天天找樂子 瘋瘋顛顛地，我來了！ 歡歡喜喜地，我走了！ 揮揮手，我確定自己沒有蝴蝶袖！

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（pic: 台長目前進行中的專欄〈喵info〉）


若說這世上有什麼可以讓狂妄自大的台長折服的稀有人種，
那非編劇莫屬。
在創作漫畫的過程中，我覺得設計人物造型或想笑點都不難，
最困難的是編劇。
每次看電影，當同行的友人預言「接下來他一定會○○××」，而且又料中時，
我總會用「你好神」的眼神注視友人0.5秒（接著當然是繼續緊盯螢幕才不會錯過後續發展）
我也分析過為什麼友人可以輕鬆猜出劇情，而我卻沒那個能耐的原因，
答案很簡單──
我很少看戲。
我完完整整看完的連續劇只有一部〈美女或野獸〉，
而我看過的電影數量也遠低於一般人。
坦白說，我不是戲迷；比起看戲，我寧可聽音樂；覺得眼睛很閒，就看 MV。


最近在為《幼獅少年》企劃年度新專欄
角色已經設定好了，題材內容則配合雜誌每個月的主題
一月號的主題是「三餐」，超級愛吃人台長在下我一下子就把劇情想好了！
二月號的主題是「寵物」，這可把我難倒了！
我對「寵物」的概念只有
1. 很可愛
2. 小時候和寵物的幾番生離死別，讓我不敢再養
3. I’m more a cat person than a dog person.（因為狗兒對主人的好，台長實在承受不起）
其他的．
就．
没有．
了。

腦袋完全卡住！


為了編劇，我思考過很多問題，
例如為什麼戲裡的人打電話一定會通，而換我打時，往往不是得到「您撥的電話現在收不到訊號，請稍候再撥」的結果，
不然就是我的，或對方的手機電池沒電。
此外我覺得戲裡的對話非常不自然，
譬如家人回來了，我只會說「你回來了喔。」而不是「龍一，你回來了喔。」
接電話的時候，我們也是一看來電顯示就知道話筒的另一端是誰，
電話一接通就會切入主題「晚上回家吃嗎？」，絕不廢話，
而不會是囉哩八嗦的「龍一，你今天晚上會回家吃飯嗎？」
換句話說，在現實生活中，人名出現的頻率其實比戲裡要少得多。
在戲裡，為了向觀眾交待「這個黝黑精壯的小伙子名字叫龍一」，所以其他角色一逮到機會就會狂喊他的名字
打電話也是一樣，為了讓觀眾知道電話另一頭是誰，所以「龍一長、龍一短」的叫個不停，假得不得了！
還有一個不自然的地方，就是為了交待角色間的關係或整個事件的來龍去脈，戲裡的人物很喜歡「說故事」，搞得對白又臭又長
法國電影的對白設計算是比較合乎現實生活的狀況
可是也因為劇情交待得太少使得很多觀眾抱怨看不懂。


我還想過一個問題就是，為什麼台灣的偶像劇很難看，
因為戲裡的角色講話口氣都一樣，全是編劇一個人的口氣！
這就是鄭文華功力高人一等的地方，他筆下的人物個性很鮮明。
我覺得要塑造每個角色說話有不同的 tone是一門很大的學問
除了幫角色設計口頭禪以外，我目前還想不出第二招。


戲劇系教授紀蔚然曾經給學生出了個作業，
就是要他們錄下一段熟人間的對話，例如吃晚飯時，家人的對話
用以分析這幾個人物之間的權力關係和不同年紀的人的說話口氣、個性等等，
我才知道，哦，原來編劇是這樣養成的啊，果然是門大學問，難怪我編不出來！
不過這個作業有個缺點，就是只要知道現場有人在錄音，
大家都變得虛偽得要命，「我今天日行三善、幫老闆按指壓」的奇怪話語全出籠了。
唉，編劇真難。


有看《暴龍．扒手．三明治》的人就知道我做了個荒誕的怪夢
原來台長的腦袋睡著時還比清醒時靈光，
How ironic!