伊麗莎白泰勒的<朱門巧婦>(下)
首先是<朱門巧婦>隱含的同性戀主題
片中的布力克很明顯的是個同志
至少也是個雙性戀者
他和史基柏的友誼有點超乎普通同性好友的情況
事實上根本就是到達親暱的程度
所以兩人朝夕相處 布力克為他組織一支球隊
在跟瑪姬結為連理前布力克極為排斥婚姻
(那為何要結婚?難道是當時社會保守觀念的關係嗎?)
後來縱然娶了妻子 但新婚蜜月期間竟然都待在史基柏的住處!(到底在幹什麼呢? )
布力克是個同志 但卻又拒絕承認 這導致他內心莫名的恐懼
所以他娶了妻子 但又壓抑不了對史基柏的愛意
後來史基柏告訴他跟瑪姬上床
(當然瑪姬已解釋兩人是清白的)
引起布力克的醋意(到底是吃妻子還是好友的醋呢?)
所以在他向他求助時 卻故意不接他的電話 導致史基柏的自殺
這使得布力克愧疚在心 因而借酒澆愁
卻害得他得到酒精性陽萎
不過畢竟那是1958年 所以在涉及同志情感的部份還是做了委婉的修飾
電影版的劇情比舞台劇版委婉多了
雖然故事改得很像是異性戀的三角關係
但在你欣賞這部電影時 還是會好奇為何布力克會跟史基柏那麼親密
反倒對妻子那麼冷漠 甚至有些殘酷
當然如果你是圈內人 應該就了解這幾個人的複雜關係了
可是布力克的罪惡感最後還是因為瑪姬得到救贖
不但心理上獲得抒解 連性能力都自然恢復了(真是奇蹟啊!)
夫妻重拾恩愛
或許這個結局顯示當時社會的價值觀 : 真愛能剋服一切
同性戀當然也會被異性愛所拯救 回到正常的世界來吧
不管如何 這也是一個符合觀眾期望的結局
第二 片中瑪姬向丈夫求歡的兩段情節在當時的時空算是蠻大膽的
首先是瑪姬回到大宅準備到機場迎接大爹的事項時
梅那些正在為晚上生日宴會練習的孩子們調皮的將蛋糕丟到瑪姬腿上
瑪姬回房後 一邊清理身體 一邊咒罵著對她滿懷敵意的大嫂與小孩
電影似乎刻意要強調伊麗莎白泰勒的性感
讓攝影機的鏡頭不斷在她的大腿游移
當她因嫂嫂的敵視態度而在化妝鏡前發洩怒氣時
突然看見腳受傷的布力克躺在沙發上微笑地出神望著她
被丈夫冷落許久的瑪姬的心一震 詢問他為何如此看著她
布力克答說他是無意識的 而瑪姬走到沙發旁 抱住丈夫想吻他
但布力克的反應竟然是立即逃開伊麗莎白泰勒這樣一個大美人！
瑪姬又提到告訴布力克是個在床上非常棒的愛人
跟他做愛是如此令人興奮 她想大概這是因為......（電影沒有下文 要觀眾自己去想像）
接著瑪姬提到一想到布力克不再跟他做愛
她就想要用一支又長又利的刀子刺向自己的胸前
瑪姬覺得自己被布力克懲罰得太久了（她不曉得丈夫得了精神性無能）
這種苦悶的狀態讓她感覺自己就像隻待在熱錫皮屋頂上的貓!
患了不舉之症的布力克的回答竟是 : 那就去找個愛人吧!
不過雖然饑渴 但卻很忠貞的瑪姬卻在吵完後用微笑結束一切
告訴布力克說貓可是很有耐性的
第二段則是在瑪姬接大爹地回家後 上樓換禮服準備參加生日宴會
當她脫下外衣 只穿著一件緊身白色內衣裙的時候
布力克要她幫他拿拐杖 但瑪姬卻依到他身上 從背後抱住誘惑他
你可以想像一個像伊麗莎白泰勒這樣一個擁有３７吋豐滿胸脯的絕世美人頂著你身子的情形
可是布力克當然不可能有所反應
只冷冷的諷刺妻子就像隻站在熱錫皮屋頂上的貓!
由於布力克並不想下樓參加宴會
瑪姬便要求他在她幫大爹地買來的禮物（一件喀什米爾毛衣）寫張小卡片
當作兒子送他的東西 她知道才能給大爹地好印象
以後分家產時才會有更多好處
瑪姬費盡心機要布力克答應
但布力克就是不肯 夫妻兩人吵了起來 瑪姬有點訝異
因為這是丈夫近來對她第一次發火 平常總是冷冷的
她覺得這是好現象 於是把門鎖了 窗簾也拉了下來
想跟布力克來點”獨處”的時間
布力克反而顯得很慌張 聲稱怕會被人看笑話（當然這不是”主因”）
但瑪姬當然不會介意
布力克說他覺得丟臉 瑪姬一聽 激動起來
她說自己無法再忍受下去了
布力克怒斥道難道她忘了兩人生活在一起的條件
瑪姬回答她根本沒有跟他”住”在一起 兩人只是待在同一間屋子而已
她緊緊抱住他 布力克喝斥了好幾聲才將妻子喊開
然後慌張地逃到浴室 關起門來 在另一頭將性無能的無耐獨自往肚裡吞
兩人就隔著一層門 在臥房的兩端為彼此的苦悶而痛苦著
以現在２１世紀社會開放的情形來看上述兩段劇情 可能已不覺得有什麼驚人
不過這可是影史上公認的性感畫面
由於伊麗莎白泰勒與保羅紐曼兩位演員精彩的演出
即使現代看來還是可以感覺到兩人之間強烈的化學反應
讓人可以跨越時空 深刻的體會到劇中瑪姬的苦悶與布力克的抑鬱
尤其是泰勒的演出特別精彩
她將一個心地良善 熱愛真理 但卻渴望財產 並為情慾的饑渴所苦的女人演活了
在１９５８那個還很保守的年代
你可以想見<朱門巧婦>這部涉及到同性戀性無能與性饑渴的”成人影片”（以當時的標準）會帶給觀眾多大的震撼！
第三 我想針對劇中婆媳三人做個個人看法:
首先是大媽咪
劇中的這位母親是個既可憐卻又讓人有點厭煩的角色
影片裡 我們看到她一直想為她摯愛的男人營造一個快樂的環境
努力吵熱生日宴會的氣氛 在丈夫和兒子間打圓場
只是她說話總是常常不會分辨場合 不是眾人覺得厭煩
就是讓人為她趕到可悲--沒錯 就是讓人為她趕到可悲
譬如大爹地在和布力克房間和他吵架的時候
她卻帶著蛋糕上來與眾人為他慶生
並沒有感受到房裡的低氣壓
大媽咪一邊唱生日歌 一邊回憶多年前大爹地追求她的情況
完全沒有發現到大家對她的自鳴自唱的厭煩
結果卻被大爹地惡狠狠地痛罵一頓
帶著蛋糕離開兒子的房間
或許大媽咪是真心想讓大爹地快樂 但卻用錯了方法
雖然這讓人覺得她很可憐 但更讓人覺得她可悲
接下來是長媳梅
這大概是所謂”惡毒女人”的典型
梅出身良好 有教養 但卻貪婪 有野心 並且為了家產費盡心機
為了討公公歡心 她跟古柏努力增產報國
生了一堆沒有家教 且胖得看不到脖子的孩子
在生日宴會上 她教這些孩子為大爹地唱歌祝福
當然這些都是為了公公的財產
對於婆婆 她也沒有真正關心
當大爹地得知自己不久人世的消息而震驚得躲在地下室時
她的反應竟然是跟丈夫告訴婆婆有關公公的病情
然後趁機說服她簽署一對轉讓財產的文件(還好沒有成功)
至於妯娌瑪姬 她則是把她當成假想敵 厭惡至極
因為梅知道對方跟她同樣具有野心 也想跟長男爭取家產
從劇中古柏的小孩對瑪姬說的話:”我媽咪說 妳根本無法生小孩”
就可以看出梅是如何教導孩子以及對瑪姬的敵視心理
當大爹地決定將家產大權交給布立克時
家中唯一失望的就是她
因為多年來處心積慮的結果竟然是一場空
古柏可以接受繼父的決定 但梅卻不能
不過 她也無法更改事實
接下來 我想梅可能會過得蠻痛苦的
因為她討厭的瑪姬將成為波立特家族的女主人
為了財產 本來嘲笑對方是隻無法下蛋母雞的她
必須開始對她低聲下氣
我想這對梅來說應該是種折磨吧
最後就是瑪姬這為女主人翁了
瑪姬出身貧窮 曾在寄居在表姐家 當過類似”伴侍”的職位
只是親戚財大氣粗 瑪姬受過不少屈辱 但只能往肚裡吞
她在心裡發誓 一定要變得有錢 不再受人屈使
所以當她嫁給布力克後 自然對於未來能繼承大爹地的財產充滿憧憬
因為她就可以不用再仰人鼻息了
可是當丈夫因好友之死自責而酗酒
並且相信史基柏的片面之詞 認定兩人有曖昧關係
使得夫妻關係降至冰點
布力克並沒有和瑪姬離婚 但自此不再和她同床
(事實上因為過度酗酒 布力克已有不舉的問題了 )
此外 由於有自我毀滅的傾向
布力克也不再關心周遭得事情 當然包括家產
這與瑪姬的心願相違
在大爹地的生日那天 所有壓抑在表面下的不穩定情緒都爆發出來了
首先是瑪姬與梅的明爭暗鬥端上檯面
接著丈夫的冷漠使得身心無法忍受的瑪姬向布力克求歡
卻導致夫妻大吵
第三 當大媽咪發現兒子仍舊酗酒
便認定是瑪姬沒讓布力克快樂而責怪媳婦
她告誡瑪姬 夫妻生活的幸福是建立在床上和諧的配合
(很難想像這會是50年代一個婆婆會對媳婦講的話)
卻不讓她有辯解的機會
瑪姬望著婆婆離去的背影喃喃唸道:”這不公平 ! 這對我不公平......”
(大家看了上面的介紹後應該知道瑪姬與布力克夫妻倆床上為何不能和諧)
但所有的無耐她只能全部往肚裡吞
不過最後她靠著自己的智慧與毅力 不但支持大媽咪對抗貪婪的大伯大嫂
贏得家產的繼承權 也重新建立丈夫的自信
讓他的陽萎不藥而癒 給這個故事畫下一個美好的結局
不過談到這部影片 通常會順便提到當時麗莎的新聞
在<朱門巧婦>開拍兩個多禮拜後 1958年的三月
她當時的老公(麥克陶德 第三任丈夫 大她25歲)因飛機失事身亡
頓時間伊麗莎白泰勒成了全世界最受同情的寡婦
好友黛比雷諾與艾迪費雪夫婦趕緊來安慰她
面對嗷嗷待哺的三個小孩 依靠她生活的雙親 一大堆聘僱人員
還要面對一大堆仍未繳款的帳單以及奢侈的生活方式
所以三個多禮拜後 她又趕回去影片的拍攝
不過 往後的幾個月裡 由於思念丈夫之故
她常和麥克陶德的崇拜者艾迪費雪朝暮相處
結果兩人越走越近 近到可以待在同一座床上
在八月的時候 媒體已經在報導兩人異於朋友的曖昧關係了
二戰後美國有種不成文的規定 那就是公眾人物應該守一年的喪期
但丈夫過世未到半年的泰勒卻已經快快樂樂地在發展自己的新戀情了
更讓全世界瞠目結舌的是 ,對象竟然是自己閨中密友的老公!
也不管黛比雷諾早已是兩個孩子的母親
雖然伊麗莎白的母親看出兩人會走在一起的原因是都思念著去世的陶德
建立在這種不健全基礎上的感情註定會失敗 而對女兒提出勸告
卻因此造成母女更大的嫌隙
這齣肥皂戲的劇情進展得十分迅速 從九月九日的”誤會”(艾迪的說詞)
到九月十日的”分手”(黛比律師的說法)
而十一號時就已演變成確實的”離婚”事件了(艾迪自己的宣佈)
現代人的生活步調還真是緊湊啊 !
當時美國某知名專欄作家曾訪問過伊麗莎白泰勒
她的回答非常坦白”不然你要我怎麼樣 ,自己一個人睡覺嗎?”
不過卻是用一種悲傷的語氣說的
所以呢 在三月<朱門巧婦>拍攝初期成為全世界最同情的未亡人的玉女
在九月這部電影推出時 已是全球最有名的狐狸精了
即使面對衛道無止盡的謾罵 伊麗莎白還是我行我素
第二年黛比趕緊和艾迪離了婚 成全了前夫與泰勒
或許她還會感謝伊麗莎白幫她結束一段不愉快的婚姻
黛比跟艾迪在性格 價值觀 宗教 生活習慣都不合適 他還有藥物上癮的習慣
兩人繼續維持夫妻關係的部份原因是為了孩子跟彼此的公眾形象
分手後反讓她在事業拓出了一片天空
反倒是泰勒很快就發現跟艾迪的關係是另一段錯誤(多諷刺的人生!)
但這段婚姻仍維持到1964年才結束
不過早在1962年伊麗莎白在拍攝”埃及豔后”時
她和已婚的李察波頓又發展出一段婚外情 成為世界頭條新聞
這段感情導致兩對夫妻關係的結束
並且讓她跟波頓成為60年代全球最有名的夫婦
記得以前為做作報告而翻閱早期的報章資料時
就可以看見伊麗莎白泰勒這段三角關係持續在影劇版頭條出現
早期社會較保守 一般公眾人物都會小心翼翼的維護自己的形象
但泰勒似乎反其道而行 她的惡女形象不但沒有影響到事業
反而讓她成為最有票房價值的演員
在50/60年代 她鬧新聞的能力連瑪麗蓮夢露都自嘆弗如
大概只有80/90年代的瑪丹娜堪與其比擬吧
不過這亦是伊麗莎白泰勒傳奇生涯中的一段插曲罷了
以後她的人生還有更精彩的戲呈現給大眾呢
雖然<朱門巧婦>推出至今已達５０年
但它探討的主題或許是人類恆久以來的爭執與困擾
所以這部影片可以超越時空
讓現代的觀眾深刻地感受到它的魅力
像我每次欣賞這部電影時
仍舊會被這齣戲中演員精彩的演出與表現出來激烈的情感牽動著情緒
劇中瑪姬那種對感情與慾望的渴求 布力克因為性無能與同性戀傾向而導致的挫折與罪惡感
大爹地那種跋扈的個性 大媽咪處處碰壁的討好技巧
還有梅與古柏對家產的貪婪與追求
就算再過５０年 我想帶給人的震撼依舊會跟１９５８年一樣鮮明
看過這部戲的人應該都會認同我的看法的
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