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【歷史文化】縱橫古今【燈下思潮】玩字與寫字 
 
  2010/3/15 | 作者：許嘉瑋
 
  在台北召開「漢字節」之後，高雄緊接著舉辦「好漢玩字節」，二○○九年尾至二○一○年初，漢字身影似乎又重新回到國人面前。再次拈出漢字，減卻一些嚴肅性，還原漢字本有的趣味性，感覺也就更為生活化。

提倡美學不遺餘力的蔣勳也在去年出版《漢字書法之美》，提到寫字太過流熟之弊，並指出每當自覺簽名過於流熟，便會感到心虛。「書品如人品」，寫字也是練心，這在傳統文化中絕非孤例。

記得國小時曾莫名其妙纏著父母讓自己另外訪師學書法，在學校的書法課之外花錢請人教寫字，乍看之下有點蠢。其實父親寫字頗為大器，那是替祖父寫紅白帖練出來的，不過父親通常不被認為是最好的老師。至於我，雖學了三個月的書法，至今仍被母親取笑寫得潦草，比不上父親揮毫而就的功力。

也許這與補習班的學習過程有關，一雙雙小小的手拿著大楷，在九宮格上來回擺弄，說是寫字，還不如說是玩耍，這場景應是許多人童年的回憶。

鍾怡雯在〈給時間的戰帖〉一文提到，她幼年學寫書法的字臃腫不堪，戲稱為「墨豬」。我的字雖不臃腫，或可指為「墨狗」。按理說，狗應該比豬靈活剛健，可是高中一個長期練習書法的同學說我的字「有肉無骨」，失之軟媚。

難道真的字如其人？撇捺之間便道出了潛藏在本質最幽微的祕密？

我倒覺得寫字的態度與年紀確實有密切關係。年輕時，喜歡如驚鴻游龍的行草者，占了多數；當歲月漸長，四平八穩的楷體（尤其是顏體）似乎更能展現一種雍容氣度。

小時候，希望快點長大，行草（雖然小朋友的草書往往是亂寫一通的代稱）無疑是首選，可以把所有不想要的筆畫都省略；中年之後，想要留住的事物日益增加，毫端與紙面彷彿有說不出的糾纏在磨擦，種種依戀，盡在其中。

臺靜農先生也是從顏體出發，轉而臨摹魏碑，是以字體樸拙，其中又在在透顯出書家內心之剛勁轉折，與「流熟」二字更是大相逕庭。這位播遷來台的學者花了一輩子與字打交道，塗塗抹抹間，不無玩物之逸趣，更多時候，是那些被書寫億兆次的漢字在「遊戲」那顆飄零的心。

「好漢玩字節」的廣告，對「好漢玩字」進行排列組合，偏偏沒有排出「字玩好漢」來，古今多少創作者，透過文字書寫，最後人身泯滅，徒留一個個字穿越時空。難怪傳說倉頡造字後「天雨粟、鬼夜哭」，也許天地預言了語言的力量，為我們必須藉助文字，又不得不被文字玩弄的情況，留下些許伏筆。
 

 

來源：人間福報
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