香港形象 一階一階從一個身體、兩個身體上升到所有美的身體，再從美的身體上升到美的操持，由美的操持上升到美的種種學問，最後從各種美的學問上升到僅僅認識那美本身的學問，最終認識美之所是。 --柏拉圖《會飲》 http://matt2046.blogspot.com/ http://www.douban.com/people/matthew/

421愛的鼓勵 1訂閱站台

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一個啟人疑竇的謎團，透過迂迴曲折的方法尋找真相，用身體與性愛來探入事實的核心，我是說當今加拿大頂級導演伊格言（Atom Egoyan）的電影——噢，不單單是指幾年前的《赤裸真相》（Where the truth lies，2005），他的新作《色．誘》（Chloe）也如出一轍，兩者的類同點當然可以引申出伊高揚的作者面貌一種，但通盤來看，後者還接駁了他的夫妻疏離、溝通失效主題，這一點就對應《日曆閱歷》（Calendar，1993）等作品了。

 

《色破孽緣》是一部劇情峰迴路轉的情色懸疑片，三位明星都有大膽且不俗的演出，Julianne Moore飾演的妻子Catherine與丈夫David（Liam Neeson飾）愈來愈少溝通，欠缺感情火花，Catherine懷疑丈夫不忠，令她更想了解他的生活、對異性的態度、對自己還是否忠誠。Catherine找來妓女Chloe（Amanda Seyfried飾）查探一番，她以顧客身份要求Chloe作誘餌向自己的丈夫埋手，結果從Chloe的轉述中，Catherine一方面知道David確實不忠誠，另一方面她內心的欲望在不知不覺間被誘發出來，Chloe又對Catherine產生了離奇的感覺。三人的感情關係從此變得複雜。

 

片中的資產階級核心家庭是很典型的，當中除了坐擁一定的豐厚財富和高雅的文化藝術品味外，還有一套保守但穩固的道德觀念在維持運作，但它的脆弱一面也顯而易見——只要夫妻感情不再或有第三者介入，又只要下一代的性觀念比較開放，就會將上一代的道德觀隨手拋棄，資產階級家庭就難以維持下去。

 

不錯，Catherine是核心家庭中的守夜人，她知道自己管不住反叛的獨生孩子，但仍希望了解丈夫的現狀、修補夫妻關係。但事與願違，且帶來雙重的諷刺，她明明想要了解他，卻倒過來了解自己；她明明要維護家庭，卻將家庭推向危險的邊緣。為甚麼？一切就在於Chloe不是呼之則來揮之則去的人，她幾乎是欲望的象徵，她運用謊言、肉身和性愛去嘗試瓦解資產階級家庭的一般道德觀念。

 

資產階級家庭是充滿壓抑的，視性愛為洪水猛獸（事實然否在此不論），因為泛濫的欲望能摧毀家庭的穩定結構。Catherine的查探是求知欲的一種表達，但影片的巧妙之處，就是平行地點出求知欲和性欲有相似性，兩者同樣是人性本能，而且會令人不能自拔地沉溺下去，甚至反過來控制人自身。另一方面，影片表明了肉身與性愛本身就是一個謎團，影片一開始時，Catherine教導病人性愛方面的基本知識，她對於病人的「無知」有點錯愕，叫她看小冊子的說明，而事實上肉身與性愛毫不簡單，不是白紙黑字能講得清楚，因為當中還有心理情結、權力關係、參與對象和性傾向等各種方面產生變數。電影更進一步表明用肉身之軀去求取真相簡直是緣木求魚（其實真相不由人去掌握，而人自身就已經夠複雜了）。人總想了解別人，了解世界，了解一切，但外在的知識不單不完全可信，進入事實核心的過程中更可能會引發出危險。

 

由此看來，伊格言不單處理了資產階級核心家庭的問題及中年婚姻生活的危機，還觸及了肉身、知識與欲望的神秘一面，作為情色懸疑片，《色．誘》具有一定的可觀性，而伊格言也留下了充滿慧黠心思的開放性結尾，引人進一步想像下去，到底Catherine會如何，這個家會如何，資產階級家庭的命運又將會如何。

 

(刊於《信報》2010.7.2)