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拉威爾 鵝媽媽組曲
Ravel Ma mere l’oye

「鵝媽媽組曲」是拉威爾在1908年為好友高黛柏斯基（Godebskis）的小孩而作的鋼琴四手聯彈曲，這部作品獻給了他們；1910年4月，這部組曲在巴黎獨立音樂協會的一次音樂會上初次演出時，擔任 鋼琴四手聯彈的是六歲的韋爾熱爾和十歲的拉米。

　　既是為兒童而寫，就沒有絢爛而華麗的技巧，甚至連八度音都沒有。雖說技巧簡潔，但樂曲中卻隱含著兒童世界中豐富的自由想像，拉威爾告訴我們： “我寫這部組曲，目的是要喚起童年時代的詩意，因此手法就必須單純，一切表面的效果只好摒棄不用。 ”換而言之，透過五段童話，拉威爾以孩子的眼光來吸引小孩，於是，我們可聽見活靈活現的玩偶、看見在森林中迷路焦躁的拇指娃娃、甚至感受到美女和醜男間純真的愛情。

「鵝媽媽」是十七世紀法國詩人培羅童話詩集，拉威爾並非全取材該童話故事，只是借用“鵝媽媽”提名；名為「鵝媽媽」舞曲，鵝媽媽卻未曾露臉，而是慢慢述說著五段童話故事； 內容取材于法國作家貝洛（1628—1703）、奧努瓦夫人（約1650—1705）和 博蒙夫人（1711—1780）的童話。


睡美人的孔雀之舞（Pavane de la Belle au Bois Dormant）。描述公主長睡不醒時，身旁服侍者典雅而憂傷的舞蹈，在管弦樂版本中，主旋律由長笛擔綱，全長不過二十幾小節，是為極短小的故事鋪陳。



　　拇指仙童（Petit Poucet）。根據法國童話家培霍（Charles Perrault）的所寫的故事所譜曲。故事敘述拇指仙童被貧窮的父親帶到森林去，他知道父親想遺棄他，為認得回家的路，他就邊走邊灑麵包屑，未料卻都被鳥兒啄光，於是，飢餓難耐的拇指神童就在森林中迷路了。



　　陶瓷皇后拉德紅娜（Laideronette Imperatrice Pagode）。皇后在褪去衣物進入浴池後，陶瓷作的中國玩偶便一邊唱歌、一邊演奏樂器，他們的樂器有月琴及提琴，分別以胡桃與杏仁的殼所作成。由於是中國玩偶，拉威爾在此運用了中國的五聲音階來譜曲，具有濃濃的東方風情。



　　美女與野獸的對話（Les entretiens de la belle et de la bete）。以華爾滋曲式，記述一段美女和野獸間的故事。其中野獸面惡心善，向美女求婚，卻遭拒絕，野獸試圖自盡，美女在不忍心下遂而答應，愛情最後化解了符咒，野獸一變而成為英俊挺拔的王子。在管弦樂版本中，拉威爾以豎笛代表美女，以倍低音管代表野獸。



　　神仙花園（Le Jardin feerique）。樂曲起使為緩慢的優美圓舞曲旋律，敘述王子在森林間發現了沈睡的睡美人，而睡美人也在幽靜的樂音中逐漸甦醒，隨而，樂曲進入高潮，轉為光輝而莊重，兩人沈浸在幸福的歡愉中。



1911年，拉威爾把《鵝媽媽》改編爲管弦樂組曲，而這也是拉威爾頭一次將鋼琴曲改編為管弦樂曲。



後來又加上了兩個樂章，前奏與間奏曲，並改變了各樂章的次序，用間奏曲把它們貫串起來，成爲舞劇音樂。舞劇由拉威爾根據貝洛等的鵝媽媽故事編劇， 讓娜．于加爾編舞，1912年1月首演于巴黎。

妖精之國故事以睡美人爲藍本，紡車之舞一場，公主在花園裏跳舞，她的保姆 坐在紡車旁。公主跌倒在紡車上，錠子刺痛了她的腰。當她著了睡魔，沈睡在臥榻上的時候， 朝廷群臣們圍著她跳林中睡美人的帕凡舞。
接著是一系列的夢。不過，《鵝媽媽》舞劇在英、美演出時，常常删了拉威爾爲舞劇音樂增寫的兩樂章和間奏曲，完全按照 《鵝媽媽》組曲五樂章的布局，演的是一個 小女孩夢中的奇遇，每一樂章都是以她爲主角。