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台灣當下流行「古蹟再生」，我們是否該同時呼籲「傳統服裝再生」呢？

還是老實說好了，我是韓劇《大長今》的影迷，但使我著迷的並非這套連續劇的劇情或演技。真正吸引我每天準時收看的，是李英愛扮演的大長今那份說不出的美。相信大家都忘不了影集片頭裡大長今帶著微笑回頭一瞥的鏡頭吧？

《大長今》播完後，我不知不覺開始注意各報影藝版上有關李英愛的報導。本來就是粉絲，不是嗎？看過幾篇報導後，忽然發現，奇怪，怎麼覺得李英愛沒那麼美了？大長今那份美怎麼不見了？研究許久，終於讓我找到答案：大長今的美，來自一位韓籍女演員很自然的從頭到腳都被韓國傳統服飾所包裝，包括她的髮型、短夾克、高腰大寬裙、繡花鞋等等。離開大長今時代，回到21世紀的李英愛穿上時髦露肩小禮服或牛仔褲時，那份屬於「大長今」傳統韓國女孩的氣質與美就完全不見了。如果純粹以當代流行的標準衡量，我們只看到一位身材並不十分出眾、模仿西方女人打扮的一般東方小姐而已。這樣打扮的這位小姐，似乎還不如同樣穿著小禮服或牛仔褲的粗壯美國影星安潔莉娜裘莉來得亮麗。小禮服、牛仔褲對安潔莉娜裘莉來說是本就屬於她的服裝，穿在身上自然、合適，就如大長今穿著韓國國服一樣。順著同一邏輯，哪天安潔莉娜裘莉穿上韓國服裝，我們必定笑翻。

現代的中國女人最大的遺憾就是沒有屬於自己的傳統服裝。印度的紗麗、日本的和服、東南亞的沙龍仍在各國普遍出現。這些國服本來就為自己國族的婦女設計，當然能將她們最美的一面呈現出來。印度婦女不管多麼超胖，穿起紗麗，就是好看。又還有什麼比穿上合身高衩旗袍配白絲長褲，騎著腳踏車隨風飄忽的越南姑娘更迷人？我們呢？直到六○年代還勉強看得到穿著美麗旗袍的女人，現在恐怕只有在王家衛的《花樣年華》或李安的《色， 戒》電影裡才看得到了。旗袍的真正消失，是從二、三十年前台灣流行「改良式」旗袍開始，所謂「改良式」就是那種無腰身、假花釦子、背部開拉鍊、不倫不類大批量產的「假旗袍」。可想而知，接下來就是連假旗袍也失守了。到今天只剩下所謂的「中國風」服裝，那基本上是洋服，只是在圖案或裝飾上加一點東方味道而已。傳統旗袍的最後據點只剩下女兒出國留學前，媽媽叮嚀「要帶一件旗袍出去，唬唬外國人」的一絲象徵。不只旗袍，當現代中國婦女把頭髮剪、燙、拉、夾、剃、刮，甚至把黑髮染成彩色，捨棄西方人最羨慕的光滑烏黑直髮時，難免也捨棄了那些只有這種髮質才梳得出來的髮型，如那些插上美麗髮簪的各種髮髻。

五千年來，中國女人一直擁有特殊的身體條件之美，如斜肩、細長脖子、纖細的手等等，中國各朝各代專為呈現這種美，也曾設計出各種適當而精美的服裝。捨此不穿，反而強迫自己去適應不合東方人身材的衣服，如低腰窄長褲、篷篷裙、低胸露背晚禮服，甚至比基尼泳衣等，必然造成越講究的女士其實越苦，因為昂貴的「歐美」名牌衣服本來就是為寬肩膀、身高腿長的「歐美」婦女所創。大家可曾注意到示範那些服裝的，是一群身高180公分，三圍平均為36-22-34的模特兒嗎？我們的體型真的跟她們一樣嗎？

台灣當下流行「古蹟再生」，我們是否該同時呼籲「傳統服裝再生」呢？也不只是旗袍嘛，好幾千年間曾流行過，專為中國婦女設計的款式至今仍擺在古書、古畫、古雕刻中可以參考，只要讓我們也擁有屬於自己的「大長今之美」，就好了。