與文字造愛 路永遠走不到盡頭,除非你停下腳步. 即使你停下腳步,心裡還是有條想走的路!

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昨天閃了腰，痛得要死，把這草稿又修了修，整夜睡不好，不到六點就起床，今天不知道有沒有辦法上課。想起還缺的二篇談詩的文章，不如利用這時間來還文債吧！

●第十一堂課

這一課想說說詩底下暗潮洶湧的「詩思」。

一首好詩，或說一首令人欣賞的詩，通常都會令人咀嚼再三。為什麼成功的詩作會如此「耐人尋味」呢？有兩個可能：其一是剛好命中了讀詩人的心事或勾起了讀者的經驗；另一則是這首詩的張力很大，像一個可以深入挖掘的寶貴礦脈。

詩必須命中要表達的主題是必要條件，沒什麼值得喝釆的，如果寫了一首詩，結果淡如白開水或文不對題？那比一堆廢話還無趣！不過只是命中主題還不夠，重要的是要達到一個目的：打開閱讀者的心。

為什麼這麼說呢？人心隔肚皮，詩又不是什麼靈藥，這麼難要怎麼做呀？
呵呵，先別急，我來說一件事給你聽好了。

大部份的人都讀過小說吧？如果沒有也看過電影吧！小說和電影是不是很容易教讀者和觀眾入戲？！譬如你是不是會跟隨小說和電影的主角而有感同身受的感覺？那就是故事的「催眠作用」。其實詩也是一樣的。

有人一定不以為然：詩那麼短，怎麼跟小說比？
那麼來唸首最簡單的李白的【靜夜思】好了：

床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，底頭思故鄉。

當第一個字句子落入你眼簾的時候，你的腦子在想什麼呢？
是不是跟著字義走？

這就是文字的催眠作用。文字不但進了你的眼睛，而且進了你的心。你不得不打開你的心去感受它，去接觸它，去思考它和明白它...
於是讀完了四個句子，文字已經在你完全沒「抵抗」的情形下，佔領了你的思考。這就是「入戲」。差別只在你的共鳴和感動程度而已。

所以，不管是詩，小說或電影，都能引人入勝。問題是能不能一擊中的，緊緊地抓住閱聽者的心？

這樣說來好像很難厚？小說和電影都不一定好看了，用短短的詩文字，要如何引起讀者的興趣，甚至「共鳴」呢？
所以我才寫這一篇文字來討論呀！

我想，寫一首詩，絶不要以為是以文字來表達而已，更重要的是，請把心掏出來，因為「詩言志」，如果詩人無心，讀者如何能和你交心？如果文字不是發自內心，讀者難道要跟你一起浪費時間在那邊「爾虞我詐」？時下有許多抛棄了文本，只講求技巧形式，或艱深晦澀的表現，沒有中心思想或不「用心」的詩作，這樣的詩作就好像只有華麗的一襲禮服陳列，卻沒有穿在人的身上一樣。

有詩思的詩才是有靈魂的詩！有詩思的詩才有生命。
詩思才是一首詩能不能命中？會不會共鳴？能不能讓六月下雪、寒冬春暖、枯樹重生...的關鍵。

因此故，在一首詩的詩題或第一行字落下之前，詩思必得是一股凝然或渾然即將成形或已形成的氣象，在寫詩人的腑臟經脈氤氳，成為不可不發的氣勢！

詩思可以簡單直接，如一木參天；可以是多元豐富，如一片原始林。可以巧如乾隆的九十九層象牙雕珠；細如在米粒上寫的金剛經；繁如數也數不盡的天河星斗；盛如驟雨後的大江東流！

我常說小詩要像狙擊手，一槍斃命！就是詩思雖簡單，卻能字字錙銖必較，點到為止，像一根火柴引起一片心森的火災，直透讀者肺腑，令人無可閃避。
長詩要環環相扣，或如一具結構完整的建築極品；或如一首百聽不厭的交響樂曲，這詩思何止要「巧」？還要「工」和「嚴」。

可見詩思的重要之一斑！我這麼說，同學們該不會被我嚇著，從此而不敢亂想亂寫了吧？呵呵)))
其實，詩可以不斷練習嚐試，去劣取優。只是在文字落下之前，可以要好好的「三思」呀！