我已經受夠青春電影了，那讓我覺得自己很老。＝＝+（怒）
劈頭就講這一句十分抱歉，不過這是矛盾的真實感言。
我啊，哭了喔，哭得一塌糊塗，特映會上應該全場就我哭最慘吧？
反正我哭點就是低你管我（乾脆承認）。
對於寫實感很重、記錄一個年代、記錄青春的東西，我總是無可避免的投入。
《九降風》比起其他近期臺灣的青春電影，確實是屬於全面性的，並不像例如《藍色大門》那樣，傳達屬於私密的情感。
青春與愛情，是古往今來、橫貫東西、所有創作者的永遠的課題。
很容易看膩，但又很容易歌頌。
不滅亡，又可輕易消費，簡直是王道中的王道。
就像《藍色大門》電影小說裡，最後寫的：
「可是，媽的，現在才發現，青春這故事，好像怎麼寫都寫不完了……」
要是年輕一點的我，例如，大學時代之前，看完這類好看的電影，例如《藍色大門》、《美麗時光》、《臺北晚九朝五》、《刺青》、《六號出口》、《盛夏光年》……（後面這兩部我沒看啊！）
我應該會激動大讚吧？但是呢，已經過了那個熱血的年紀。
當然好看的東西還是好看，該推的還是要推，就像出來混的，該還的還是要還……
咳，就我記憶，自從《藍色大門》以後，青春與同性戀題材，儼然成為拯救與振興國片的一大正義使者，就像是超人注定要內褲外穿那般難以撼動……
說、真、的。
認真寫文好不好，不要再搞笑了。
天音：我也沒辦法啊，它就自己跑出來了咩。（無辜）
總之！臺灣終於有一部跟同性戀沒關係的青春電影了！……嗎？
曾志偉與女兒阿寶上沈春華LIVE秀時，阿寶說她問國外朋友透過臺灣電影看臺灣的印象，竟然是「同性戀很多」。
嗯，臺灣關於這方面題材的電影的確很多，而且男同、女同都有。
嗯，可是老實說，青春，本來就是尚在摸索性向定位的一個階段。
既然要拍青春電影，當然少不了這議題啊，況且隨著臺灣社會比起其他亞洲國家越來越開放，這議題只會越來越多而已。
反正，臺灣電影就像這樣，承接一代又一代，青春與愛情是玩不厭的，當然導演們要在裡面加上一點暴力、一點黑暗……等等等點點點，就像已經加了一匙糖的咖啡你再加一球奶精喝下去也沒差的意思，主題是不會變的。
我非常非常喜歡電影中這群男生的感情、單純、衝突、不安、破碎、毀滅。
好像下一刻就要颳起暴風一般的醞釀著。
整部電影裡，我最喜歡阿行在上課途中找林博助尋仇，沿著學校長廊、樓梯的那場追逐，以及廁所內最後的決裂。
阿行用球棒死命敲打著廁所門的那場戲。
直接、暴力、純粹、悲傷、痛苦、充滿了難以言喻的「力量」，簡直是讓人想狂推的經典畫面。
鳳小岳好像黃志瑋喔，他演這個角色有點吃虧，應該說，他這種突出的長相，演哪種角色都很吃虧，因為太搶眼了，像鄭希彥這類小團體中的老大，其實是具備一種特質的：有點壞、有點無賴、有點痞、又比誰都重義氣，臉龐倒不會那麼帥的。
毛弟飾演的謝志昇則是讓我驚喜、甚至讓我特別有好感。（至於為什麼會驚喜……因為我怕說老實話會被圍剿，就不詳述了）
我不太確定他是不是原住民，不過他有那麼一抹天然，就像公車上隨處可見的那種可愛的高中男孩。警局那場戲，準確傳達出那個年紀的無力與幼稚、意氣用事的純真，可憐又可笑。
另外，紀培慧啊……現在小孩子長得好快，而且都是又漂亮又聰明又有天分，看看她跟黃河還有演《危險心靈》的那群孩子就知道了。
而且她還準備演出張作驥導演的新戲……
其實，這孩子的路，有點出乎我意料之外，我以為她會曇花一現。
因為《危險心靈》中，我最關注、且最受眾人關注的是黃河。
也許前幾年，我會很直覺的說：這些孩子會成為新生代演員吧，新生代桂綸美、新生代陳柏霖、新生代范植偉……
不過，現在，就像易智言導演在雜誌訪談中說的，像這類孩子，還很年輕，選擇還很多，並不需要因為他們已經在某方面嶄露頭角，就把自己限定在那邊。
就像張雨生，他雖然大多以音樂人身分出現，但也曾致力於劇場。
重要的是他們自己選擇什麼，並且，趁現在還年輕，盡量接觸多方面的東西，去彈彈吉他也可以啊、去努力唸書考上好大學也可以啊、去學習燈光攝影也可以啊……更重要的是，要肯努力、肯下苦功啊。
沒有比吃苦更能培養實力的了，如果一路走來都很順利的話，那些東西也會很順利的流失掉喔。
再來，要接觸深層的東西，如果一直只接觸淺的東西，你這個人也就變淺了。
紀培慧應該就是真的真的知道自己的選擇的那種。
這麼有主見的18歲女孩很少見。
生活會有點辛苦喔，以她這個年齡與心智的成熟度，會出現些微的不協調。
她現在就讀文大俄文，也算是學妹啊……說到俄文系，好像有不少教室都在藝術學院那館，也是據說鬧鬼最兇的那館，以前我們中文系上歷史課時都會去那邊的說……怎麼扯這麼遠？
由導演林書予及好友蔡宗翰合作構想、紀培慧執筆的電影小說，因為我還沒買，所以不知道怎麼樣，不過試讀第一段的感覺還不錯。
寫得不錯的寫手或作者，通常都不會是本科文學系出身，通常都是外文系的、甚至是差了十萬八千里的其他科系，隨便舉舉我喜歡的幾個例子就一大堆啊：張愛玲、白先勇、村上春樹、侯文詠……嗯，其他我懶得想。
以紀培慧這麼年輕的年齡能夠代為書寫《九降風》，會是很好的體驗。只有這個年紀才寫的出來，過了就沒了，青春簡直就像是美人魚化成的泡沫，陽光一照、海浪一打，啪！消失得比什麼都快。
不管是易導或是林書予導演，他們為什麼要這麼小心翼翼地培養著這些孩子、或刻意要給這一群生面孔機會呢？
當然就是不希望他們消失啊，希望他們傳承，並發揮出他們的實力。
一旦被污染——被虛假污染、被浮華污染——就會壞掉了。
本來就很容易壞掉的。
臺灣終於開始注重傳承這種東西了，以藝文界來講，備受矚目的雲門、屏風，創始人林懷民先生、李國修老師，雖然觀眾們不捨，但都已經到了考慮下一代的時候了。
比起這些舞臺劇、現代舞團，臺灣電影這一圈還算容易的呢。
要維持水平或更創高峰、要兼顧藝術與票房——沒有比培養創造力更難的事了。
唔，九降風，是指「風城」新竹裡常吹的東北季風。
年紀小一點的時候，對風的感受力特別強，好像不管吹多久的風都不嫌累似的，只要吹吹風，心情就很暢快，尤其是吹強風。
騎車騎得飛快、在坐車時把車窗打開、去海邊、去高的地方……
不然，你以為，學生為什麼都喜歡去天臺？
PS：耶～～～寫完了～～～這麼一大篇，雖然不知所云，但也真是折磨我這把老骨頭……
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