由於詩友的告知，我才知道簡政珍教授新出版(書林)的《台灣現代詩美學》，第六章頁167、168；第八章頁228、229、230引用了幾首拙作(忍‧猜字‧鏡子‧刮鬍刀‧尿布)來說明「非圖象的圖象詩」；「短句的嬉戲空間」和「詩的嬉戲空間」(消化人生)，把我的作品列在後現代主義的詩美學範例裡？(如附圖)。我在詩友轉貼的目錄圖片臉書上寫回應：「沒被漏掉真不習慣，哈哈！」
真是意外啊，近兩年我已經很少在詩刊發表詩作了， 寫詩40年，也在國內各大詩刊發表了很多作品，尤其是1992年起那十年內，幾乎攻佔了國內所有比較知名的詩刊。但由於我堅持不加入任何一個詩社和流派，且極少參加徵文比賽，所以當那些詩壇大佬或中生代在發表詩論或編寫詩近代史時，很少被提及，可以說是台灣詩壇的被忽視的隱形人。反倒是菲聯合日報1992年就用半版報紙版面和中國出的台港澳暨海外華文新詩大辭典（瀋陽出版社）、世界華文新詩總鑑1991-1995(金陵書社）自1993年，就早把我的介紹和作品刊出和列入了(誤為菲華詩人)。
不過大海洋詩社曾不介意我不是社員倒是大公無私的以社團名義為我推荐，成為年度優秀青年詩人而獲奬。葡萄園詩社也頒給了該詩刊詩創作四十年奬；另外分別由向明和向陽老師編的一年一本的年度詩選，倒是兩次把我的作品選入賞析。向明老師編寫的《可愛小詩選》(爾雅出版)也把我的一首小詩【愛情】選入了並給予詩評。最可笑的是，我在古狗搜尋中發現，中國的某高中把我的詩作當詩講義，還有兩篇可能是槍手寫的論文拿我的詩作去舉證。國中倒是曾有個國中教材出版社徵得我同意選用了我的詩當題庫。中正大學地方作家數位計劃把我的一些作品變成數位資料；嘉義巿文化中心(現為文化局)地方作家作品集6收錄了我的一本詩集使我成為「地方作家」。已經停刊的海星詩刊幫我做了一篇詩人專訪(海星詩刊22期2016年冬季號)...老實說寫詩這麼多年，而且還在新聞台寫了那麼多篇詩談和推廣現代詩入門的寫作，只是這樣的小小成績實在令人汗顏。
有沒有被提及？能不能列入台灣現代詩史中被討論或看見，其實我並不是很在意。因為我總是說：「我不是詩人，我只是謬思的一枝筆，詩人只存在寫詩的當下。」不過為現代詩奉獻了這麼久，在已經要成為逃兵的此時，得知又被簡教授「捕獲」拿來申論詩的嬉戲空間？實感意外。
我還是會愛詩，只不過堅持詩是「有感而發」，所以在生活趨於平淡，無感的近年，詩作變少是很自然的現象，老實說，我沒有進化到一草一木都成劍，反而是左右無源，遲鈍且木訥了。謬思女神把我用過了，鈍了，換一些新的筆也是當然。
雖說創作詩時對於「詩的嬉戲空間」沒特別的用心，但感謝在被徹底遺忘之前又被簡教授提了一筆。這樣我收拾詩筆返景入深林的背影，也算了無遺憾了。
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