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　　　　　　　　　　　　14 September 1917 – 31 December 2007

　　　　　Carlton 書架 ／ 1981 Manufacturer：Memphis
狀似伸展手臂的機器人，顏色鮮豔如幼兒園內使用的兒童家具，是 Sottsass於1981年 Memphis 時期設計的書架

　　　　　　　　Valentine 打字機 ／ 1969 Manufacturer：Olivetti

80年代的後現代設計團體 Memphis Group 是 Ettore Sottsass 被大部分人認識的起點，通常 也是終點，對於主流的現代主義美學而言，Sottsass 實在太難理解，不只對普羅大眾，即便對於紐約當代設計博物館 MOMA，Sottsass 能被認可、歸類於工業設計、而非介於藝術或理念宣言的始終只有1969年替 Olivetti 設計的打字機 Valentine，即便他的設計散見各大品牌，不乏家具、燈具、杯盤等生活用品，但那些宣示意義大於實用價值，帶著詭異配色、樣式誇張的書架花器或是難以使用的古怪茶壺，不僅很難以現代主義的設計準則評斷，甚至難以視為以一般大眾作為假想使用對象的普及設計。

　Lapislazzuli 茶壺 ／ 1972 Manufacturer：Alessio Sarri, Sesto Fiorentino, Italy

這解釋了 Ettore Sottsass 在設計史上的某種尷尬定位，設計界無法否定他的定位，卻又很難給他定位；60末70初，Sottsass高度的裝飾性的設計已經明顯受普普藝術的影響，到了 80年代初，年過耳順、執業超過30載的 Sottsass，仍帶領著一派設計師展開對抗主流美學的抗爭，不管在思想或美學上，Sottsass 都標示、抒發了某個時代對死板現代設計教條的反動情緒，這是 Sottsass 的歷史定位。

但如今，強烈的設計風格早已無關對主流思想的衝撞與背叛，卻成為菁英消費者個人獨特品味的展現，這點可以從 Memphis 時期的家具燈具，或是替義大利玻璃廠 Venini、陶瓷廠 Bitossi 設計的限量器皿已經成為拍賣場上的珍稀可見一般，單就這點就很難將 Sottsass 歸類為對大眾生活具有影響力的工業設計師，當然更別提那些伴隨著 Sottsass 的形而上論述，更是叫一般人難以吞嚥。

　Yemen 花器 ／ Manufacturer：Venini

『我們是以感性，而非心智來理解這個世界』訪談中 Sottsass 如此說道；或許我們也該用同樣的方式來面對 Sottsass 的設計，用感官來取代理解，如果你覺得後現代美學在某些層面上能夠觸動你，那恭喜你在欣賞設計的路上多了一個欣賞的面向和層次，如果你依然無法理解當中的美感和來由，那也無所謂，無須因為他的大師地位而感到汗顏，對於永遠活在當下的Sottsass而言，我想他是一點也不介意吧。

　　　　　　　　　　　Totem 花器 ／ Manufacturer：Bitossi