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有些感動是無法阻止的；
有些思念也是。
眼淚，是很有力量的！
因為很誠實的東西，都會這樣。
“托斯卡尼豔陽下”一書的作者說：“家，是心靈的居所。”
以前我不是很肯定自己要不要一個家？
因為現在這個家，很舒服、很溫暖。
我們是一代不會計畫太遠的女孩，
因為我們很清楚，沒有不變的未來。
愛情和婚姻的歷史告訴我們，
沒有所謂永遠幸福快樂的日子。
我們的愛幾乎都受傷過，所以躲回家。
那裡很溫暖，有爸媽的愛，很安全。
不過我想了很久，可惜的是：那裡不是我心靈的居所。
看過托斯卡尼豔陽下後，我就下決心，
有一天也要親手蓋一棟房子。
我並不打算離鄉背景到義大利去買古堡，
我覺得我家公園附近就夠棒了！
不過，問題是：我蓋好房子後，一個人住嗎？
在廚房忙半天後，只有一人份嗎？
這樣我的心靈就會安分嗎？
不，我想應該不夠。所以肯定的是,，一定還少了什麼？
＊ ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
米拉之家u到了。
我從天井抬頭問：
是誰的心靈住在這種採石場造型的房子？
還是該問：
是什麼樣的心靈，適合這種看起來動盪不安的房子裡？
這棟房子交接過幾手我不清楚，不過現在我可以感覺到的東西，只有一種。
如果你養過一個窩，你就會知道，窩裡一定有自己的味道。
幾天不回窩，它會顯得蒼白，因為物質也會吸收靈氣。
我很容易和自己的東西建立感情，用久了捨不得丟是一定的，因為那已是自己的一部分。
而高弟的米拉之家呢？
波浪狀的米拉之家，是一座孤島。
從裡到外，從煙囪到牆角都是，整間都充滿了寂寞的氛圍！
但這種寂寞的氛圍，卻是熟悉的。熟悉到，心能共鳴！
我承認，我受不了！這感受太強烈了！撞得心好疼！
否則，怎能引起我的共鳴？心若沒有共鳴，就不會疼。
這也是很久很久以後，我才想通的。
那天，我一個人坐在六樓的放映機前，
盯著螢幕看，這是一種與偶像近距離接觸的感覺，
坐在高弟親手蓋房子裡，看著高弟生平所有的作品，
畫面搭著輕音樂，在我眼前一遍又一遍的出現。
我一直看、一直掉眼淚，到底在感動什麼？
不知道。
這是一種莫名奇妙的感動，連我自己都不明白？
但你不能、不能阻止任何感動的眼淚掉下來！
這種眼淚是擋不住的！不是你說別哭了就能停的那種！
我只好讓它一直流，我明白有種感動在發生，
我讓理性退位，任感性介入，並不停告訴自己：
記住，要記住這一刻！留下這感覺在心裡，要永遠記得。
面對高弟我什麼都帶不走，他的作品太巨大了！
太震撼了！我無法帶走任何東西回去與你分享。
除了這份感覺，除了這一刻流下的眼淚。
在米拉之家，最讓我目不轉睛的是：鐵面人煙囪。
誰說面具面無表情的？
高弟的面具讓我明白：面無表情也是一種表情。
面對面無表情，也可讀出心情。
只要你懂，為何要變得面無表情？
看著那四張臉，我直覺的就想到你。
法辦法，無法不聯想到你！
因為你自己說過，你只有一種表情，一種顏色；因為你說你只想做自己，誰你都沒興趣。
走到一定年歲，就一定要被磨得面無表情嗎？
不！可是現實就是這樣！
看多了，漸漸地，就會沒反應，也懶得反應。
反正很多人都戴著面具，就是這樣。
你以為你面無表情，就可以不用面對心情嗎？
你以為你面無表情，就不會讓別人擔心你的心情嗎？
錯！不是的。仔細看，為什麼高弟要把煙囪做成面具？
每副面具都有喉節，每個表情都被固定，
每雙凹陷的眼框都像藏有淚，怪張的嘴型都像在講著什麼？
表情被固定，卻很有張力。
有一種吸引力，要你一直聽下去。
我就是這樣被吸下去的！面具，是有話要說的！
跟你說，高弟的鐵面人很恐怖！
每張臉，看起來都像高弟！記得聖家堂的誕生門嗎？
那裡也有一個高弟，比照一下，你會心震一下！
沒有書證明，這些面具做的是他自己。
但我看起來，至少神似。
不過，像不像？並不重要。
重要的是面具下面的東西，那個東西叫：寂寞。
說是寂寞，那是因為，寂寞的人是我。
如果我自己沒有這種心情，我不可能解讀得出來。
你也可以說這是我自己心裡的投射。
隨便，你要用什麼角度反駁都無所謂。
因為我也問過自己，為什麼解讀出來的不是其他情緒？
為什麼不是投射出其他心情？為什麼是寂寞？
藝術創作者在創造作品時，難道不是在做自我投射嗎？
誰能帶著面具創作自己的作品？
誰能說自己的骨肉沒有自己的一部分？
誰能說面具裡沒有高弟的心情？
誰能安慰我說，看了面具後，直掉的眼淚，不代表我心裡有寂寞在共鳴？
誰能說面具的單一表情是一種冷血？
我們都在彼此誤解不是嗎？
面具不是保護工具，每個面具都是在避躲自己的情緒！
你看高弟的作品裡，有太多這種寂寞的情緒了！
那裡藏了太多沒有人懂的心情在裡面，好寂寞的聲音，
被固定的表情，永遠靜止了，再也不動。
好恐怖！我沒看過面具這麼會講話的！
不講話的面具還能看透我的心事。你能不被嚇到嗎？！
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沒有人是不寂寞的。
無論是一個人，還是二個人。
不同的是，每個人面對寂寞的方式。
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米拉之家是第一次讓我感受到寂寞能如此動人！
我看了好感動，掉眼淚時都還不懂。
但那時的心情，我好想跟你講，不知道要怎麼講？
但還是想跟你講，我感動得好激動！
馬上買了鐵面人的明信片，把這種心情寫下來寄給了你。
直到回國後，我才有空靜下來回想：
那天在米拉掉的眼淚，到底什麼意思？
為什麼那種共鳴會讓人落淚？
為什麼我不想對我的遊伴說？
而是只想寫明信片給你？
為什麼有些事就只能跟你講，不能跟別人講？
為什麼我們需要藝術？
為什麼我們需要愛情？
為什麼需要一個懂心的人？
也許正因為，心是需要共鳴的吧？
如果，心可以只是寂寞不語，就不需尋找共鳴。
不需共鳴，就不用找愛人，也不用投靠藝術。
在某種程度上，藝術是愛的替代品。
藝術會產生共鳴，愛也會讓人共鳴，
感性的愛和藝術都會自己找到共鳴的人。
高弟的作品連不懂藝術的人看了都會懂！
因為他直撞你心裡最感性的部分！
在較多的時候，藝術是比愛情更容易相處的。
高弟在這方面是比我們幸福多了。
他的藝術裡因含藏寂寞的愛而達到最高境界，這種反彈力量真是強大！
這讓我想起可憐的貝多芬也是，貝多芬悲慘的生涯中，為求一點快樂的日子而不可得，
最後他竟用自己最悲愴的命運，做出讓全世界聽了都最開心的“快樂頌！”
這些藝術家再度證明，很多很多愛的力量都是躲在藝術裡的。
愛讓藝術變得如此動人，但人與人之間的愛呢？
為什麼人與人之間的愛，不能像藝術品這般動人？
我們能放棄愛嗎？
沒有愛，我們還能有藝術嗎？
答案是明顯的，沒有藝術我們依然能愛；
但藝術裡不可以沒有愛。
愛是唯一。
現在我卻是藉著接近藝術，找回自己失落在面具後面的愛。
我不得不自問：我愛的共鳴箱，在哪裡？
答案早在我不明白的寫下鐵面人明信片時，就已明白。
這就是我掉下眼淚的原因。
我錯怪你了，也錯怪了自己。
我們太常看表面了！
我總是任性的只看表面動作，常怪你什麼都不說？
竟不懂，愈是面無表情的人，愈需要一個細心的人。
你的面具，其實也是為了怕我操心，不是嗎？
就像我也會用沒有情緒保護自己。
保護到連一滴眼淚都不准掉，也是怕煩了你的心。
是啊！眼淚是一種麻煩，掉了眼淚，你就得面對情緒。
面對情緒是痛苦的，我們已習慣用理性躲掉，用各式各樣的活動掩飾掉。
但我決定了，我不要了！
我不要變成面具！再這樣下去，我躲你你躲我，
埋掉所有的情緒，有一天我也會變成一支不動的煙囪。
那太可怕了！我不要！
我寧可只要一棟普普通通的房子，裡面有你有我，有愛有淚都好，總比什麼都沒有好！
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有個人可以分享生活，有什麼不好？
有個人可以分擔痛苦，不也很好？
何必選擇孤島？
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等流浪的人決定不再流浪，有愛的人一起回家；
那個共鳴箱就是，心靈的居所。
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u米拉之家：Casa Mila。
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