，夢與理想是我畫作上的顏料，它的氣味隨時都在改變，作品完成後的主題、意象及詮釋，或許會被賦予不同的解讀，與我最初的創作雛型偏離，但那也都是我，就像我的眼睛、鼻子、嘴巴、耳朵都完全屬於我，也代表我的存在一樣，至於我手栽的植物，當然我無法去設限它的發展性，但他會順著太陽的方向，映照我心的期許，長成一個美好的個體面貌，安慰我對他的這讚美與照顧。
我所遇見的一些邊緣人，他們在邊遠的角落真實的生活著，形成了另一套聚落共存的社會鄰里網絡的價值體系，那些底層生活的人，自然形成了多元文化實踐的場域，反而那些自詡高尚的都會的群眾，失去了人性的光輝與互助、信任。我所崇尚的感動十分自然，即便你對一個地方的歷史全然陌生，因為關心人，你也會覺得陌生的他是親切可人的，與你本真的自我部分也息息相關，這樣的認知與真實的地域存在，才是我們心靈認可、接受的真正的家園。
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