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作夢其實是個製造和擺布的過程，會隨著心情將夢見的人美化或醜化。而不論屬於哪一種，得到的結果都遠超過在清醒世界中所能做到的程度……

超現實主義者相信潛意識，不惜嗑藥，在半清醒狀態下尋找靈感，進行所謂自動創作。但在某些人，有的夢境就像真實的生活，因此和對一般事物的記憶一樣，不太會忘記，竟像成了一段經歷。

夢境和現實畢竟又有些分別，夢裡的一些細節是模糊的。若非潛意識中所儲存的再造原料不足（經驗、刺激、震撼、感動……），就是在夢中有意忽略，甚至加以排斥，以便達到所要的目的。這個目的無非「自衛」，自衛的手段則是宣洩、轉移、假借……總之抽身遁形。

另一些細節則完全不合常理，甚至荒誕無稽，不是一個正常人在正常推理下所可想像，這也正是超現實主義作家和畫家們所尋找的東西。「夢」瘋，人不瘋，醒了還能記錄下來，寫成文章。

作夢其實是個製造和擺布的過程，會隨著心情將夢見的人美化或醜化。而不論屬於哪一種，得到的結果都遠超過在清醒世界中所能做到的程度。

在美化一個人時，你變成一流的形象設計師。這種「設計」不僅是服飾打扮，還包括外科美容手術，卻萬變不離其宗，對方面貌和表情動作上的強項蓋過了缺陷，甚至應「夢」的要求而回復年輕。而在醜化時，你所憎恨或懷疑的地方被加倍誇大，構成一組情節清楚的戲劇性過程，轉化為隱喻強烈的情境。

令人驚異的是，「夢」（現在可以將之擬人化了）一點不馬虎急躁，再複雜的思緒和心理狀態，都能充分敘述，遇到力有所不逮之處便模糊處理。例如，久別的故人突然在舞台上表演，你坐在爆滿觀眾席的第一排，他很快下場來到你面前，告訴你他明天要走了，你急忙追問信收到沒，在這兩句簡短對話中，舞台、觀眾、燈光聲音皆淡去，他怎麼下台的亦是模糊，就像影片的剪接，跳了過去，因為這些都成了次要的。

然而，私下的思念卻以公開的舞台和劇院做為重逢的現場，眾目睽睽，形色匆匆，對話被迫縮減，情意無法盡達。再者舞台公演是「夢主」理應事前獲得通告的信息，卻臨時偶然發現，而且對方無情地簡單告知即將遠行。親密關係已是昨日黃花？或原以為擁有的結果是場誤會？猜疑和無奈寫成了夢的腳本。

除了人，夢中的景物亦有其特定的語言。有個地方你在夢中一再回去，如此繼續一段時間，使你以為確實在那裡住過。而這「一再回去」其實是場推展不下去的連續劇：暮色中你重走那條街巷，孤寂的路燈下同樣踟躕猶疑，窗內溫暖的燈光卻在堅決召喚。你挨家挨戶探首張望，每次再回去都多走了幾家，卻始終沒找到能推開的那一扇門。

會解夢的人（或心理分析家）看得出來，這種「尋覓」是夢的一大特色，所尋找的可能是具體的故鄉，也可能是抽象的童年或某段往事。在這裡，「夢」就用一個人寂寥街巷獨行，拖著被路燈拉長的疲憊身影在一家家門口張望，來做了詮釋。此時夢是抑鬱的，因為所詮釋的只是往事不再的失落感。僅僅集中在這點感覺上，而並不展望團圓，當是潛意識裡知道，這些已在生活的長流中永遠逝去，再也追不回來了。

夢也會暴虐，置人於萬劫不復之境地，譬如夢見殺了人，對方是誰，動機何在，均付諸闕如，無血無暴力，只知道犯了這個彌補不了的錯誤，自己的未來就此結束。醒來欣喜「幸虧是夢」，虛和實的界線卻黏答答拉扯不開。

在相對的另一個極端上，夢的歡愉令人訝異，不免私心祝禱它再慷慨一點，讓人夢到六合彩的六個幸運數字，那一陣子便隨時在床邊預備好紙筆……夢中他乘小舟過河，將手放進清澈的水中戲弄水草，竟撈起滿手珠寶，陽光下仔細凝視，五顏六色輝映著天地光華。

這片燦爛，也許可以象徵潛意識中的繁華，財迷心竅就未免俗了。