在城市裡釣起一尾魚 在詩意的國度裡， 沉思者在時間的流波裡 蘸取靈光， 而文字竄動著身形， 註記著我們神秘的呢喃 ... 噓！我還沒抓到那一句詩 ... 額頭上的思緒分成兩種， 一種是 陷在夢境中未曾趕路回來的； 一種是 執起筆似拿刀般的姿勢， 多渴望將夢砍出一道缺口， 將詩人與詩句從夢裡拯救回來

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周夢蝶的詩已是台灣現代詩壇的一座里程豐碑

見證其詩深刻的禪風意境的同時，也很難不注意到他那清癯的身影

而詩壇稱周夢蝶為「詩僧」也頗合其詩境與風範

早年的《還魂草》、《孤獨國》兩本詩集奠定了周夢蝶的地位

其中頗多字句讀來清冷且深具哲思，惟有時過於孤高，彷似於高山微雪中翻閱紙頁

心思須隨之抽高至空靈之境，欲思而弗得、時得又難尋其所從來，感受往往超過理解

也因此不易落於世俗人間的閱讀，不過詩境中禪哲韻味之高，亦是至今詩壇難尋

近年的《約會》、《十三朵白菊花》仍多賡續其前風

但可見更多由平實生活中而觸發的詩句，如此反較可親

且落於紅塵卻也不刻意沾黏世俗，詩境更廣而也不顯得那麼過於孤寂

另外，詩境生發的虛實拿捏，個人覺得較早期兩本為佳，若詩多講虛玄，易於枯澀

但詩句若多從生活中起跳，其躍動幅度及底蘊有較多的現實參照，詩的可感性更佳

當然，周夢蝶詩中一貫的超脫之味並沒有改變

只是往昔那個天問般的眼神，如今因多回視人間，進而於其中感觸呼吸

如此，詩境反是一種提升

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幾年前，對周夢蝶早年的詩，存在著一種詩之高境的夢想追尋

既是追尋，便不滿足於單純的詩集借閱或者影印

有一陣子，在身居城市的舊書店中曾戮力訪求，尋得兩本不同版本的《還魂草》

得書經過說來既是心力付出卻也是緣分

因為兩本的發現都不是擺在文學性詩集的櫃子

一本隱匿於大眾通俗書中，另一本更是不經意地在一堆童書夾雜中偶遇

書籍類目的錯亂，對於書店老闆來講，只是整理不夠慎重而已

對於現在的我來說，當時因詩集的錯置而尋得，其中倒像有著另一番隱喻

那是詩的文學性與人間性的雅俗糾纏

也是個人對於文學在刻意追求與隨緣自得之間的啟發

多年之感，以少許文字借一二書為當前之證，是為記

 

 

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