一隻披水晶翅翼的鳥
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| 一隻披水晶翅翼的鳥 |
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| 一隻披水晶翅翼的鳥 |
◎呂大明 圖◎閒雲野鶴
1.生命美如水晶
時間就如金庫中的一銖，擎起那杯象徵生命的聖酒，撥開沒有醱酵的麵包，如同在聖餐桌上。
生命美如水晶，但它是易碎的，我看到窗外一隻披水晶翅翼的鳥，牠在鏡中照出「我」的臉孔。
突然自青春年少的夢中驚醒，鏡子裡出現那隻羽毛豐潤的鳥只是時光消逝的幻影。
我住在一座沒落家族老舊的房子裡，如跨進一艘巨大的破船，它就在我眼前斷裂，傷口像動物折斷的肋骨，鐵釘釘過，油彩塗過，風沙在空隙間撞進撞出。我似乎處於the empty room，空蕩蕩的感覺不是有形的，是煙火熄滅，光黯色滅的悽涼。
剎那間那隻披水晶翅翼的鳥在鏡中跌得粉碎。
心靈也是一片荒蕪，舊日創痛像苔痕般在陰暗心的角落鋪展，滿地碎了的花瓣都寫著broken hearted。
我走出老屋，在海邊漫步，聆聽有節有拍的浪花沖打岩石的聲音，不就像古代雕繪彩雲的木板或金屬片製成的敲擊樂器稱為「雲板」所發出的樂音。
聽到海神祕的聲音，海蟹以鉗和爪撥動沙穴，我沒見過Rainbow shell，但在彩緞般的夕陽下，所有的海螺都是斑斕的，都塗上虹彩。
眼前出現另一幅畫面，僧院的大門開了，一位裸足的修道僧靜悄悄地走了出來，在聖徒心裡，沉默是金，無聲勝有聲……最美的藝術文學是深刻而含蓄的，具有只可品味不能言傳的寓意，那種朦朧漂浮的神祕感，就如漂浮水上莫內（Monet）名畫〈睡蓮〉。
我看到半空飛過一隻披水晶翅翼的鳥，牠在水中照出「我」的臉孔，一定是大自然和文學的美讓我依然活著，讓我眷戀這世界。
2.飛逝的夜晚
時間都在倏忽間飛逝，那個夜晚我稱它──flying night。
我看到最後一隻鳥兒已消逝在雲端，然後一陣晚鐘像夜間的帆船飄翔滑進煙霧迷濛的海上。
雖然走過人生的荒山與乾涸的溪流，我仍然選擇有夢的人生，夢也許會像水晶般易碎，是英國詩人布里吉斯（Robert Bridges）所說：A throe of the heart.（心靈的劇痛）。
我依舊是理想主義、浪漫主義的信徒，生命是美的，生命是易碎的，我是那隻披水晶翅翼的鳥。
佛火裊繞中，「短衲僧頭白」，雖然青山綠蘿依舊，世事都縹緲如煙雲。
每個季節都有歸期，當春天走的時候，牡丹花還在含苞，還在綻放，甚至五月的紫丁香已經凋零，在杜鵑聲聲催歸的啼鳴中，牡丹依舊沒有歸意……
如果時間都在倏忽間飛逝，每個夜晚都是flying night，我依舊不賦歸辭，依舊逗留在人生舞台上。我自小就是A little girl lost（迷失的小女孩），先是迷失在《紅樓夢》大觀園；蘅蕪苑、緞錦樓、枕爽齋、蓼風軒、稻香村、怡紅院……尤其是黛玉住的瀟湘館，曲欄與修竹，連寶玉都覺得比別處幽靜。我在大觀園消磨低吟悄唱，桂魄流光，梅魂竹夢的歲月……
我也迷失在奼紫嫣紅百花盛開的《牡丹亭》裡，這類文學都含有沉香木的嗅覺，都像寫在菱花鏡前的情感，空靈如夢……
後來我進英國「牛津學院高等教育中心」念書，就另闢蹊徑，迷上了西洋文學，倒不是悟禪機、悲讖語，當我讀到莎士比亞：All the world’s a stage. And all the men and women merely players.（世界是座舞台，眾生男女只不過是舞台上的角色。）
我突然步入另一個領域，存在與消失交替，世間萬事萬物不是一場空，在「空境」中悟出永恆，也要靠智慧。
3.銀鴿
月亮化身為Silver dove（銀鴿），牠的銀色羽翼塗抹了暗黑的山林與溪谷，留駐花間的彩光，我在窗前消磨，月光化成錦囊妙句。
頃時間夜鶯唱出絕妙好音，那隻夜鶯正如英國湖上詩人柯爾雷治（Samuel Taylor Coleridge）所說：To the sleeping woods, all night singeth a quiet tune.（為終夜酣眠的林子，唱一首輕歌。）
當月光掠過窗前的梧桐樹，投下銀灰色的痕影，朦朧了屋裡的燈光，或冷雨敲碎午夜的夢痕，瀟瀟夜雨，令人柔腸千轉，就以喃喃低語似的長歌短調，伴隨推衾夢醒的失眠者，一剎時我似乎迷失在蒼茫無垠之中，天地都荒蕪老邁……
點燃了蠟燭，燭淚一顆顆滾落水晶燭台上，冰雪般凝聚，正是周壽昌的詞；「凝寒不待涼秋」，一株盆栽的海棠在燭光下散發珊瑚豔的色澤，轉念一想，世間萬物都有靈性，有情感，心中突然流瀉暖流。
波特萊爾（Charles Baudelaire）認為「沒有一種美的形式不含有痛苦」，這位酷愛巴黎憂鬱的美學大師，以嗅覺神遊Perfume（馨香）之中，將愛倫．坡一系列作品翻譯介紹給法國讀者。我迷上文學美的形式，那種形式含著劇痛。
我依舊是那隻披水晶翅翼的鳥，當五月蝶以蠟炬與蜉蝣殉美的姿態飛向我，我聽到火焰燃燒與碎裂的微響，一剎那，時間的重量不存在了……
4.飛過不朽生的拱門
鴉鳥飛過，在黃昏留下殘餘的墨跡，天色暗了，入秋了，疏枝冷蕊在煙雨溟濛中自開自謝……
走過一座荒涼的廢園，屋主人或遠走他鄉，或永埋在荒土之下，只留下鴉鳥低低飛翔在高及牆垣的莽草間……
別說墓碑上儘說些諛媚的話，人一生的功業，一生的奮鬥，一生為理想而燃燒，所有生命旅程的業蹟，只留下那幾句美言，像輓歌的餘韻，是多麼蒼涼！
但那隻披水晶翅翼的鳥，牠懷著莊生化蝶的夢，懷著與春辰共生死的蝶夢，夢想翩翩與西風共飛翔，飛過不朽生的拱門。
我優遊莊子的大千世界，楚國南方那隻靈龜逍遙了五百年只是人間的一個春季，又逍遙了五百年才是一個秋季。上古時候那株椿樹以八百年當成一個春季……
克羅齊（Benedetto Croce）的「美學」（Aesthetic）認為藝術的天才來自動人的知覺，是情感與心靈的表現。
唯美也是由藝術家心靈凝結的形式，濟慈（John Keats）讀斯賓賽（Edmund Spenser）的《仙后》（Faerie Queene）就觸動靈感，將詩國之門當成Realms of Gold（金玉王國），雖然體弱患肺疾，卻擁有effeminacy of spirit（優柔的靈魂），這正是藝術家不可缺少的氣質，我讀他的絕句：Where the dead leaf fell, there dit it rest.（當一片枝葉殞落，就永遠留在那裡。）
他短暫的一生二十五歲病逝羅馬，葬在新教徒墓園，為自己寫下墓誌銘，我黯然神傷，為了逃避凝重的傷痕，我躲進1817年至1820年間的Hampstead Lawn Bank，濟慈在漢普斯特住的那座大宅子裡，這裡濟慈吟出「夜鶯之歌」這裡只留下詩之花，只留下唯美，悄悄地越過不朽生的拱門。●
自由時報-970813
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文章定位：
人間的美在何處呢？或許在我們的四周中。風吹起了，雨落了，楓被吹落，何處是歸處呢？葉落地，沒有任何一處是葉的家，葉和風一樣在流浪，所以葉和風的悲傷憂愁存在不同的地方和空間中，無人會去理會.....
