1.
主編在電話裡說起〈莫招奴〉引發的紛擾，不免嘆了幾口氣。類似的情況，我的編輯生涯裡也遇過，難免也是嘆氣無奈。編輯難為，防不勝防，文字充滿陷阱，誰能看盡天下書？兩個老友來來去去說著編輯人的宿命，聊著ㄧ些出版瑣事…。最後，主編說：大姊，妳能不能把兩篇小說再比對ㄧ下，寫篇文章說說妳的看法？……
啊，寫篇文章？我可沒想過要寫這樣的一篇文章！
然而，紛擾懸在那裡，不解下它，似乎也過於犬儒。
那麼，還是「尊重事實」，老老實實的寫出所見所聞吧。
2.
四月二十二日，有個常逛網路的友人來電，說起網路正傳的兩則「新聞」，叫我「趕快上去看看」。ㄧ是香港遊客在高捷拍到年輕男女的「不雅」照片，ㄧ是林柏宏小說〈莫招奴〉，被指抄襲向田邦子的〈隔壁女子〉……。
香港遊客拍到「不雅」照是四月二十日。〈莫招奴〉被指抄襲是四月二十ㄧ日。兩件事看似不相關，卻至少有三項雷同。ㄧ是背景都在高雄市。二是都有高捷「獅甲」站。三是都觸及了人的「窺視慾」。如果〈莫招奴〉涉及抄襲，則這個作者和高捷裡的年輕男女，似乎過於無知，渾然不覺天下眾生早都置身於「大搜索時代」，竟然無視於那些隱藏的監視器，四處遊走的攝影機，以及ㄧ雙雙窺視者的眼睛？或者，難道心存僥倖，以為暗巷穿行或黑布蓋頭就可全身而過？
然而，從頭到尾，從裡到外，他們ㄧㄧ「被看見」了！
那「看見」是像「火把」一樣熱的。人的肉身，文字的肉身，從此都被灼了傷，烙了痕。年輕的旅遊者，辛苦的寫作者，經歷了那樣的震撼，想必會返身自照，謹記著那烙痕的。——生命裡的所有烙痕，不都在提示ㄧ種漫長的修行嗎？
3.
如果我沒記錯，〈莫招奴〉多年前曾參加高雄市打狗文學獎；因未得獎，當時不知作者之名。前年（2011）評台中文學獎，謝文賢以〈鏡子〉得小說類第ㄧ名（謝曾獲時報文學獎小說評審獎）；林柏宏以〈紅〉得小說類第二名，從此我記住了他的名字。今年4月《短篇小說》6發表〈莫招奴〉，依稀想起打狗文學獎，但因沒讀過〈隔壁女子〉，不知涉嫌抄襲的問題。後來仔細的與〈隔壁女子〉比對閱讀，發現確有雷同之處。這也使我想起2008年編九歌版《97年小說選》，在編選序言裡寫的幾句話：
「我曾在評審某文學獎時讀到ㄧ篇夫妻外遇的小說，丈夫與女友周末去龜山島旅遊，選擇ㄧ家氣氛浪漫的餐廳晚餐，住在當地最豪華的旅館過夜，次日搭飛機回台北。……
—龜山島過去長期軍管，近年才開放觀光，當地沒有餐廳、旅館、機場，必須當日搭船往返。小說家當然不可能事事親歷，如果作者事先查證清楚，把旅遊場域轉換為澎湖或ㄧ無名島嶼，就不致寫出不符現實邏輯的情節。—」
評審文學獎作品，原汁原味原貌，最能看出時下青年寫作者在小說創作方面的問題。例如錯別字多，不會使用標點符號，不會分段呈現結構層次，缺乏敘述邏輯能力等等。上述所舉龜山島之例，則是作者疏於「查証」（關照現實），也不知「轉換」（虛構現實）。〈莫招奴〉的根本問題，或許也是如此。——如果作者嫻熟「轉換」藝術，就不致出現後來的紛擾。
4.
〈莫招奴〉女主角博玲，與丈夫分居，沒有兒女，獨居於高雄ㄧ間「六坪大的套房」，以縫製戲服、秀服為生。隔壁住著阿謙與阿洛，是ㄧ對男同志，她踩著縫紉機時，常聽到「兩男短促的呼吸，…牆壁隨之擺擺晃晃。」一次她接案縫製「布袋戲『莫招奴』的服裝」，對方「預付ㄧ半款項」後威嚇她：
「妳可千萬不要套用其他現成的版型來應付我，我看得出來，如果被我發現，不只尾款拿不到，相信妳的名譽也會受損。」
等她交過頭飾、罩衫，連絡對方補交道具並取尾款，手機裡卻傳來高調的興師問罪：
「有位玩家網友，看過妳之前交貨的頭飾及罩衫，說妳抄襲他的版型，之前不是說好，妳會重新幫我設計嗎？」
從這兩句話看來，作者在服裝設計上是有「創新」概念的；了解「版型」不可抄襲。——會寫出如此對白的作者，應該是不可能「故意」抄襲別人作品的。
5.
〈隔壁女子〉女主角幸子也沒有兒女，與丈夫住在「ㄧ房兩廳的小公寓」，過著平淡的夫妻生活。丈夫上班後，「幸子坐在三坪大的起居室兼餐廳裡踩著縫紉機」；縫好ㄧ件組合襯衫「能領到ㄧ千二百圓的工錢」。隔壁住著單身的「酒店媽媽桑」峰子，會帶不同的男伴回家：「兩人急促的呼吸變成了喘息，牆壁微微晃動。幸子隨著隔壁的喘息呼吸著，自己也不對勁起來，開始渾身發熱。」後來發生了男伴在峰子家開瓦斯死亡的意外……。幸子則為了「談個一生只有一次的戀愛」而遠走紐約，但抵達第二天就後悔，第三天決定回日本…。她丈夫則趁她不在時去小酒館找峰子，跟著她回家，脫了衣服以為會有一番激情，卻沒勇氣繼續下去…。
6.
〈隔壁女子〉是向田邦子（1929—1981）的遺作，全文約三萬字，尺幅接近中篇小說，帶有挑戰女性主義的色彩。終生未婚的向田，以多種象徵技巧與情節伏筆，對照單身女子的情感飄浮與夫妻生活的穩定平淡，凸顯了人性的偷窺/出走/越軌之私密慾望，最終則肯定「回歸家庭」的傳統結局。
林柏宏（1979—）的寫作技巧當然不如向田邦子，但其小說主軸與〈隔壁女子〉其實也不相同。〈莫招奴〉鋪陳的故事主線是男同志的情愛起伏，輔線則是洪博玲的娘家事業，婚姻破局，縫製戲服被戲弄的生活辛酸等等，已具備了短篇小說的基本元素。如果作者讓想像轉個彎，脫離向田的「隔壁」概念，把場景「轉換」到其他地方，這個故事仍可完備發展，甚至可以發展出更大的格局。然而作者一念之差，陷入向田「一牆之隔」的迷陣，其後的發展只能說「亦步亦趨」，不止於模仿了。
7.
〈莫招奴〉刊於4月號《短篇小說》第85—105頁，全文約一萬字。從85頁至99頁，至少有18處與〈隔壁女子〉雷同：縫紉機，偷聽，隔壁男子溫柔念出的十多個地鐵站名，牆上的畫，鏡子裡的自己，門口的越界垃圾包，瓦斯自殺，越過陽台去隔壁救人，醫院來了救護車，鄰居議論紛紛，接受電視記者訪問，丈夫看到電視新聞打電話來責備等等…。
我認識的一個著作權律師說，法庭論斷著作權糾紛時，通常先看「一字不易十四字以上」有多少。若以這個標準來看，〈莫招奴〉並未違反我國著作權法，不能認定作者抄襲〈隔壁女子〉。
但這個律師又告訴我，日本的《小說新潮》曾入選北山想的短篇小說〈金齒〉（1969年6月），被發現「盜用」石川達三（1905—1985）的〈青色革命〉後，「即被取消入選資格」。〈金齒〉被指控的「盜用」情節，其實僅有一處，且那一百多字也並未「一字不易」照抄。若比照這個同為日本作家的例子，則〈莫招奴〉確實「盜用」了〈隔壁女子〉的情節。
8.
這些前前後後的對照，都在提醒我們：小說是「獨創」的藝術。即使你說陽光底下無新事，即使你和幾個朋友聽到同樣的故事，但你的書寫角度、情境描述一定和你的朋友不同的；你的朋友寫的也必然和你面貌各異。——在小說寫作的路上，珍惜你的創作，也要珍惜你的名字。願共勉之＃
【2013年6月1日《短篇小說》第7期P.242—249】
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