【聯合報／王藝學／記錄整理】
時間：2011年11月5日下午三時
地點：台北市三連大樓會議室
決審委員：廖玉蕙、陳義芝、路寒袖、成英姝
懷恩文學獎「兩代寫作組」去年首度徵件，回響熱烈，今年特將獲獎名額由三名增至八名。第二回徵件，參賽作品數量與去年持平，都是121篇，由劉靜娟、張娟芬、王盛弘兩階段初複審，選出20篇作品晉入決審，決審委員將評選出前三名，以及優勝五名。
分述總體印象
名詩人、師大國文系副教授陳義芝擔任主席，四名決審委員分述總體印象。
名散文家、文學教授廖玉蕙指出，這批作品多著墨於家族故事，可以讀到家家各有一本難念的經；筆法上概皆素樸親切，少部分作品的文字略顯粗糙。評選時首重內容的感染性，看能否引發人性的共鳴。
名詩人路寒袖說，這些作品題材多元，有小家庭的細節，也有歷史、戰爭，大時代的場景，生命經歷多半坎坷，寫來真誠動人，文字堪稱流暢，但精緻度還需再琢磨。路寒袖表示，作為兩代寫作組參賽作品，執筆者可以是對話的角色，但不宜過分凸顯，導致喧賓奪主。
首次擔任懷恩文學獎評審委員的名小說家成英姝略微激動表示，這些作品「非常棒，重複看了好幾遍，很難抉擇」。父親成湯曾口述畢生經歷，由女兒成英姝執筆完成《我曾是流亡學生》（聯合文學）一書，這一年父親因病衰弱許多，病中希望女兒再為他寫作第二本書，以留下他「真實而獨特」的經歷；成英姝表示，看過這些作品後，很想對父親說：「你沒有很特別。」因為這些作品裡的人生經歷都太獨特了，用兩千字以內的篇幅講述一個人一生中最波折的三十年、四十年光陰，「太可貴了」。
陳義芝讚揚「兩代寫作」的價值，可讓沒有書寫能力的長輩的動人故事藉此獲得流傳。陳義芝看重作品中的兩代交融交織，聆聽、探求、挖掘，彌補時間與生命的斷層，呈現生命的美好；表現上，也需技巧，但可形之於無形，清晰、流暢為尚；邏輯上有可疑之處的，則持保留態度。
第一次投票
每位決審委員不分名次各圈選8篇，結果依編號序羅列如次：
〈三代針線情〉（廖、成）
〈母親不怕鬼〉（廖）
〈醉雞〉（廖、陳、路）
〈與外祖母的臨終對話〉（廖、陳、路、成）
〈小腳阿嬤〉（廖、陳、路、成）
〈收驚〉（廖、陳、路）
〈軍國少女〉（陳、路、成）
〈遠遠的風中〉（路、成）
〈夏荷〉（成）
〈老天的拼圖〉（廖、陳、路）
〈捅箍〉（成）
〈羊和木瓜〉（陳、成）
〈看病〉（廖、陳、路）
〈言午許〉、〈大正十五年〉、〈我的爸爸是老大〉、〈一兩黃金一頓飯〉、〈我的阿嬤是巫醫？〉、〈那段用青春換來的滄桑〉、〈愛，無怨尤〉未得票，逕行淘汰。
1票作品中，廖玉蕙放棄〈母親不怕鬼〉、成英姝放棄〈捅箍〉；成英姝指出，〈夏荷〉寫經濟起飛時期的工業汙染，這個問題在當今越演越烈，題材具有現代性，也記錄了兩代人對同一性質事件的不同看待態度。成英姝為〈夏荷〉拉票，惜未能如願。
獲2票（含）以上作品總計10篇，逐篇進行討論。
逐篇討論
〈三代針線情〉
廖玉蕙指出，本文寫台語片導演阿公因電視開播與布袋戲上映而壯年失業，轉而跑船，一個台鐵便當盒裝著的除了家族故事，還見證了台語片的日趨沒落，題材特殊；鐵盒裝著針線與修容組，由阿嬤傳給母親，日後不管作者去到哪裡，母親也都幫她準備一副針線與修容組，具有深刻的傳承意義。
成英姝也被以針線盒作為傳承的意象而打動，並認為作者讓每一個細節都精巧呈現了。
路寒袖同意〈三代針線情〉的題材與意象都動人，但文字挾沙石以俱下，應再鍛鍊。
陳義芝表示，文中不告而取便當盒的行為，不足取。
〈醉雞〉
廖玉蕙嘉許〈醉雞〉的情節有意思，富閱讀樂趣，但是全文只停留在述說前兩代的故事，未回到作者這一代，結尾稍嫌倉促。
路寒袖認為，〈醉雞〉的遣辭造句缺乏琢磨，但故事生動，引人共鳴，瑕不掩瑜。
陳義芝表示，本文文字平順自然，口語、溫馨，在「嚴格管控食物、嚴防黑市買賣」的政策下，為了順利將雞自桃園鄉下帶到台北作買賣，而想出餵雞參酒的米飯與番薯簽，令人印象深刻，表現了奮鬥求學向上的精神。
〈與外祖母的臨終對話〉
路寒袖說，本文一起筆就顯現了作者有豐富寫作經驗，人物形象刻畫鮮明。
廖玉蕙、成英姝、陳義芝一致表示，這是個小說一樣的故事，富傳奇性；在敘述視角及文法上則略顯混亂，廖玉蕙舉例：「外祖母告訴我，那是母親小的時候嘔吐，作為家鄉小鎮子唯一藥鋪的女掌櫃，一籌莫展的她想到了偏方……」讀來不夠清朗通暢。
〈小腳阿嬤〉
這是廖玉蕙心目中的第一名。小腳阿嬤的形象生動、鮮明，作客後把被單都洗乾淨了才離開、早早地就到候車室等車等等細節都描寫得相當傳神；以「不正常的小腳活出正常的人生」作結，精采。
路寒袖說，本文從生活細節上刻畫一位舊時代女性，表現了她對人與生活的敬謹態度，人物有血有肉，十分鮮活。
陳義芝也認為，〈小腳阿嬤〉寫出老一輩人醇厚的做人做事態度，漿洗被單、候車等細節描寫生動，如在眼前。
成英姝雖也同意阿嬤的形象具體，但是她的人生與小腳並沒有絕對關係，成英姝不能完全同意「不正常的小腳活出正常的人生」這樣的結論。
〈收驚〉
廖玉蕙誇獎，本文寫出了生猛的民俗力量，阿祖的形象亦魔亦幻亦現實，老人家對小孩的寵愛、疼惜，小孩子對老人家的恐懼，寫實、沒有曲意美化，故事完整。
路寒袖指出，本文對傳統台灣厝的空間格局的描寫，房間裡幽微光影所發散出的鬼魅感對小孩心理所產生的影響，是文學作品裡很少見到的。
成英姝說，阿祖這個角色有特殊性，描寫立體，有說服力。
陳義芝：筆墨精練，刻畫人物傳神 ，在古舊蒼黃的光影中，有很豐富耐人咀嚼的人間事理。
〈軍國少女〉
路寒袖認為，本文以日本人的眼光看待第二次世界大戰，視角獨特；全文看似平鋪直敘，但自有濃濃文學性，尤其是日本文學的氣味。
成英姝說，初看〈軍國少女〉宛如流水帳，與媳婦關係疏離的婆婆有一日突然對媳婦說起自己年少時的遭遇，平淡、含蓄、內歛，但讀著讀著，逐漸感受到暗裡激流的力道。
陳義芝說，雖然也看到了令人惘然的人生際遇，但表達形式上稍感生硬。
廖玉蕙給了三點建議：一、全文啟首一段刪去可也黄二、只有婆婆說的一個故事，沒有兩代之間的交流黄三、婆婆在大時代裡的場景寫得太少了。
〈遠遠的風中〉
成英姝說，這篇文章寫得很誠實，她周遭有很多這樣的人，父母希望子女認同「較高」的社會階級，文中所呈現的情感的百味雜陳打動人，可惜父母在文章中只能算是背景。
路寒袖認為，作者描寫自己從農業家庭向上爬升至中產階級，脫貧的過程寫得十分細膩，有說服力，但全文多半都是自己的感受，父母的形象比較扁平。
陳義芝直指，本文是自我述懷，不是兩代書寫，語彙、文法都不是很理想。
廖玉蕙舉出幾個語法不理想的句子：「我是脫落於階級秩序的那種人」，「而在我因緣學校的交往過的歷任情人中，他們一皆出身於……」，「要皆公教家庭否則就是公司體系內的中堅家庭」等等。
〈老天的拼圖〉
陳義芝指出，本文讀後讓人心生「天地不仁，以萬物為芻狗」的感慨，天地生養，老天自有安排，在這個逃難故事裡，人人卻都能感念對方，讀來動人。
路寒袖說，作者隨著自己的成長，逐漸知曉母親的故事，剝洋蔥一般地把故事講到核心，技巧佳。
〈羊和木瓜〉
陳義芝嘉許本文娓娓道來，清新、低調，不喧嘩，不過分講白寓意，「羊」讓一家人可以因此活下去，「木瓜」則傳達了冥冥之中自有天理、天道，有觀察、有描寫，成績不俗。
成英姝說本文富魔幻的氛圍，像個寓言，而非真實事件。廖玉蕙附議。
路寒袖則覺得全文讀來稍嫌單薄。
〈看病〉
廖玉蕙表示，〈看病〉寫爸爸侍奉阿公，作者侍奉爸爸，緊扣「看病」這個主題，情感真摰、寫實，敘述有層次感。
路寒袖說，本文以看病聯繫兩代之間的情感，寫活了血肉人生，結構安排也見巧思，堪稱佳作。
成英姝也被〈看病〉打動，她說：人敵不過生老病死，本文逼視了生命的脆弱與情感的可貴。
陳義芝進一步指出，〈看病〉雖只寫了兩代，其實擴而充之，是世世代代之間的傳承，文中有細膩的觀察與體驗，結構平穩，措辭妥切。
第二次投票
經充分討論後，進行第二輪投票，每人10票，依第一、二……十名各給10、9……1分。結果如次，依編次序：
〈三代針線情〉22分（廖7、陳2、路3、成10）
〈醉雞〉21分（廖4、陳7、路5、成5）
〈與外祖母的臨終對話〉14分（廖3、陳4、路4、成3）
〈小腳阿嬤〉36分（廖10、陳8、路9、成9）
〈收驚〉28分（廖9、陳6、路6、成7）
〈軍國少女〉13分（廖1、陳3、路7、成2）
〈遠遠的風中〉9分（廖2、陳1、路2、成4）
〈老天的拼圖〉21分（廖5、陳5、路10、成1）
〈羊和木瓜〉22分（廖6、陳9、路1、成6）
〈看病〉34分（廖8、陳10、路8、成8）
結果出爐
〈小腳阿嬤〉榮獲首獎，〈看病〉、〈收驚〉分列二獎、三獎，〈三代針線情〉、〈醉雞〉、〈與外祖母的臨終對話〉、〈老天的拼圖〉、〈羊和木瓜〉五篇作品列名優勝。
