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選擇轉身、背對、不看，並不代表不想承受的事實就沒有發生。人本有感情，面對嚴肅的死亡儀式，如何能破涕而笑？一切要怎麼一反過往逆其道而行，端看導演「王育麟」展現的功力。

對 於死亡這個議題，以中國人的個性，或甚至縮小範圍以臺灣人的個性來說，大多是嚴肅看待。導演這一次，大膽地帶領觀眾一起面對每個人此生都必須面對的死亡 議題。此話題之所以吸引人，是因為這個過程你我他都會遇到。我們無法處裡自己的死亡議題，但我們總是會介入送迎他人的離去過程。由於筆者早已於《林榮三文 學獎》一書中拜讀此篇首獎散文，因此對於翻拍成電影【父後七日】的成果更感到興趣。本片將生至死的處理過程，鉅細靡遺的呈現，即使堪稱臺灣版的【送行者－ 禮儀師的樂章】，仍有十足的臺灣風味，甚至增添了許多內化的幽默。片中，在大家期望中是一副規規矩矩模樣舉辦喪禮的師父，私下性情卻是愛用國罵作詩，如此 衝突的文化，刻意抹煞了過往對於葬禮儀式應該要持有的嚴肅。其詩句，毫不留情的漫罵，宣洩了對於往生者的遺憾，宣洩了對於現實的無奈，對於愛情的創傷。兩 個原本素不相識的男子，在彼起彼落對詩句之下，替帶有缺口的心靈找到相互彌補的依靠。　

【父後七日】諷刺性也十足，明明描述的是非常親 土性的臺灣葬禮儀式，背景音樂卻刻意配著動感的英文歌曲。而原本出自於自然而然表現出的一種形而上內化哀 慟，現在卻要為了屈就於禮儀形式被迫要佯裝成形而下的悲傷。人，面對親人離去，總是會傷感，有趣的是，這股傷感，如果因為持續性的發生而到達麻痺境界，極 度過頭，轉而昇華為一種形式上的表面虛偽，那一切就失去意義了。片中飾演女兒「梅」的「王莉雯」，在師父的指令下，一下要跪拜，一下要大哭，就連生活作息 也被打亂，在剛起床睡眼惺忪的當下，刷著牙，滿嘴泡沫，聽到師父下指令該大哭了，直向遺體拔腿狂奔過去，在毫無情緒的培養下，無意識的表現出嚎啕大哭模 樣，不僅可惜也浪費了人類的七情六慾！

本片除了八面玲瓏的美鳳，男女主角並非找來的是特別搶眼的帥哥美女，也甚至，本片並不聚焦誰在男 主角誰是女主角，注重的是整體事件，大家所扮演的每一份 子，對於整個事件所造成的牽動。亦或者反過來，整個事件，也牽動了每一個人。極少回家，但是對於父親總是抱持著一份孝敬心意的好女兒，這回面對父親的離 去，卻早已不知道該如何面對。也許是死亡這個事實太過於沉重，我們人，必須藉由投入每天必須執行的基本程序諸如刷牙、洗臉等生活繁雜小事，讓自己走入以往 的生活正軌，佯裝自己身邊的一切都還安好，以為這樣就能夠忘卻那逝去的親人與油然而生的傷憂。卻又總是不小心，在突然停止動作的那一個小小瞬間，一個念 頭、一張相片、一個徵兆，就讓人腦子碰的想起親人已不在的事實，然後終於崩潰了心底最後的那一道提防，被逼迫面對現實，只能選擇嚎啕放聲大哭。在劇情最 後，導演留了一點時間，用輕聲細語的口白，循序漸進地引領觀眾，在壓抑了90多分鐘的時間後，終於得以將那早已按耐不住的情緒找到大肆發洩的合理出口…

劇情架構：★★★★☆
拍攝呈現：★★★★☆
節奏步調：★★★★☆
轉場剪接：★★★★☆
視覺特效：★★★☆☆ 
音效配樂：★★★★☆
演技配音：★★★★☆ 
推薦程度：★★★★☆