一、 前言
當初想要做李煜這個詞人的原因，是因為「小樓昨夜又東風，雕闌玉砌應猶在」但儂愁卻似一江春水向東流的唯美優雅，綣綣柔情又帶濃濃的感傷。
李煜是五代時期繼花間詞派的詞人，書寫的文字平實卻又在文字的意象中處處流淌著濃厚的個人情感。五代朝代的遞嬗的速度之快是可以想見的，而李煜在當時處於南唐時期不穩定的世局中，宋朝開始覬覦這塊土地的時候，李煜仍過著如宮廷般安逸的生活。想必這樣詞人優雅的心境在一生歡場的高潮中突然摔下來的時候，會是怎樣的心情?
在葉嘉瑩提及後人對於李煜的詞作都冠以堆砌詞藻，太過於放縱情感的觀點而給予不是正面的評價，而葉嘉瑩在解釋李煜的詞作中，引述王國維的人間詞話對李煜的三個論點加以辯證，雖然是見解，但卻讓我開闊了另一個對李煜的觀點。
但我仍依據外在形式的不同，將李後主的作品分成前後期來探討李後主國破家亡前後的心境及作品所流露的情感。
二、 【少年不識愁滋味---談李煜的美麗】---前期宮廷的詞作
明月暗籠輕霧，今霄好向郎邊去。 剷襪步香階，手提金鏤鞋。 畫堂南畔見，一向偎人顫。 奴為出來難，教君恣意憐。
---<菩薩蠻>
相傳此首詞是小周后所作，而我看這首詞卻不認為它是小周后的作品，有時候只是男性筆下的柔性的那一面。而李煜擅長運用這樣抒情的手法，對於情感的描寫相當細微。菩薩蠻中的一詞寫得是兩個男女偷偷的幽會，想不到這首詞竟然被後世的評論家先生們投以「不屑」的眼光，而偷偷幽會的男主角跟女主角想必都是大家可以猜測得到的，男主角正是李煜，而女主角可能就是傳說中大周后的妹妹小周后。從一個保守的評論家的眼中，難道男女之情的你情我願在冠上倫理道德之後就是傷風敗德、庸俗不堪嗎？試著張開你的心靈的視野去瞧見這樣的偷偷幽會的緊張與不安，細微的小動作，思念的鏡頭拉近拉遠總在兩人的專注視野中，在凝視裡面每一個戀人呵護及愛護的動作，可以窺見戀人情感的真實。文本以一種自然的姿態流露真情真意，評論以一種縱觀的態度鄙視情感，是否當刀砍下水得那一刻，什麼事都並不是那麼合情合理?
莎士比亞筆下如流水般川流不息的浪漫靈感更使他為西方戲劇之祖。閱讀優美的字句是為撫慰寂寞之心靈，試著讓內心的悲苦同為音譜上同調的旋律。
而前期的創作風格大多描寫宮廷歡樂，對還未涉足到喪國之憂的李煜來說，生活上處處充滿著幸福。殊不知，巨大的災禍也會降臨在某個不期而遇的命運中。
三、【驀然回首不堪月明中----談李煜的哀愁】---後期國破家亡的詞作
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中!雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有許多愁，恰似一江春水向東流。
——〈虞美人〉
關於這首千古傳唱的虞美人有人傳說此詞乃是李後主被賜死前的遺作。
陸游云:「李煜歸朝後，鬱鬱不樂，見於詞語。在賜第七夕，命故妓作樂，聲聞於外，太宗怒。又傳『小樓昨夜又東風』及『一江春水向東流』之句，並坐之，遂被禍。」《避暑漫鈔》
初讀這段文字時，略嗅得出亡國後李煜的一段悲慘的故事。不知道陸游所說是真是假。於是身不由己的可悲由陸游的文字表現出來的時候，卻是一種生命達到無法自主的悲哀。彷彿這樣的命運對李煜而言是一種宿命的定律。
四季的遞嬗總是循環不息，但人事的變遷也是變化迅速。這時李煜對著時序的變化開始產生概嘆。或許這是最無法去改變的事實。對景難排，李煜選擇了現在這樣的處境---當一個俘虜，苟且偷生的俘虜，之前在還未知道什麼是苦之前，就已一嚮貪歡。未嘗不像失去敏銳味覺的庖廚，日日夜夜還懷想著能做出那樣的豐盛佳肴，可惜庖廚早已嘗不出那樣的味道，甚至只能用夢去遙想食物的香味。而仍舊過往雲煙的概嘆，已經像眼前那一江滔滔的流水有著永無止盡的國仇家恨。李煜將眼前的春水譬喻成離愁，心境所處就自然聯想到情境所處，全篇對比的愁緒明顯，一問一答卻又似有問無答，哀愁恰在這種飲恨中。
後期的作品，已經開始出現低沉感傷的情調，不復以往李煜的宮廷歡樂，替換上的是眼前所感的悲苦情境，充分展現作品豐富的內涵與深刻的情感。
就像波特萊爾在《惡之華》○1的中第11首<倒運>中末段「許多花兒以無限惋惜，吐露那柔香一如秘密，在深不可測的寂寞裡。」這樣的寂寞，李煜卻以短暫的生命匆匆綻放美麗誘人的芳香。
四、結論--【生命繁花落盡見真實】---談後期評論家對李煜詞作的看法的轉變。
王國維評論李煜詞有兩個著名的論斷：「詞人者，不失其赤子之心者也。故生於深宮之中，長於婦人之手，是後主為人君所短處，亦即詞人所長處。」另一個則是「客觀之詩人不可不多閱世。閱世越深，則材料越豐富、越變化，《水滸傳》、《紅樓夢》之作者也。主觀之詩人不必多閱世。閱世越淺，則性情越真， 李後主是也。」
第一個論斷是在說李煜的多情性格適合當一個詞人卻不適合當一個國君，而王國維所說的赤子之心，乃是指李煜天真浪漫多情的性格，是因為情意的真摯，而忘了所謂的理智，就連國破家亡時，仍向宮娥揮淚，而這樣的性格使其作品的藝術價值更高。而赤子之心正是李煜的「無用之有用」，正因為赤子之心在險惡的政治環境中不被容許，更被為瞧不起，但，李煜詞作裡的真性情卻因此表露無遺。
而後一句的論斷若承接上一句的論斷來說，李煜閱世越淺時，我們有時只說那樣的感覺像是為賦新詞強說愁，等人生的歷練再轉入更深一層時，發現月亮已不在是月亮，那樣的感概萬千而形成了一篇篇流淌淚血的詞篇，在劉大杰的中國文學史中對李煜的評價都是在於他能夠將通俗的語言鍛鍊如此真實且深刻，並表現出最普遍的最抽象的離愁別恨。我想，這是人世上必經的苦痛，如有人能真實且深刻的表達，表示他已成熟到能體悟被逼迫到要去面對事實的鏡子，誰能夠道盡這樣的國仇家恨?但遠望那一江春水，許多的愁思像是寄予以其中。情緒的強烈點跟消逝點也在其中。那麼人生究竟對李煜來說是些什麼，思忖了片刻，是一條永不回頭的時間河流。於是，我們能說，李煜的內心交錯著過去與未來，而未來卻似不可知的未來，但也消逝在同一條生命的河流中。
五、參考書目
中國文學發展史 劉大杰著 華正書局
唐宋名家詞賞析(1) 葉嘉瑩著 大安出版社
唐宋詞主題探索 楊海明著 麗文文化公司
惡之華 波特萊爾著 純文學出版社
六、附註
○1波特萊爾<惡之華>之倒運
要推上如此沉重重負，
西吉非啊需要你勇氣!
儘管對工作用心努力，
「藝術」長久而「時間」短促。
遠離馳名遐邇的墓地，
像著偏僻孤寂的墳墓。
我的心像被蒙住的鼓，
邊走邊敲送葬進行曲。
－－許多埋葬的珠寶，
在黑暗與遺忘中睡覺，
遠離鶴嘴鋤和測深器；
許多花兒以無限惋惜
吐露哪柔香一如秘密，
在深不可測的寂寞裡。
P.S.此篇文章為老師修改過後的版本，版主還蠻滿意的，
〈香水瓶〉有種強烈的香氣滲透一切物體，
有人說，它甚至能穿透玻璃。
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