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2005-06-05 20:32:45| 人氣538| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

&歌劇魅影電影版&

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歌劇魅影
&&&&&&&&&&&&&中文歌詞好聽&&&影版也好看
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女:似睡還似呼吸 似夢似沉
這命運呼喚聲 常映我心
是幽靈還是誰 在我身畔
這夜半魅影歌聲不停地 向我呼喚

男:只有在夢魘中 你我共鳴
這靈魂夜未揚 你不甦醒
有你脆弱心靈 在我身畔
這夜半魅影歌聲不停地 向你呼喚

女:你是禁錮幽靈 為夜而生
我會與火白晝

男:訴我心聲

合:我的靈魂和你 可曾相約
這夜半魅影歌聲不停地 向我(你)呼喚

男:在夢饜中的你 可曾疑問
似昏似人美麗

女:越降越沉

合:生活在你夢裡 魂火相纏
這夜半魅影歌聲不停地 向我(你)呼喚

女:這夜半魅影歌聲
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歌劇魅影】的劇迷左等右盼,終於等到名導喬舒馬克將此劇搬上大銀幕。原著出版於一九一一年,多年來早有各種電影、電視版本;故事講述一個毀容的音樂奇才徘徊在巴黎歌劇院地下室,最後愛上新秀克莉絲汀。「安德魯版本中的魅影比較像是悲傷的情人、多愁善感的浪漫男子,而非人人畏懼的可怕怪物,」舒馬克說。「魅影與克莉絲汀的關係也比較像是戀人,而不同於原著的描述。」

「【歌劇魅影】是我事業生涯中非常私密的作品,」傳奇音樂劇製作人安德魯洛伊韋伯(【萬世巨星】、【貓】、【艾薇塔】、【星光列車】等)表示。

韋伯一九八八年將【歌劇魅影】帶進百老匯之後,就與喬舒馬克洽談改編成電影的可能性;而他之所以找上舒馬克的理由是欽佩於後者的賣座恐怖驚悚片【粗野少年族】。「我認為喬的視覺美感相當驚人,而且他在配樂運用方面的能力也不同凡響,」韋伯說。「與喬共事的樂事之一,就是他有絕佳音樂鑑賞力;他很懂音樂,也明白音樂與劇情如何相輔相成。」

演出克莉絲汀一角的美聲天后莎拉布萊曼是激發韋伯創作此劇的繆斯,然而兩人婚姻觸礁、分道揚鑣之後,韋伯決定延後製作這部電影。然而之後又因為舒馬克檔期問題(當中的作品包括【蝙蝠俠】、【殺戮時刻】、【終極證人】、【城市英雄】、【絕命鈴聲】),使得【歌劇魅影】不斷延期。

兩人合作的時機終於在二○○二年十二月出現,當時他們在倫敦碰面吃飯,韋伯再度提議製作此片。「我當時剛拍完一系列比較需要膽量、實驗性的電影,而非我過去較為人所知的賣座片,」舒馬克說的是【八釐米】、【老大慢半拍】、【猛虎島】、【鍥而不捨】以及只花十二天拍攝的【絕命鈴聲】。「【歌劇魅影】似乎截然不同於待在電話亭十二天。我拍過許多類型的電影,卻從未拍過音樂劇,這似乎是莫大挑戰,所以我很喜歡。」

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舒馬克說他想拍這部「超級鉅片」,是因為受到該劇角色所吸引。「這部悲劇愛情故事之所以在里侯完成小說之後在我們的文化根深蒂固,是因為我們認同魅影這號人物,」他說。「魅影代表我們人類自認不討人喜歡的心情。這個角色令人心碎,類似鐘樓怪人、【美女與野獸】的野獸。」
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舒馬克認為自己有必要拍這部電影,因為「有千百萬人負擔不起到劇院看【歌劇魅影】,還有許多人居住的地方根本沒有劇院上演這齣戲碼。以【真善美】、【西城故事】、【芝加哥】為例,欣賞過【真善美】劇院版與電影版的人的比例有多懸殊?很多人喜愛韋伯的音樂,一心想欣賞這齣音樂劇,如今有機會可以看到這個版本了。」

在改編這齣音樂劇成為電影劇本的期間,舒馬克與韋伯更深入探索主要角色的成長背景,並且將歌劇院後台的點點滴滴編入主要情節。「在音樂劇的版本中,我們略為提到魅影的童年,卻不像電影以具體畫面探索這段歲月,」洛伊韋伯解釋。「這對我們而言是重大改變,因為觀眾可以因此更了解魅影的痛苦。」

「音樂劇專注於魅影、克莉絲汀、勞爾三個角色,」舒馬克表示。「我們不只想讓觀眾了解這三個人物如何在歌劇院碰面,也將後台的工作-石膏師傅、道具製作人、假髮製作者、佈景設計師、舞者、歌手-都融入故事當中。」

舒馬克認為與洛伊韋伯合作非常愉快,因為兩人有十五年的友誼,互相信賴,也彼此敬重。「我們在創作方面的結合相當融洽,因為我負責電影,他負責音樂,」他解釋說。「安德魯是很聰明的人,這些人不會假裝知道自己不曉得的事情。他是音樂專家,天份就用在電影配樂方面。他給我很大的發揮空間,全力支持我創作。」

對洛伊韋伯而言,他翹首盼望許久的改編作品很令他滿意。「這部電影在視覺、聽覺方面都很棒,而且是紀錄舞台表演的傑出影片,」他興奮地說。「電影與音樂劇並無太大出入,然而電影更著重於情感部分。電影在視覺方面並不以原本的音樂劇為基礎,卻保有同樣的精華。這就已經是我夢寐以求了。」
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台長: 心築情巢蝶
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