應工程詩人的要求，把錄在我《路痕詩集》的兩首圖象貼出來，順便查了一下才發現，我的作文教室裡的詩談詩論沒有一篇以圖象詩為題的討論？只有一篇談到〈詩的形式意象和張力〉略為提到。 圖象詩不止要用文字堆砌出和詩題有關的圖象，更重要的不能「止」於表現出的圖象而已。比如有首圖象詩「戰爭交響曲」(陳黎)，用兩頁數以百計以上的複製貼上的「兵」字填滿，但在互相接近的地方的「兵」字有的變成「乒」，有的變成「乓」，最後死掉了變成「丘」，這裡面就是象徵兩軍交戰，斷腳的形象，戰爭的慘烈可見一斑！ 所以圖象詩的言下之意比外表的圖象更重要！就是因為表現不容易，也常常會失敗，所以詩人們比較不喜歡這樣的嚐試和表現方式。 模擬坐在舟中的釣者的圖象詩：〈釣〉，我本來還想把金部的上面寫大變成一頂斗笠。 模擬DNA的雙股螺旋體排列，但平面印刷無法有三D立體纏遶效果，只好寫成並讀的兩股DNA,或是串讀成一體都可行的一首詩。
應工程詩人的要求，把錄在我《路痕詩集》的兩首圖象貼出來，順便查了一下才發現，我的作文教室裡的詩談詩論沒有一篇以圖象詩為題的討論？只有一篇談到〈詩的形式意象和張力〉略為提到。
圖象詩不止要用文字堆砌出和詩題有關的圖象，更重要的不能「止」於表現出的圖象而已。比如有首圖象詩「戰爭交響曲」(陳黎)，用兩頁數以百計以上的複製貼上的「兵」字填滿，但在互相接近的地方的「兵」字有的變成「乒」，有的變成「乓」，最後死掉了變成「丘」，這裡面就是象徵兩軍交戰，斷腳的形象，戰爭的慘烈可見一斑！
所以圖象詩的言下之意比外表的圖象更重要！就是因為表現不容易，也常常會失敗，所以詩人們比較不喜歡這樣的嚐試和表現方式。
模擬坐在舟中的釣者的圖象詩：〈釣〉，我本來還想把金部的上面寫大變成一頂斗笠。
模擬DNA的雙股螺旋體排列，但平面印刷無法有三D立體纏遶效果，只好寫成並讀的兩股DNA,或是串讀成一體都可行的一首詩。
