◆◇ 情逢對手☆═─ 我　是個好對手　你不會太輕鬆　愛　引誘了我們陷入僵持中 我　讓你很自由　你好像不管我　誰　暗地裡掌握彼此的行蹤 完美要求　愛絕不能普通　眼看這兩頭　做的是同個夢　越是在乎 就越想佔上風　愛棋逢對手　沒有人有把握　是誰先挑起　這把熊熊烈火 至少一開始　我對你並沒有太過主動　愛棋逢對手　越困難越執著 你手裡握有我愛情的脆弱　而我的溫柔　藏起來放在偽裝的背後

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《來自遠方》劇照

　　兩天前，看《來自遠方》(Desde allá)首映，身旁正好坐著主創的幾位演員，有幸和年輕的主演小鮮肉握了握手。兩天后的昨晚，第72屆威尼斯電影節閉幕，這部電影拿到了最佳電影金獅獎，大爆冷門出人意料，要知道這部電影的場刊評分排在了倒數第五位(二十一部主競賽電影)，誰也沒想到它會得獎。

　　原本大熱的《拉賓，最後的一天》《瑪格麗特》等顆粒無收，就連索科洛夫《德軍佔領的盧浮宮》、貝洛奇奧《吾血之血》這樣的大師作品也成了炮灰。在場的中國媒體都在喝倒彩，歐洲的媒體卻是一片叫好和鼓掌。威尼斯電影節這次烏龍真的玩嗨了。

　　那麼這部電影究竟講了一個怎樣的故事呢？細聽小編一一講來。當然，以下理解只是小編個人的體驗，還有諸多問題沒有答案可循，比如小編並不能想明白“來自遠方”這個名字的真正含義是什麼。涉及劇透，閱讀謹慎。

　　故事發生在委內瑞拉，在那裡，同志的生活異常艱難，不僅要面對來自家人、朋友的壓力，更要面對來自激進者和陌生人的敵意。這在片中體現頗多。比如：電影里人們常常會對同性戀者出言不遜，罵出faggot、cocksucker等帶有侮辱性的詞語。再比如，當一位同性戀者深陷一段同志情感被親友發現時，不僅家人將其趕出家門，連多年的好朋友都變成陌路人躲得遠遠的。電影用豐富的細節說明了身為一名同性戀者，在委內瑞拉會遭遇怎樣的生存境況。

　　《來自遠方》兩個人物主角的身份非常有趣，電影重點強調了二者身份的對立，一老一少，一富一貧，一“嫖”客一站街。

　　中年男主角阿曼多是一名單身很久的假牙製作商，家境富裕，不缺錢花。但在他身上卻有一個設定有趣的：他雖然會用錢找一些男孩子緩解性壓力，但是他和他們之間並不會發生直接的肉體關係。電影剛開始的情節，就直接展現了他的性癖好，他用錢讓少年背對著自己脫衣服，先脫上衣，然後褲子只脫到大腿。他坐在少年的背後看著PP自慰。只遠觀，不觸摸，僅此而已。這樣一來，中年男主的性格被鮮明地具象化了：保守、多疑、冷漠、自私。

　　少年男主角艾德則是一名家境貧窮的街頭混混，在他身上有明顯的青年人才有的雄性味道，看不出任何同志的痕跡，電影藉著一場他和女孩子間的床戲表現出他性取向的不穩定性。所以，他剛見到中年人阿曼多時甚至表現出一副敵對、恐同的狀態，裝作自己很強大，卻只是表面強硬、凶狠，但內心怯弱、自卑，這體現出他的單純、魯莽的性情。

　　故事從這位中年男性用錢誘惑年輕、家貧的街頭少年來家中開始，原本穩定的生態，在阿曼多遭遇上我們的帥氣少年主角開始就被打破，二人之間通過金錢產生了深入的情感羈絆。可別覺得這聽起來像是一個廉價的忘年戀故事，劇情最大的趣味點在於，他們之間的情感付出量始終處於一個極不平衡的狀態，就像是一個蹺蹺板，此起彼伏，中間也曾平衡過，可是一旦有某一方加重的情感的砝碼，衝突就會接踵而來。故事有點像兩年前的電影《東歐少年》，但這種“情感拉鋸”的衝突設置要比《東歐少年》高級很多。

　　首先是第一場拉鋸，付出者是中年男主阿曼多。在故事的前半段，阿曼多被少年的青春所誘惑，面對來自對方的辱罵和攻擊始終處於一種堅韌、冷靜的狀態，直到他被對方一擊倒地並被搶走了錢包、ID卡之後，他依然沉著地應對，幫對方付清欠款，請對方喝酒吃飯。這說明兩個問題，第一，這樣的暴力已不是第一次遭遇了，他已經習以為常。進一步說明第二個問題，阿曼多和少年艾德的關係與他和他付錢買到的其他男孩的的關係並無二致。這不是愛，而是一種赤裸裸地性吸引和變相性交易。

　　其次是第二場拉鋸，付出者是少年艾德。艾德慢慢依賴上對方，這時單純的他帶著阿曼多去拜訪他在街頭的朋友們，還介紹其認識他的母親。艾德動了真情，忍​​不住慾火，在洗手間強吻阿曼多，遭到了對方的強烈反抗(中年人冷漠、自私不想玩感情負責任的一面再次被展現了出來)。更糟糕的是，一切還被人看到。艾德被媽媽趕出家門，朋友不再理他。他只剩下阿曼多可以求助、依靠。少年男主的心慢慢打開，他的世界裡只剩下了中年男主。

　　第三場拉鋸便是高潮，付出者依舊是少年艾德，但人物關係發生了質的變化。在一場激情戲後，阿曼多叫來警察抓走了艾德(艾德暗示自己幫阿曼多殺了他父親)。此時，被警察押解的艾德再次回到開頭那種出言不遜的“仇同(性戀)”狀態，破口大罵Faggot、cocksucker等，而阿曼多躲在人群裡，冷漠地看著少年被抓走，臉上一點表情也沒有。

　　這場中年男人和少年男人之間的拉鋸戰其實更像是一場與人性有關的實驗。中年阿曼多對少年艾德是愛嗎？不是，因為這份感情摻雜了太多慾望和私心。少年艾德對中年阿曼多是愛嗎？也不能算是，因為他更像是把對方當作長輩一樣依靠。“獨立者”冰冷的情感和過於自我保護的姿態與“依賴者”慢慢將心打開的熾熱交織成了一幅男性性心理奇觀，二人都是性心理髮育不成熟的典型。

　　電影對這兩種人格的形成做了一定探討。電影后半段基本籠罩在“父親缺失”的氛圍裡。“父親”在少年男主的成長過程裡缺席以及“父親”對中年男主心理上的壓迫和取向上的厭惡和排斥，加深了兩人內心深深的“弒父情結”。所以，我們的少年男主聽到對方訴說來自父親的糟糕過去時，他會輕鬆地說出一句，“我幫你把你父親殺了”。電影揭示了父親角色在男性成長中扮演的至關重要的作用。

　　所以，《來自遠方》是一部同志電影，卻又不是純粹的同志電影。電影雖然講述的是男性和男性間的情感，但是其根本是在探討男性心理相關主題。倘若這是一部平常的男女電影，男性投射在女性身上的心理矛盾遠不如男性和男性之間的情感張力來得更加激烈。所以，同志題材只是表徵，或者說它只是創作者用來深化主題，製造戲劇衝突的手段。

　　整個電影的表演非常棒，感情線非常真誠，一波三折，並不摻雜其它支線或者雜質，製作工藝也非常精緻，比如聲音的運用，靠畫外音輔助劇情的鋪墊，比如鏡頭的恰當處理，定焦鏡頭放大了個體生命身處社會環境中的個體價值和細微變化，雖然有些刻意卻很可圈可點。作為導演的處女作，實在難能可貴。

(來源：新浪娛樂／文：梵一)

視頻：金獅獎電影《來自遠方》預告片：http://www.danlan.org/disparticle_51714.htm