一九九五年，她死了，她的死對當時初中的我沒有帶來任何震憾，跟她的結緣應該始於多年後的二零零三年，一方面是想於二年級修讀所有中文單元，一方面是敬仰霍老師，我選修了很少副修生修讀的「現當代文學」，回想起來，那時的我頗為懶散，很多指定的文章也沒有依時看完，但只有一位作家~卻教我心儀，
~張愛玲~是也
我把4個credit points 全數投資在她的身上，上學期的<<十八春>>的讀書報告因時間急速，篇幅較長，較難掌握，只得63分(c grade)吧
下學期的論文，卻不教我不小心謹慎，但憑直覺的我還只是選了她的短篇小說~封鎖作題目，以時間、空間、歷史來作詮釋，記得當時的我為此份功課的成績寐食難安，最後拿了83分(A-)吧，霍老師還把我的功課影印作底，算是沬一把汗吧!
~「如得其情，哀啭而勿喜」~
此句也正是各位張迷的心聲，她是天才也是悲才，在她的角度沒有東西是永恆，只有人性的軟弱才是永恆，從她的文章，你認為她是通曉愛情，但她卻被認為為愛情失才。
"上海的陷落成全了她。 但是在這不可理喻的世界裏，誰知道甚麼是因，甚麼是果？ 誰知道呢？也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了，成千上萬 的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革...... 愛玲並不覺得她在歷史上的地位有甚麼微妙之點。"
1943~1944年的上海成就了她，她的作品也成就了多年後中港台的電影、電視及舞台劇，我個人較喜歡她的中短篇﹕
<<沉香屑：第一爐香>>、<<心經>>、<<傾城之戀>>、<<金鎖記>>、《封鎖》、《紅玫瑰與白玫瑰》
張愛玲，我相信你可以不喜觀她、不愛她，卻不得不認識她、欣賞她。
附﹕其他文人對她的評價﹕
她的作品真是走到了極端的女性文學,刁鑽古怪,什麼東西都是男性作家所沒有的,可是好得不得了。
李昂
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與她不少中國同胞差異之處,在於她從不將中國的事物視為理所當然; 正由於她對自已的民族有深邃的好奇,使她有能力向外國人詮釋中國人。
Klaus Mehnert ~ founder of The XXth Century
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生活在那個年代是要有勇氣的，張愛玲的書文與其說是嘆息，不如說她在 巧笑......她的平淡而固執既是抗議，也是那個時代突起的，生命力的開 花結果。
唐文標
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我初讀《傳奇》，《流言》時，全身為之震驚，想不到中國文壇會出這樣一個 奇才，以“質”而言，實在可同西洋現代極少數第一流作家相比無愧色。隔兩年 讀了《秧歌》《赤地之戀》......更使我深信張愛玲是當代最重要的作家，也 是五四以來最優秀的作家。
夏志清
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如此這般表明，這個與台灣泥土從未發生過任何緣份的張愛玲，不是她要躋生台灣 文壇，而是她吸引了台灣文壇；不是她離不開台灣文壇，而是台灣文壇離不開她。 這種現象在文學史上可能是絕無僅有的......
古繼堂
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儘管我也喜愛張愛玲，但並不喜歡她的冷氣。
劉再復~作家
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在這個變動的時代裏，抱持“張愛玲”的人都有一種普遍、共同的感覺：因為通過張 愛玲的小說，一切都顯得比較真實些，因此“張愛玲夢魘”寧願陷得再深一點。
蕭綿綿
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她所長的(藝術家氣質? 藝術家感受力、觀察力、表現力?)也許是很多現代作家所不 足；她所短的(理想與信念?)正是不少新文學家所長。尤其如此，她才獨特。獨特到 人們忘記了她，獨特到人們知道她後又不得不喜愛她，佩服她。
阿川~評論家
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聰明機智成了習氣，也是一塊絆腳石......王爾德的人生觀，和東方式的「人生朝露」 的腔調混合起來，是沒有前程的，它只能使心靈從灑脫而空虛而枯涸，使作者離開藝術 ，離開人，埋葬在沙土裏。
傅雷~評論家
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[張愛玲]確實是很不錯的......
馬悅然~瑞典皇家學院院士、諾貝爾文學獎評委
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在台灣有許多人研究乃至模仿張愛玲的文學技巧，對有心人而言，張愛玲的文字風 格隨題材而變化萬千。
齊邦媛~台灣大學中文系教授
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相對於前些年大陸學界神話魯迅之舉，張愛玲的旋風在台港似更多了一份自發式的親切感。
王德威
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往深處看，遠處看，歷史是公平的。張愛玲在文學上的功過得失，是客觀存在，認識不認識， 承認不承認，是時間的問題。等待不是現代人的性格，但我們如果有信心，就應該有耐性。
柯靈
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